Книга мертвых
Necronomicon
6.3
5.8
1993, ужасы
Франция, США, Япония, 1 ч 33 мин
16+

В ролях: Джеффри Комбс, Хуан Фернандес, Брайан Юзна, Брюс Пэйн, Ричард Линч
и другие
В поисках вдохновения Говард Филлипс Лавкрафт (классик литературы мистики и ужасов) отправляется в зловещее книгохранилище, где находится Некрономикон - легендарная книга мертвых. В ней писатель находит три истории: «Утопленница» - мрачную повесть первой любви и воскрешения; «Холод» - о гибельных поисках врача, жаждущего открыть секрет бессмертия; «Шепот» - о внеземных контактах «смертельного вида». Когда же Лавкрафт пытается уйти, оказывается, что хранители Некрономикона охотно делятся секретами своей книги только за очень высокую цену.

Актеры

Дополнительные данные
оригинальное название:

Книга мертвых

английское название:

Necronomicon

год: 1993
страны:
Франция, США, Япония
слоган: «Древний фолиант, написанный кровью на человеческой коже, отправит вас в самое пекло ада»
режиссеры: , ,
сценаристы: , , , ,
продюсеры: , , , ,
видеооператоры: Расс Брандт, Джерри Лайвли
композиторы: ,
художники: Антон Тремблэ, Айда Джирон
монтаж: ,
жанр: ужасы
Поделиться
Финансы
Бюджет: 4000000
Дата выхода
Мировая премьера: 23 апреля 1994 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+
Длительность: 1 ч 33 мин
Другие фильмы этих жанров
ужасы

Видео к фильму «Книга мертвых», 1993

Видео: Видео-трейлер (Книга мертвых, 1993) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Видео-трейлер

Постеры фильма «Книга мертвых», 1993

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Книга мертвых», 1993

Сборник ужасов из 2,5 картин

Стоит начать с отношения первоисточника к происходящему в киноленте. Некрономикон не дословно цитирует своего прародителя, скорее сильно вдохновляется ним. В первых двух историях видно влияние рассказа 'холод' и общих настроений инсмутско-дагонского толка, но прямая адаптация применима, наверное, только в второй короткометражке.

Теперь относительно самой картины как вещи в себе - она прекрасна в своем начале и феноменально плоха в своем конце. Качество ВСЕГО стремительно скатывается в уровень 'помидоров убийц' на протяжении всей киноленты.

Если в зарисовке о отеле на утесе видны изобретательные практические спецэффекты и эстетичные кадры, то уже в второй истории качество диалогов, съемки и декораций становится заурядным.

Неописуемый Лавкравтофский ужас начинается в заключительной трети фильма. История о беременной полицейской и летающих любителях костного мозга грешит всеми возможными маркерами кино категории Г.

Все на месте – феноменальный непрофессионализм полицейских, шикарная в своей нелепости авария, пшпш шепот в уши зрителя, исчезающая в один миг одежда и полное отсутствие инстинкта самосохранения. Воистину пророческие слова персонажа тетушки в розовом халате - THERE IS NO GOD, особенно его нет в концовке. Вроде и хочется похвалить за интересную идею с нарушением восприятия героя, вроде и имитация Ми-го нагоняет жути с похищенными мозгами и телами на автопилоте, но сделано оно топорно, комично и дешево.

15 апреля 2022

Мясоповал по Лавкрафтовски

Как известно Говард Филлипс Лавкрафт был не только 'наше все', но и большой оригинал - он считал что ужас (в культуре) не должен быть с 'человеческим лицом', напротив у него по возможности вообще не должно быть лица, а должна быть масса щупалец, глаз и зубов на его месте. Собственно именно этим описывается специфичность его произведений и ощущений которые они испытывают - сначала страшно оттого что вы не знаете что там, в темноте, а потом уже от того что знаете.

Лавкрафта экранизировали и экранизируют много, но чаще всего - по мотивам, ограничиваясь намеками на 'тот самый ужас'. Данный фильм - исключение, так как он, хоть и тоже по мотивам произведений, но ухватить пытается именно саму суть.

Всего три истории, зато какие. Одна - про утопленницу и её мужа пытающегося любой ценой вернуть любимую. Какого его удивление, что цена бывает слишком велика. Очень по лавкрафтовски, особенно осознание бессмысленности всей затеи изначально.

Вторая - про врача, страдающего странным заболеванием, единственным лекарством от которой является холод и...не только. Не буду на ней заостряться так как считаю её пусть и хорошим примером хоррора, но ничем особо не выдающемся.

Наконец венец всего фильма - это Шепот. Вот эта история представляется из себя 101% Лавкрафта, настолько сильный эффект она оказывает. Казалось бы простая история - пара полицейских преследуют маньяка ночью в городе, мокрый асфальт, темные переулки, грязные лестницы - все это уже создает неприятные ощущения, но вот маньяк забегает в здание в котором казалось бы живет только пожилая пара, которая даже знает куда он пошел - вниз.

Так что пусть - вниз и попробуйте не замечать, что стены покрываются странными письменами, по полу стелется туман, странные звуки окружают со всех сторон, а преследователь оказывается жертвой, вот только чьей...

Дальше описывать становится просто преступно, тем не менее зрителя ожидает шок на уровне примерно как у команды Ностромо когда из Кейна полезла личинка Чужого.

В принципе, вне зависимости от того хороши были бы остальные истории фильм уже можно было бы рекомендовать за один Шепот.

Ком можно порекомендовать данный фильм? Разумеется фанатам Лавкрафта, а так же любителям хорошего крепкого хоррора, особенно тем кто устал от мельтешения теней на черном экране в попытках эксплуатировать идею 'неизвестное пугает сильнее, а еще экономит бюджет'.

Местный ужас не боится показаться, ему самому точно нечего опасаться.

6 декабря 2021

«Некрономикон. Книга мертвых» (1993)

Фильм очень театрален, но полезен амплитудой моральных выводов о так называемой «мистике». Разберу каждую из трёх историй, мысленно становясь между их «декорациями». Величина темы: лавкрафтовские ужасы. Жанр: мой монолог.

История первая, с актёром Брюсом Пэйном, о вступлении в наследство.

Неизъято-неизмеримое пространство, не учитывающее хроники смерти, дающее надежду. Тот, кто неизвестен, уже идёт. Его дыхание будет где-то рядом с дующим ветром.

Земные признаки его появления повторяются из века в век. Мокрый на пороге от погоды, старый крепкий гулкий холодный деревянный пол. После заката начнётся ливень. И он придёт.

Опасно знать чуть больше, чем раньше, но главное, не чувствовать меньше. Круг всё же придётся очертить, нарисовать звезду и сотворить пантаклю, а затем придётся ждать. Тому, кто неизвестен, больше некуда пойти в такую погоду. И когда Океан дождевой воды достигнет порога, он будет в нём.

История вторая, с актёром Дэвидом Уорнером, о сохранности.

Природа чувств неизвестна, последние десятки лет составляются научные статьи как «эмоции конструируются в нас» , а про чувства известно мало. Эмпирически доказано только, что возникают они не вовремя, не к тем людям, к кому лучше было бы, и что они, чувства, способны изменить жизненный ход, маятник человеческого организма.

Эмоции — это всего лишь биохимия, официально.

Подобная биохимия приживется с видимым эффектом надолго, когда осознаешь, что что-то пытаешься сохранить. Поэтому, намеренно отстаёшь в скорости от зримо/ощутимо нужных и положенных человеку важных событий. Но не боишься и не сожалеешь. Уединённость розового бутона, который долго не распустится. Нет необходимости в лишних событиях и в лишних людях. А припадающим к порогу основательного дома, страждущим от любопытства, иногда можно что-то поведать.

История третья, о внеземном. Я назвала бы: Плутоны сердец.

Пока мы, раскрыв рты на Земле, пытаемся открыть «небесное окно», и внутренне готовы признать чьё-то большее, чем человеческое совершенство, «им» — интересен земной вкус хлеба, для «них» сложны наши чувства, «они» восхищены любым земным зелёным, естественным пейзажем, и мы ещё не поняли, что «они» все: или примитивнее, или бесцветнее, или кровожадней нас.

9 из 10

Один вычла за схематичность излишне лёгкого доступа сквозного персонажа Говарда к первоисточникам книжных корпусов.

9 января 2021

Киноманские беседы с мальчишкой по имени Zombion!

О-х-х, опять этот Юзна.

Ктулху — приди, умоляю! Забери его от меня…

Книга мертвых (Некрономикон)

Перед нами альманах, который состоит из трех историй, снятых по легендарному Лавкрафту. Скажу заранее — если вы безумно сильно любите этого писателя, то не надо воспринимать близко к сердцу «Книгу мертвых». Ведь от Лавкрафта здесь остались одни лишь рожки да ножки (по далеким мотивам, а-хи-хи).

Кино начинается с самого Говарда Филлипса, мужик заваливается к каким-то монахам, находит Некрономикон. Писатель читает книгу и в его голове зарождаются истории. Лавкрафта сыграл Джеффри Комбс (зуб даю, Юзна специально его сюда затащил, хотел привлечь поклонников «Реаниматора» и «Извне», в обеих лентах участвовал Джеффри).

Что касается историй. Описывать их подробно и уж тем более сравнивать с оригинальными литературными произведениями — бессмысленно. Повторюсь, каждый режиссер изменил Лавкрафта. Особенно Юзна постарался. Пробегусь коротко. Первая история от режиссера Кристофа Ганса — самая лучшая, как ни крути.

«Утопленница» более-менее хорошо рассказана (Ганс вообще в те годы только начинал, поэтому можно похвалить). Атмосферно, так как события разворачиваются в старинном особняке. Периодически перед глазами всплывал фильм «Дагон» (морские чудовища) и уже названный выше «Реаниматор» (герои воскрешали мертвых). Жутко и со смыслом.

Вторая история «Холод» от японца Сюсукэ Канэко (Тетрадь смерти) — середнячок. Актрису подобрали не сильно обаятельную. Один лишь Уорнер понравился в роли сумасшедшего ученого. На разок сойдет. Закрывает альманах — лично Юзна. «Шепот» — история про девушку-копа, малышка гонится за маньяком, происходит авария, пытаясь разыскать напарника, героиня попадает в потусторонний мир.

Да-да, как бы Лавкрафт, а у Юзны копы и гетто-квартал с бомжами (видимо шарлатан до сих пор не отошел от «Return of the Living Dead 3»). Матом! Брайан в очередной раз устроил стремноватую трешню (сам бы Лавкрафт удивился). Он не умеет иначе. Лучше бы Юзна только продюсировал, честно. Его история опускает весь альманах на дно. Остается неприятное послевкусие.

Итог! Ганса и Канэко смотреть. Юзну — смело пропускайте.

6 из 10

24 марта 2020

Хочу больше кукол!!!

Сейчас пишу абсолютно честно, положив руку на сердце. Все, кого я знаю, кто хоть раз читал Лавкрафта отзывается о его произведениях с таким восторгом и трепетом. Одно из доказательств того, что книги могут даже пугать не хуже фильмов или даже жизни. Вселенная созданная Лавкрафта по истине ужасает своей реалистичностью. Не малую часть играет и слог автора, которого можно назвать английским Пушкиным, и даже не слукавить. Только представьте, что человек смог описать «ужас» более чем 150ю синонимами. Поэтому настоятельно советую читать его в оригинале, даже тем, кто только собирается начать изучение английского.

Что может сказать об авторе как о культовой персоне? Конечно же память поколений. На данной момент практически не осталось тех сфер творчества, которых не коснулась призрачная рука Лавкрафта, сохранившаяся в его произведения. Отсылки тут и там. Фильмы, игры и картины, взявшие в основу, созданную гением книжного ужаса вселенную. Однако, не все так радужного и жутко как задумывалось. С экранизациями самих произведений все ну слишком плохо. Мало того, что их не так уж и много. Вдобавок ко всему они оставляют осадок как того, будто ты зря потратил время. Сами понимаете, что такое ощущение оставляют плохие фильмы, а эти как раз плохие. НО надежды терять нельзя! Поэтому мы продолжаем искать, смотреть и ждать чего-нибудь хоть немного хорошего. И тут мне на глаза попался данный фильм. И о боже. Экранизация аж трех рассказов в одном фильме. Надо смотреть!!! Так что же получилось.

Фильм берет за основу миф созданный самим Лавкрафтом в своих книгах. О существовании некого древнего фолианта зла, написанного безумным арабом Абдулом Альхазредом. Сам же Лавкрафт лишь смог прибрать книгу к своим рукам и описать некоторые историй хранившиеся в записях сумасшедшего поэта. Всего за фильм на удается узнать три рассказа: «Утопленница», «Холод» и «Шепот». О их содержании попрошу вас узнать самостоятельно, поскольку они действительно интересные и не дадут вам спать без топора и свечки как минимум пару дней. Я же хочу поговорить о технической части фильма.

Очень хочу выделить костюмы. Господи, как же я обожаю ту эпоху, когда весь ужас на зрителя наводили куклы, а не нарисованные на зеленке монстры. Пусть сейчас это и смотрится не так уж и правдоподобно, но господа, в этом есть душа, в этом есть любовь к своему делу. От грима и кукол в этом фильме просто не оторваться, а по телу так и пробегают мурашки, сопровождающие теплые ощущения по всему телу. Я в восторге.

Что до остального. В фильме неплохая музыкальная составляющая. Периодически то и дело проскакивают целые цитаты из книг (хотя, чему тут удивляться, фильм то по существующим рассказам). О точности с первоисточником говорить, наверное, не стоит, не хочу расстраивать ценителей творчества.

В общем, хотите хороший вечерок, смотрите. Это довольно странный фильм ужасов, от которого тебе становится скорее весело и уютно, чем страшно. Но разве это плохо?

Всех благ.

6 октября 2019

А ЕСТЬ ЛИ СМЫСЛ?..

Возможно ли найти смысл там, где его нет? Бесспорно, да. Как бы странно это на звучало. Сам Лавкрафт, блуждающий в лабиринтах своего сознания, искал его и, возможно, нашёл ответы на мучающие его вопросы. Перенесший множество жизненных, скажем так, терзаний он практически вывернул душу этого мира наизнанку. Те, кто видят в его «письменах» лишь первобытный ужас и хаос, фантазм и фантастику, историю и нечто, связанное с древностью, сотворением мира и т. п., сильно заблуждаются. Всё банально и просто, а, возможно, слишком сложно, чтобы разглядеть за этим «воображариумом» простые обыденные вещи… Кто-то скажет, что те, кто пытается показать это зрителю с «голубого» экрана, не смогут отобразить саму суть этой «обыденности», возможно, они и «не поняли», «не видели», показали лишь то, что было на поверхности, остальное-на усмотрение нашего сознания, восприятия, нашего и лишь нашего «понятия» данности. Так что я вижу? «Утопленница»: я вижу сердце двух людей, двух мужчин из разного времени, терзаемое одной виной, виной в гибели любимых и дорогих этому сердцу людей. В отчаянной попытке то ли покаяния, то ли почти оправданного гнева на себя и Бога, они пытаются справиться с болью, болью сознания, души. Первый проигрывает этот бой. Второй освобождается. Эти чудовища ни что иное, как боль, съедающая их изнутри. И если сознание второго, его сердце смогли победить её, отпустить, то первого поглотила тьма вечного забвения смерти, в которой он никогда не найдёт покоя. «Холод»: здесь всё гораздо проще. Мы люди, и мы смертны. Это факт. Это необходимо принять как данность. Старость, сталкиваясь с юностью, порой становится эгоистичной… Что мы пытаемся сделать? На что мы готовы пойти? И, пожалуй, главное — что мы можем? И ответом будет — да ничего. «Прыгнуть» выше Бога?! А стоит ли оно того? Проживая свою жизнь мы необратимо оставляем след, след в мироздании. И в увядании нет ничего страшного, лишь завершение пути. Стремясь искусственно продлить свой путь, мы не добьёмся ничего, кроме боли и страха. Что это? Насмешка над Творцом, над мирозданием? В своём стремлении постичь бессмертие, мы лишь умножаем собственные терзания и муки окружающих, порой дорогих нам, людей.

«Шорохи»: ну здесь, пожалуй, всё ещё проще. Один из смертных грехов — убийство ребёнка, неродившегося ребёнка. Если заглянуть в сознание женщины, заглянуть так глубоко, зайти в те глубины и лабиринты, отпереть те двери, о которых она и сама не подозревает, это будет выглядеть именно так — омерзительно, страшно, больно… Он должен появиться для продолжения рода, и тебе будет страшно и больно, если ты не готова, или же он умрёт, и ты пройдёшь все круги ада? Палка о двух концах. Но, оговорюсь, у каждого должен быть выбор. И этот выбор мучителен и невыносим порой до такой степени, что сознание «выворачивает» наизнанку, равно как и душу нашу и сердце. И, наконец, он… Человек, просто человек, ищущий ответы, пытающийся понять. И он нашёл какую-то часть, лишь малую толику того, что может понять и постичь, едва успев спасти сознание своё от «удара под дых», мощного такого удара, кажется… нет, не дьявола, не Бога, самой Вселенной, в которую этот наглец так бесцеремонно вторгся. Весь Лавкрафт, как он есть, лишь глубины подсознания. Режиссёр добавляет красной краски и декораций, и вот, вуаля: мы видим чудовищ, мы видим лишь монстров, но за ними теряется самое главное-они живут в каждом из нас, и у каждого они свои, приобретающие самые разнообразные, причудливые и пугающие формы. Гораздо важней то, сможет ли каждый из нас справиться с ними и какой ценой? Или же цепкие щупальца страха, боли, гнева, ярости, обиды и непонимания утащат наше сознание в глубины «моря» забвения и тьмы?

26 февраля 2018

Истории под замком древних.

Забавный мистер Говард, на всех парах, направляется за вдохновением в книгохранилище древнего ордена. Его интересуют тайны, что описаны в старинных манускриптах, его интерес, однако имеет две стороны. В одной Говард уважает сторонников древнего ордена, и всячески отвечает им благодарностью, упоминая в своих творениях, с другой, им руководят тайные помыслы углубиться дальше. В запрещенные секции книгохранилища. Путь туда писателя заказан. Древние служители ордена не расстанутся со своими тайнами. А Говард подпадает под категорию простого смертного, привилегии которого заканчиваются за окончанием порога библиотечного зала. Но наш парень Говард не лыком шит, его манят тайны и приключения, и пройти в запретный зал, это как вкусить запретный плод. Еще одна авантюра для самого таинственного писателя в жанре мистики и ужаса. Говард переступает порог, и пальцы соприкоснуться с тайной и страницами древнейшей книги написанной на языке мертвых и для мертвых. Некрономикон. Подарит тайные знания, но может в корне изменить или навсегда отнять жизнь. Сказание начинается.

Биография Говарда Лавкрафта состоит из жизненно печальных моментов, отца упекли в дом для умалишенных, мать сошла с ума и закончила дни аналогичным образом. В личной жизни не ладилось. Зато выходило перепроицировать боль жизненных утрат великолепные романы и новеллы, полные тайн и смрада древних существ выползающих наружу среди звезд. Знал бы он о своих экранизациях, полагаю, мастеру было бы банально плевать, его не интересовал век, и погода за окном он полностью уходил в странствия в своей голове. Книга мертвых это три истории, не связанных между собой, только нить дрожащего Лавкрафта, и копирующего текст в потайной комнате библиотеки ордена, объединяет эти потрясающие новеллы.

В принципе это классические восьмидесятые годы, которые по неудаче и продюсерскому недосмотру проклюнулись в начале девяностых. Не скажу что в убыток ленте, возможно только в ее коммерческом плане. Начало знакомит нас с историей разбитого сердца, что приводит героя познавшего утрату любви в мрачный особняк, где полно, как водиться тайн, и мистический, вселяющий ужас Брюс Пэйн будет буквально воскрешать былую любовь, полагаясь на древнее искусство некромантии. Но мы-то с вами знаем, что мешать разорванную обстоятельствами любовь и черную магию нельзя. Чревато не только червием. Но и проблемами, обитающими где-то ближе к подполу старого дома печального наследника.

Дубль два, пронизанный уже не утратами а холодом, чисто в духе Эдгара по, с блистательными актерами, антуражем, и перебросом читающего Говарда ближе к настоящему времени. Интрига, и даже любовная, и финал, растекающийся по половицам как уходящая жизнь, отличное повествование на коне жанра ведет Дэвид Уорнер, вы наверняка его часто видели, мелькает по ужастикам всех мастей. И комедийной фантастике тоже. История любви которая искривляется как грань между мирами превращаясь в стереотипическую вульгарную, но такую милую страшилку о доме где холодно.

Третье продолжение встречает нежданными гостями полисменами, на смене, которые в жарком городе, ищут не много не мало серийного убийцу, который к тому же еще и культист, и убийства имеют ритуально обозначенный почерк. Совершенный нежданчик для Говарда истомившегося в секретной комнатушке, и уже начавших подозревать неладно служителей ордена. Третья новелла самая мрачная на мой взгляд она носит оттенок обычного триллера про копов изначально, но все быстро меняется и мы с головой погружаемся в оживший ночной кошмар который предстоит пережить хрупкой девушке полицейскому. И это реальный кошмар наяву, безумец маньяк и странные ожившие объекты его поклонения. Что может быть лучше? Смотрите, чтобы ужин не полез обратно, ибо спецэффекты тут сделаны на совесть. Они умиляют глаз отсылая теплым ветром к ностальгии и мастерству тех кто их творил, этих тварей, когда они бродили по земле и плодились на ней.

И все это время мы не отдаляемся от Говарда Лавкрафта пришедшего за тайным знанием и не боящегося последствий. Джеффри Комбс, который застолбил эту роль по праву, и не зря его имя вызывает ассоциации не только с жанром хоррора но и с именем автора. Бесспорно самый «Лавкрафтский актер», который получает удовольствие от того что делает.

Увлекательное путешествие сдобренное теми самыми эффектами изготовленными любящими руками мастеров. вообще как я погляжу Брайан Юзна питал к таковым страсть, однако ему отчасти не везло, из-за них в финансовом плане, но что поделать чувство художника, есть чувство художника. Фильм цепляет тем, что он создает иллюзию происходящего, однако все портит крайне несблансированный перескока историй. Вместо показа их водном, скажем так историческом ключе нас, зрителей ведут по коридорам времени, отчего привыкнуть к переходу становится сложновато но терпимо, после десяти минут просмотра. Калейдоскоп ужасов с дотошной детализацией, и более взрослыми темами. как никак одного из родоначальников жанра экранизировали, и на кровь и прочие атрибуты не скупились. однако местами вышло все равно слишком по детски, может поэтому фильм не собрал кассу?Однако для меня просмотр этого фильма это как прогулка в те чертоги памяти, где еще гуляет запах vhs-проигрывателя и старых кассет.

Истории будут рассказаны, а вы, зритель, получите удовольствие, пуская где-то сюжет, кажется наивным, а чудовище не слишком натуральными, помните, вы ступаете во времена еще не заката, но уже и не рассвета эры, которая сверкала тысячью солнц. Золотой эры мастеров жанра, и у вас есть возможность, познакомится с произведением дани мастеру ужасов, пускай и адаптированному, но почитающему его наследие.

19 октября 2017

«В своей берлоге спит Кафлу»

Думаю, Ктулху рад, когда его так называют переводчики. Есть разные варианты произношения его имени, но такой я слышу впервые и не думаю, что он правильный. Да, я отсталый и смотрю фильмы с переводом, но речь сейчас не об этом.

Знаете, в чём примечательность творчества Лавкрафта? Она заключается в создании чувства абсолютного ужаса. Его рассказы пропитаны атмосферой холода, одиночества, страха. Главный герой его рассказов всегда остаётся наедине с ужасом, который окружает его, давит всё сильнее и сильнее. Да, Лавкрафт даёт некоторое описание ужасным тварям, но при этом всегда подчёркивает, что они из другого измерения, их внешность сложно передать словами и при встрече с ними можно лишиться рассудка. Он позволяет читателю самому формировать в голове их образы. Главное в его рассказах это передача мрачной гнетущей атмосферы. Большое внимание уделяется чувствам главного героя, особенно если повествование идёт от первого лица. Рассказы представляют из себя мрачные мистические детективные истории.

Что же мы видим в «Книге Мёртвых»? Начнём с того, что главный герой не соответствует образу Лавкрафта. Он похож на самодовольного и наглого нарушителя правил библиотеки, его поведение явно не соответствует поведению писателя в своих же рассказах. Но это не так важно, потому что основную часть фильма занимают истории из легендарного Некрономикона. Я не буду разбирать каждую из них подробно, отмечу лишь общие плюсы и минусы.

Во-первых, атмосферу, о которой я говорил в начале рецензии, в определённой степени создать удалось. Декорации и актёрская игра позволяют погрузиться в эти истории. Но монстры, похожие на тварей из игры Half-Life и посредственные спецэффекты всё портят. Эти «внеземные» создания скорее противно-мерзкие, чем загадочно-ужасные. Про спецэффекты вроде светящихся глаз я вообще молчу. Лично я считаю, что при просмотре фильма по мотивам Лавкрафта, зритель сам должен достраивать образы ужасных существ. Достаточно лишь показать их тень или малую часть, чтобы дать волю зрительскому воображению и оставить элемент загадочности и неизвестности. Нужно передавать именно атмосферу и чувство безысходности. А показывать мерзость, которая выглядит скорее комично, чем ужасающе, совсем необязательно.

Я, как поклонник творчества Лавкрафта, не пропускаю ни один фильм, связанный с ним (даже если его средняя оценка 0 из 10), однако в большинстве случаев просмотр заканчивается разочарованием для меня. Лавкрафтовские ужасы отличаются от остальных, поэтому режиссёру надо очень сильно постараться, чтобы снять хорошее кино, но в большинстве случаев лучше просто забыть про съёмки таких фильмов, чтобы не портить имя писателя.

Кстати, после просмотра фильма становится понятно, что значит выражение «Ктулху зохавает твой моск».

5 из 10

7 февраля 2017

Для всех поклонников Говарда Филлипса — рекомендую…

Ну наконец то! Наконец то я нашел то, что искал. Отличная экранизация рассказов Мэтра. Здесь есть все — и монстры из глубин океана, и тайный культ служителей, и Книга, открывающая тайны и дающая пищу для воображения, и космические потусторонние твари, которым не важно кого сожрать, и… В общем для всех ценителей Г. Ф. Лавкрафта — рекомендую. Несмотря на то, что кино снято в 1993 году, оно дает фору многим из современных фильмов ужасов. Больше всего порадовала манера подачи картины. Сюжет разделен на несколько историй, которые непосредственно связанны с основной, показанной от лица самого Говарда Филлипса. Пересказывать истории не вижу смысла, это все равно что пересказывать рассказы Лавкрафта, которые каждый видит по своему и в которых каждый находит что то свое. Лучше посмотрите сами.

23 января 2017

Антология смерти

Год 1993. Книга мертвых.

Из всех ужасов вышедших в тот год, этот меня заинтересовал больше всех. Наверное надо было взять более раскрученную экранизацию Стивена Кинга «Нужные вещи», но любопытство пересилило, ибо с таким синопсисом и названием Некрономикон ждешь что то невероятное. Не скажу что остался полностью доволен, но это далеко не самая плохая антология ужасов, которую я видел.

Фильм состоит из трех разных новелл, и пролога/эпилога проходящего сквозь них красной нитью.

Пролог.

Говард Лавкрафт узнает о существовании древней книги смерти — Некрономикон, которая спрятана под замком в книгохранилище. Достав ее тайком, Говард берет ручку и начинает переписывать оттуда истории…

Утопленница.

Эдвард приезжает в родовой замок, для того чтобы принять наследство. Вокруг замка ходит много таинственных слухов и страшных историй, но он решает остаться на ночь. Ночью ему открывается истина о смерти дяди и его семьи.

Холод.

Эмили снимает комнату по соседству со странным ученым, от которого, несмотря на жару, постоянно веет холодом. Да и люди в городке поговаривают о нем странные вещи. А точнее о его возрасте, который уже перевалил за 100 лет. Почему же доктор тогда выглядит так молодо

Шорохи.

В погоне за убийцей полицейский патруль попадает в аварию. Очнувшись, Сара не может найти своего напарника. Поиски ее приводят к самому кошмарному сну, который она только могла себе представить.

Эпилог.

Нельзя просто так открыть Некрономикон. У каждого поступка есть своя цена.

Фильм вызвал двойственное ощущение. С одной стороны получилось достаточно неплохо, с другой — фильм вызывает больше отвращение, чем ужас. Да, сделано очень качественно и с интересной задумкой. Спецэффекты конечно слабоваты (даже для 1993 года), но работа гримера и мастера по пластическому гриму (или как он называется) вытаскивает все. Брайан Юзна, к тому моменту, уже достаточно набил руку на фантастике и ужасах, так что его почерк в этом фильме легко узнаваем.

Что по самим новеллам, то тут мои предпочтения расходятся. Первая мне понравилась, вторая неплоха, а вот к третьей фильм скатился в откровенный трэш. Хотя я уверен многие со мной поспорят. Что до пролога с Лавкрафтом… Ну тут и не туда, и не сюда. Слишком бредовато выглядит, да и намешали всего в кучу.

В целом фильм смотрибелен и сейчас. Конечно по сравнению с другими антологиями ужасов он немного проигрывает, но выезжает на действительно интересных новеллах, чем немногие могут похвастаться.

5 из 10

28 сентября 2016

Данная картина представляет собой сборник среднеметражных ужастиков, состоящий из трёх историй. Сборник нагло претендует на звание экранизации Лавкрафта, что не совсем является правдой, хотя некоторое сходство с оригиналом имеется и от этого, к сожалению, не отвертеться.

У фильма есть интересная завязка, в виде самого Лавкрафта, который занимался плагиатом, переписывая страшилки из самой Книги Мёртвых. Смелый шаг, но что не сделаешь ради писательской славы.

Первая история, снятая Гансом, для которого это был первый опыт, вышла самая неинтересная, скучная и идейно явно недоразвитая. Страх отсутствует напрочь, об атмосфере речи нет вообще. Как плюс отмечу хорошую работу гримёров, вышло всё мерзостно настолько, что подобную работу можно будет наблюдать далеко в будущем, в очередной вольной экранизации под названием «Дагон».

Второе произведение, режиссёром которого является неизвестный мне японец, как раз таки больше всего напоминает фильм ужасов. Пускай от оригинала там осталось немногое, но здесь есть загадка и даже самая настоящая развязка, что, конечно, роскошь для этого сборника.

Последняя история, именно на неё я возлагал все свои зрительские надежды, оказалась действительно жутковатой, но её сумбурность сильно мешала насладиться увиденным. Зато зритель легко может угадать режиссёра, ведь стиль Юзны узнаваем, но урезанный хронометраж смог легко уничтожить режиссёрские потуги.

Фильм не буду рекомендовать к просмотру, это действительно скучное зрелище, не способное завлечь зрителя, удивляя лишь того своей своей жанровой некомпетентностью. Не тратьте своё время!

13 августа 2016

Не надо трогать Лавкрафта!

Вначале хочу сказать, что меня мучает один вопрос: Почему столько положительных отзывов на этот фильм? Смотря «Книгу мертвых», я злился, не понимая, что они сделали с рассказами Лавкрафта. Может я что-то не понял, но этот фильм просто отвратителен. Надо же так исковеркать рассказы этого прекрасного автора. Я знаю, что произведения Говарда Лавкрафта, почти, невозможно экранизировать, но тогда зачем пытаться? Я не любитель старых фильмов ужасов, но этот я посмотрел только ради интереса.

Сюжет (если его можно так назвать) делится на три различные история, снятые по мотивам рассказов Говарда. А в самом начале фильма мы видим, как сам Лавкрафт, в исполнении Джеффри Комбса (этот актер снимался в хорошей экранизации Лавкрафта — «Реаниматор»), направляется к хранилищу, где прячут книгу Древних — Некрономикон, дабы найти идеи для своих рассказов. Мне уже не понравилось, что Говард Лавкрафт пошел искать идеи в книге, которую, по сути, придумал сам. Ну так вот, он пробирается через арабов-охранников, находит книгу, открывает её и начинает выписывать из неё истории. Из книги, в которой должны быть рисунки и информация о Древних: Йог-Сотот, Азатот, Ньярлатотеп и т. д. и т. п. А также в этой книге должны быть написаны всякие заклинания, но там, оказывается, истории. Ну ладно, сел Лавкрафт, открыл блокнот, и стал писать. Первая история:

Утопленница (полностью переделанная версия рассказ «Крысы в стенах»)

Последний представитель рода Де ла Поэр решил переехать в замок, который достался ему по наследству, не смотря на то, что по поводу этого дома ходили разные слухи. Во время обхода дома, главный герой находит дневник своего дяди, где описано событие, которое заставило его прочитать книгу мертвых. Мне кажется, что это история «Утопленница» невероятно глупа и не интересна. Я бы озвучил причину своего мнения, но боюсь, что это окажется спойлером. Если Вы присмотритесь к этой истории (чего я Вам не советую), то, скорее всего, поймете причину моего недовольства.

Холод (переделка одноименного рассказа)

Об этом ничего хорошо и ничего плохо сказать не могу. Вторая история повествует о молодой девушке, которая решила снять комнату, и тут оказалось, что над ней живет старик, который нашел источник вечной жизни. Первоисточник, как всегда, лучше.

Шорохи (измененная версия «Шепчущий во тьме»)

К моему сожалению, я не читал рассказ «Шепчущий во тьме». Третья история рассказывает о двух полицейских, которые гонятся за преступником, но вдруг попадают в аварию и Мясник (преступник, за которым они гнались) забирает раненого копа с собой, а девушка — напарница — следует за ним в странный дом, что бы освободить своего напарника, но она не знает, что её ждет дальше. Тут тоже особо нечего сказать, кроме того, что эта история не способна напугать или удивить, как и остальные. Видимо, в «Шорохи» хотели добавить «мерзости», то есть: кровь, мозги, мясо и т. п. Ничего примечательного.

В этом фильме есть: обычные эффекты, обычная актерская игра и просто глупый и отвратительный сюжет, который не сможет заинтересовать зрителя! Многие говорят, что «Книга мертвых» похожа на сериал «Байки из склепа», но я не согласен; «Байки из склепа» куда лучше этой мерзости на полтора часа. Этот фильм сможет напугать только семилетнего ребенка. Уже ясно, что у Говарда Лавкрафта с экранизациями очень туго. Так не надо трогать его! Это потрясающий автор, которого надо читать, а не смотреть переделанные истории. А фильму «Книга мертвых», только за актера, который сыграл Лавкрафта, я поставлю

2 из 10

11 августа 2016

Не умер тот кто вечно спит. Пред ним и смерть сама отступит. В своей берлоге, среди снов, ждет Ктулху.

Что не говори, а личность Говарда Филиппа Лавкрафта окружена завесой тайны по сей день и многие люди до сих пор спорят, а кем же являлся этот талантливый писатель? Был ли он гением или сумасшедшим? А может быть он являлся проводником воли Древних и написанные Лавкрафтом страшилки не такая уж и выдумка? Должен заметить, что в поддержку каждой из теории существуют как свои за так и свои против, но я придерживаюсь мнения, что Лавкрафт был гениальным безумцем, который не только верил в выдуманный им мир, но и заставил многих других поверить в существования Юггота, Р’льеха, Селефайса и других, не менее «гостеприимных» мест. Ну, а если я не прав, то человечество обречено, потому что шансов у людей выстоять против Ньярлатотепа, Хастура или же шоготтов нет никаких. Так что не будем о грустном и поговорим о веселом, а именно об очередной экранизации произведений Лавкрафта и имя ему — «Книга мертвых».

И главным героем истории является непосредственный виновник торжества. Нет, не Ктулху, а Лавкрафт. Человек, что разъезжает по городам и весям дабы найти любые упоминания о Древних. Правда чем руководствуется главный герои, история умалчивает, ну да это и не столь важно. А важно то, что Говард Ф. Лавкрафт каким-то образом узнает о том что в одном из древних архивов храниться «Мортум Демонто» или говоря по-русски — Книга Мертвых. И естественно герои картины готов пойти на все лишь бы получить данную книгу в вечное пользование, которая по слухам содержит ответы на все тайны бытия. Полагаю, что там черным по белому будет выведено число 42, но не будем разочаровывать Лавкрафта раньше времени.

Хотя проблемы герои на свою голову итак накликал и без всяких размышлений на тему того что же пытались сказать древние мудрецы сей заумной цифрой. Ведь не смотря на то что герою удалось пробраться в тайное хранилище и даже завладеть книгой мёртвых дверь за героем закрылось и последнему ничего не остается, как послушать несколько душераздирающих истории, которые ему поведает злая книга, а когда истории подойдут к концу то Лавкрафту предстоит вступить в отчаянную схватку как с хранителями библиотеки, так и с древним злом которое писатель освободил по неосторожности. Ну что ж, пожелаем удачи незадачливому герою.

Описывать сюжет каждой из новелл бессмысленно потому что все они развиваются по одному и тому же сценарию — человек решил поиграть в Господа Бога, ну или же человек столкнулся с такими силами которые он не способен ни понять ни постичь. В общем именно то за что мы любим произведения Лавкрафта, Кинга и иже с ними. Да и то что мои уважаемые коллеги уже неоднократно описали все три/четыре новеллы в своих рецензиях со счетов сбрасывать не стоит. Поэтому я поговорю о технической стороне картины, так как ее чаще всего игнорируют.

Итак, при достаточно скромном бюджете создателям картины удалось сделать жутковатых и запоминающихся монстров, не поскупились они и на спецэффекты и допустимсцена где старый доктор медленно начинает разваливаться на куски способна дать фору даже кинотрилогии «Лихорадка». Это создает должный настрой, да и со звуковым сопровождением, как впрочем и с операторской работой все в порядке, но есть в этом фильме один нюанс который меня сильно смущает и заключается он как это не странно в сценарии. Но погодите хвататься за вилы да факелы и послушайте что я вам скажу.

Так вот каждая из серии длится порядка 20—25 минут и на примере тех же «Баек из Склепа» можно предположить, что этого времени должно быть достаточно дабы рассказать интересную и жутковатую историю в сэттинге вселенной Лавкрафта. Но что б да, так нет. Дело в том что история развивается очень стремительно и единственное о чем зрителю успевают поведать, так это о том как тот или иной монстр оказался на нашей грешной земле. На этом все. Ни тебе погружения в пугающий мир Древних, ни того чтобы зрителю представили того или иного героя, да и сама история сводиться к следующему — человек против чудовищ. И видно, что у создателей было желание придать историям объем, но вот только хронометраж этого не позволял, а потому все было отдано на откуп зрелищности. И у меня возникает закономерный вопрос, а может быть тогда стоило убрать из фильма одну из истории поведанных Некрономикон в угоду остальным двум? Это бы способствовало более глубокому погружения в миры Древних богов и не появлялось бы чувства недосказанности.

То же самое можно сказать и об актерах, которые играют на достаточно средним уровне, но в целом их героям не веришь. Хотелось бы поверить, но не получается по той простой причине, что зрителя ставят перед фактом — вот он герои и вы должны ему сопереживать. Ну и что что вы о нем ничего не знаете и вполне возможно, что он или она заслужили свою участь — сопереживайте, ведь у них в жизни столько всего произошло. Нет, конечно же, хорошо что герои истории могут похвастаться богатой биографией, но подается все это настолько небрежно и как бы походя, что не вызывает ровно никаких чувств.

Подводя итог, хочется сказать, что не смотря на пару досадных минусов данная картина заслуживает внимания по той простой причине что над фильмом и впрямь работали да и рыболюдов что размахивают тентаклями во все стороны и оглашают округу своим завыванием так же списывать со счетов не стоит. Главное не ждите от этого фильма слишком многого и тогда не будете разочарованны увиденным.

6 из 10

25 апреля 2014

Жанр «У»

Текст этот родился после контакта с тремя киноновеллами, снятыми по Лавкрафту, потому его привязка — «Книга мертвых» — очень, к слову, изящное кино.

Флегматик едва ли способен испугаться легко и быстро, но если уж поддается страху, то приходит в себя не сразу. Холерик же может почувствовать свою душу в области пяток за доли секунды, что не помешает ему через две-три минуты вновь ощутить себя спокойным и уверенным. Люди худые гораздо чаще испытывают страхи, нежели люди плотного телосложения, а оптимисты пугаются реже, чем пессимисты.

А как боитесь вы?

Где ваш страх больше всего присутствует? Какая часть тела дрожит, напрягается, боится сильнее: горло, грудь, живот, спина?.. Краснеете вы или бледнеете? Кричите или молчите? Хватаете за руку соседа или вжимаетесь в кресло? Прикрываете глаза в момент самого страшного или отворачиваетесь? Открываете рот или стучите зубами?

Как вы смотрите ужастик? Расслабившись или скукожившись? Голодным или сытым? Сочувствуя или кайфуя? Механически или поэтически? Как таинство или как развлечение? Как сон или как явь? Пугливо или смело? Болея за жизнь или «болея» смертью?

Странно, да же? Если кто-то ищет встречи со смертью, совершая экскурсии в морг или на кладбище, нас это удивляет…

Но мы регулярно приходим наблюдать смерть в кино! И там все на своих местах. И она. И мы.

Нам это нравится? Нам это интересно? Поучительно, полезно, необходимо, любопытно?.. (Нужное подчеркнуть). Мы не видим в этом патологии? Мы не считаем это болезнью и отклонением от нормы? Мы просто увлечены жанром? Он нас бодрит? Адреналинит? Будит? Закаляет? Трансформирует? Совершенствует?

У меня очень много вопросов.

Не все, далеко не все ужастики я принимаю и понимаю. И смотрю, и смотрела их относительно мало. Свое увлечение ретрострахами, которые отнести к ужастикам можно лишь с натяжкой: Хичкок, Шаброль, Трюффо, Марио Бава… японские сказки о призраках, киновампиризм, Линч (не совсем ретро) — я воспринимаю как подкармливание тени, той самой, что обитает во фрейдовом подвале моей личности и в просторечии именуется подсознанием.

Но только ли оно заставляет «смотреть смерть»?

Когда я была еще несмышленым ребенком, бабушка из всех известных ей историй предпочитала рассказывать мне страшные. Нередко из жизни, в том числе из военной. Насилие, угроза, опасность, убийство… Вот осколки моих детских впечатлений. Возможно, она думала, что так интереснее. Возможно, хотела меня предостеречь от того, что в ее историях случалось… Была в моей детской жизни и книга грузинских народных сказок, довольно кровавых. Отец подверг ее жестокой цензуре, т. е. изъял как изуверскую из моего детского чтения. Но про злых, беспощадных, коварных дэвов-убийц я все же прочитать успела.

Все наши предпочтения в кино — из жизни. Из детства…

Хотя. Интерес к жанру «У» («Уууу, страшно», — так ведь говорят дети?) может быть объясним и кое-чем другим. Вот, например, есть такая популярная теория: растолковывать увлечение «недалеких» зрителей «низким» кровожанром необходимостью тренировать инстинкт самосохранения (это все равно как собаке надо все время таскать хозяину палку, чтобы тренировать охотничий инстинкт, т. к. реальной охоты в ее собачей жизни не бывает).

Однако я очень сомневаюсь, что дело только в инстинктах. Или в том, что «прописал» доктор Фрейд, — во «влечении к смерти». (Влечение к смерти (Todestriebe) — теоретический конструкт психологии З. Фрейда. Стремление к разрушению, саморазрушению, агрессии — одна из двух основ человеческой личности, контрастная влечению к жизни). Сдается мне, умные «жутики» выходят за рамки и этой здравой и вполне себе симметричной теории.

Вот что я думаю. Есть такая штука как экзистенция — корень нашего существа. Она вменяет нам острое переживание страха собственной конечности и… необходимость принять (познать, встретить) и страх, и смерть.

Кто-то писал, что в момент рождения в человека выпускается невидимая стрела, которая настигнет его в час смерти. Красивое определение экзистенции — мишень для стрелы, что быстро нагоняет… и потом летит вечно.

Красивое мировоззренческое обоснование жанра «У». Умный фильм ужасов позволяет увидеть эту стрелу и даже более — ощутить, как именно она догоняет. Он вводит в пограничную ситуацию: страдание (насилие, боль, безумие), борьба, смерть.

Он моделирует эту ситуацию и путем властной проекции погружает в нее. Дает возможность задуматься о том, что мы умираем каждую минуту. Он останавливает старания цивилизации спрятать нас от смерти, что равносильно отказу от себя, от реальности. Именно поэтому, на мой взгляд, настоящие жутоманы — отчаянные и бесстрашные реалисты.

Цивилизация прячется, вытесняет, дистанцирует смерть (уже тем хотя бы, что помешалась на молодости). Недавно прочла: в некоторых округах Швейцарии похоронным автобусам запрещено появляться на улицах в дневные часы, потому что многих граждан смущают мысли о… Вот такая страусиная «психологическая защита»… Мир бежит от смерти. Это честно?

Психолог Фриц Риман писал, что нередко люди так планируют свое будущее, как будто их жизнь не кончится, а мир устойчив. Но это чистая иллюзия. Иллюзион жанра «У» сдергивает эфемерные покровы подобных психологических «защит», обнажает хаос, открывает глаза, выбрасывает из мира, где все привычно и знакомо, где повсюду обманчивые миражи комфортного существования. Подносит к лицу экзистенциальные страхи, заставляя заглянуть в свою сущность, понять, что на самом деле мы боимся ее непознаваемости (себя?!)… Но этот страх, как ни странно, делает нас сильнее.

«Смерть вызывает тревогу, потому что затрагивает самую суть нашего бытия. Но благодаря этому происходит глубинное осознавание себя. Смерть делает нас личностями» (М. Хайдеггер).

Любимая жанром «У» ситуация — «человек один на один со смертью». В хороших фильмах ситуация эта никогда не выльется в пошлое «справиться с проблемой», но будет трагедией, Таинством. А вот с ними надо не столько справляться учиться, сколько жить.

Меня привлекает в жанре «У» именно извлечение Тайны из страхов. И, наверное, еще возможность стать сильнее, удалившись (хотя бы на время) из блаженной иллюзии комфорта и безопасности.

А что привлекает вас?

13 октября 2013

Книга, написанная кровью

Фильм ужасов «Некрономикон», вышедший в 1993 году, является экранизацией трех культовых новелл американского писателя Говарда Филлипса Лавкрафта, снятой тремя режиссерами. Данная картина стала заметной в жанре мистических хорроров в 90-х годах и даже сейчас фильм производит сильное впечатление.

Начинается фильм со стильного, практически неонуарного эпилога, снятого Брайеном Юзной, в котором Лавкрафт находит манунускрипт «Книги Мертвых» в зловещей библиотеке.

Новелла первая — «Утопленница», снята Кристофом Гансом в классической готической традиции. Эта очень мрачная и страшная история о первой любви всегда производила на меня неизгладимое впечатление. Кристоф Ганс снял очень необычную и жуткую новеллу с прекрасной актерской игрой и устрашающими спецэффектами.

Новелла вторая — «Холод», снята японским режиссером Судзуки Канеко в очень романтичном ключе, хотя сама история, рассказанная в новелле, шокирует своим психологическим давлением на зрителя. Новелла снята в традиции классических японских хорроров, поэтому она преисполнена символизма и внутренней красоты.

Новелла третья — «Шепот», снята Брайеном Юзной в экстремальной шоковой манере подачи материала. Эта новелла является самой страшной и жестокой во всем киноальманахе. Спецэффекты настолько реалистичные и страшные, что и сейчас эта новелла пугает до глубины души.

Эпилог фильма, тоже снятый Брайеном Юзной в уже более мягкой манере, завершает фильм, оставляя при этом легкую недосказанность.

В целом фильм «Некрономикон» является отличным, по-настоящему классическим хоррором, акиуальным до сих пор. Любителям жанра я очень рекомендую этот шедевральный, хотя и неизвестный широкому кругу зрителей фильм. Атмосферный и прекрасный, он надолго останется в Вашей памяти.

10 из 10

12 июня 2012

Начавши изучать наиболее известные экранизации произведений Лавкрафта, ну никак не мог пройти мимо «Книги Мертвых», и не прогадал — фильм показался мне стоящим, но почему-то невероятно знакомым. Долго раздумывать не пришлось, мысль пришла быстро — это же «Калейдоскоп Ужасов». Тот же тип повествования, те же несколько историй, но вот стиль, стиль-то другой. Если «калейдоскоп» шел скорее к черному юмору вперемешку с жутким трэшом, то здесь диаметрально противоположная ситуация — с первой же истории прогладывается целостность атмосферы и крепко сбитый сюжет, порой радующий оригинальностью, но под конец предсказуемо скатывающийся в полнейший маразм. Но так как истории три, то и рассмотрим мы их по порядку.

Утопленница.

Первая история повествует нам историю о непростой судьбе последнего представителя рода де Лапор. Молодой аристократ отправляется в замок, который достался ему по наследству, и, несмотря на все предрассудки, остается там жить. Спустя какое-то время, он находит дневник своего дяди, тяжелая судьба которого сподвигла его на прочтение древней книги мертвых. Да, весьма интересная и интригующая завязка, нетривиальные персонажи, отличная актерская игра — чего ещё ждать. Ответ прост — нечего, история хороша, причем, хороша абсолютно во всех аспектах. Чертовски порадовал грим у глубоководных (жаболюдей, то бишь), пожалуй, это лучшее изображение морских культистов, что я видел в кино.

Холод

Вторая история больше всего напомнила заправский детектив, с небольшими вкрапинками в виде элементов научной фантастики и, о, удивление, хоррора. Избитая тема о поиске источника вечной жизни принимает здесь совершенно другой вид, скорее напоминая трагедию человека-невидимки из одноименного рассказа Герберта Уэллса, чем, ну, например, «Муху» с ее нарочито слабым упором в сторону человеческих чувств, морали, логики, в конце концов. Хорошая, добротная сказка о том, на что пойдет человек, чтобы подольше продлить свою молодость.

Шорохи

И вот, наконец, третья история. Самая жуткая, самая пугающая, самая глупая, как ни прискорбно. Режиссёр Брайан Юзна, снявший этот эпизод, наделал здесь столько отсебятины, что становится тошно, но этого не менее жутко. Под конец смотреть фильм становится очень сложно, атмосфера нагнетается настолько, что возникает стойкое желание схватить монитор\телевизор и выкинуть в окно, ибо действительно страшно. Брайан перенес действие в девяностые, в то время, как Лавкрафт писал свои рассказы, в общем-то, в начале двадцатого века, и сдобрил все это добротной порцией треша — безмозглый (да, в прямом смысле!) полицейский, похитители мозгов и прочие жуткие вещи — кровь в жилах стынет от такого.

Ну, три истории позади. Что хочется сказать в итоге? Стоит ли смотреть? — Нет, наверное, не стоит. Несмотря даже на то, что снято все вроде и неплохо, но пересмотреть второй разок совсем не хочется. Так, на любителя.

7 из 10

9 января 2010

Некрономикон

Честно признаюсь, что моя попытка познакомиться с творчеством Г. Лавкрафта не сделала из меня очередного почитателя творчества этого мастера мистического жанра. Если сравнивать Лавкрафта со Стивеном Кингом по степени сумасшествия, то, думаю, у Кинга нет шансов — произведения Лавкрафта являют собой настоящий «вынос мозга», если можно так выразиться. Так повернуть фантазию нужно уметь и надо быть действительно в каком-то плане великим талантом (или просто психом с писательскими способностями). После просмотра данного фильма становится понятно, что получается, когда человек с умением поворачивать мозг на 180 градусов экранизирует произведение писателя, отлично умеющего проворачивать со своим мозгом тот же трюк. А что же получается? Получается страшный психологический триллер, которому вовсе не нужны высокие технологии для того, чтобы напугать зрителя.

Лично мне «Книга мертвых» очень напомнила знаменитые «Байки из Склепа». Слишком сильно Лавкрафт за Некрономиконом напоминает костлявого рассказчика из «Баек…», да и общая атмосфера фильма, вместе с разделением на отдельные сюжеты создает сходство. А вот по монстрам и декорациям фильм схож с «Восставшим из Ада».

Если же рассматривать каждый сюжет отдельно, то…

Утопленница (Кристоф Гэнс по рассказу «Крысы в стенах»/ «The Rats in the Walls»)

Молодой человек получает в наследство от дяди старинный особняк и, не обращая внимания на уговоры агента, отказывается продавать его. После ему приходится об этом пожалеть…

Фильм напомнил мне «Дагона» (2001), так же снятого по рассказу Г. Лавкрафта. Писатель явно любил в роли главного Зла представлять в своих рассказах рыбоподобных монстров. Так же сюжетная линия напомнила рассказ Б. Стокера «Дом судьи»: молодой человек поселяется в старинном готическом особняке, который хранит в своих стенах страшную тайну… На самом деле, очень популярная тема. Если вспоминать все дома/квартиры/отели, хранящие в себе страшную тайну, то можно так же назвать фильмы «Сияние», «1408», «Ключ от всех дверей»… Всего не пересчитать.

Декорации к фильму напомнили замок Дракула из экранизации 1992 года. Серия «Утопленницы» получилась напряженной и страшной, что очень порадовало. На общее ощущение от просмотра не повлияла избитость сюжета, к тому же когда Лавкрафт писал этот рассказ, сюжет не был настолько избит. Актеры играли правдоподобно, режиссер выполнил свою задачу на «отлично». Все молодцы, всем спасибо.

Холод (Шусуке Канеко по рассказу «Холодный воздух»/ «Cool Air»)

Девушка переезжает из провинции в большой город, чтобы учиться играть на флейте. Она поселяется в доме по соседству с загадочным доктором Медденом. Некоторое время спустя переезда девушка случайно узнает страшную тайну, которую скрывает ученый…

Определенное сходство по сюжету с «Франкенштейном» трудно не заметить. Насколько я помню, у Лавкрафта уже был рассказ, в котором писатель не просто использовал похожий сюжет, но и сам ссылался на М. Шелли и ее «Франкенштейна».

По напряженности «Холод» уступает и «Утопленницам», и «Шорохам». Спасает серию, наверное, только лишь эффектный конец.

Шорохи (Брайан Юзна по рассказу «Шепчущий во тьме»/ «The Whisperer in Darkness»)

Двое полицейских преследуют преступника. Погоня заканчивается сперва аварией, а после и кое-чем похуже…

У меня у самой чуть мозг из головы не выпрыгнул во время просмотра фильма. Пару раз спросила саму себя: «А что здесь вообще творится?».

Во-первых, действие серии происходит в годах 80—90х, в то время как Лавкрафт, сидя в библиотеке за Некрономиконом, находится в начале 20го века. Не состыковка вышла.

Во-вторых, я, конечно, понимаю, что в человеческом теле много крови, но не настолько…

В-третьих, что это за вставочка с больничной палатой?

В-четвертых, вряд ли после такой аварии у ребенка, а точнее эмбриона, был шанс выжить.

В-пятых, зачем инопланетянам (или кем они там были?) человеческий зародыш?

Мяса и крови в этой серии огромное количество. Чем-то фильм напомнил «Ловца снов» (наверное, инопланетянами, кровью и мясом).

Итог

Смотреть этот фильм стоит. В последнее время ужасы, которые способны напугать, встречается крайне редко, и потому стоит ценить старый хоррор.

Моя оценка этому фильму: 9 из 10 («Шорохи» немного разочаровали).

11 октября 2009

Помимо Великого и Ужасного Стивена Кинга, одним из самых экранизируемых литературных мастеров «хоррора» является Говард Лавкрафт, по мотивам «страшных» рассказов которого снято несколько десятков фильмов. «Книга мертвых» — яркий и показательный кинематографический пример творчества писателя.

Идейный вдохновителем проекта выступил крупный специалист по всевозможным кинокошмарам Брайан Юзна. Маэстро «тошнотворного жутика» спродюсировал и снял две из четырех историй, составляющих ленту. Режиссерами двух других новелл выступили француз Кристоф Гэнс (будущий создатель «Братства волка» и «Сайлент-Хилла») и японец Шусуке Канеко, известный любителям «восточных триллеров» по картине «Тетрадь смерти». На выходе получился зверский, визуально-шокирующий настоящий фильм ужасов не для впечатлительных людей, но в то же самое время не лишенный элементов загадочной мистики и романтики.

История первая — «Библиотека» (режиссер — Брайан Юзна).

Объединяющая не связанные сюжетно между собой последующие три новеллы, в которой Говард Лавкрафт собственной персоны приезжает в библиотеку таинственного Монашеского Ордена для поиска информации к своим «страшным» рассказам. Но главная цель писателя — это найти легендарный Некрономикон — Книгу Мертвых, сборник дьявольских заклинаний, с помощью которых можно творить мистические чудеса. Добравшись до Некрономикона, Лавкрафт читает 3 истории, которые и будут следующими эпизодами, а в это время хранители Книги Мертвых собираются жестоко покарать «простого смертного» писателя за его дерзость…

Кошмарно-изящная новелла, начинающая и заканчивающая фильм, трактующая творчество Лавкрафта с мистической стороны и «объясняющая» — откуда писатель черпал вдохновение в описании монстров.

История вторая — «Утопленница» (режиссер — Кристоф Гэнс).

Потомственный дворянин Эдвард Де Лапоэр возвращается в свое родовое поместье, чтобы обрести душевное равновесие после гибели невесты. Но старый замок хранит в своих стенах ужасную тайну, частью которой неожиданно становится и сам Эдвард…

Романтично-жуткий рассказ, немного напоминающий мотивами сюжета «Дракулу» Копполы и «Кладбище домашних животных» Мэри Ламберт. Красивая операторская работа под помпезную музыку соединяется с демонстрацией тошнотворно-чудовищных тварей, визуализированными плодами воображения Говарда Лавкрафта.

История третья — «Холод» (режиссер — Шусуке Канеко).

Провинциалка-музыкантша Эмили переезжает в большой город в поисках лучшей жизни. Она поселяется в странном доме, в одной из квартир которого живет доктор Мэдден, проводящий странные эксперименты при низких температурах. Сначала Эмили не собирается общаться со странным постояльцем, но судьба неожиданно сводит их…

Также по-своему романтичная, но по сути чудовищно-душераздирающая история о неестественной катастрофической любви. Финал шокирует не столько визуально, сколько психологически.

История четвертая — «Шепот» (режиссер — Брайан Юзна).

Двое полицейских-напарников, мужчина и женщина участвуют в автомобильной погоне за подозреваемым, предположительно Мясником — маньяком, держащем в страхе весь город. После аварии, бросив машину, преступник скрывается в жутком доме, утаскивая с собой раненого копа. Второй полицейский, молодая женщина, устремляется за ним. Она еще не представляет, в каком Царстве Ужаса ей предстоит очутиться!

Эту новеллу даже не хочу никак осмысленно характеризовать. Скажу только, что здесь Брайан Юзна по части мяса, кровищи и тошнотворных спецэффектов оторвался на полную катушку. Данная часть фильма смотрится просто как жесточайший, практически бессмысленный, урбанистически-сюрреалистический кошмар, призванный «вынести мозг» зрителя и надолго отбить у него аппетит. Вот это уже чисто отсебятина Юзны (без всякого творчества Лавкрафта), которую иначе как словом «гадость» и назвать трудно. Но это отнюдь не негативная критика с моей стороны, так как и «Шепот» снят мастерски, смачно и жутко, просто по визуальный форме это неприкрытый кровоточащий фарш, который смогут переварить далеко не все.

В целом экстремальный, страшный и эффектный фильм.

2 марта 2009

Ужасы Книга мертвых в кино с 1993 года, релиз вышел более 31 года назад, его режиссерами являются Кристоф Ган, Сюсукэ Канэко, Брайан Юзна. Кто снимался в кино, актерский состав: Джеффри Комбс, Хуан Фернандес, Брайан Юзна, Брюс Пэйн, Ричард Линч, Мария Форд, Владимир Кулих, Милли Перкинс, Гэри Грэм, Обба Бабатунде, Джудит Дрэйк, Дэвид Уорнер, Джеффри Скотт Грис, Тони Азито, Белинда Бауэр.

На фильм потрачено свыше 4000000. Производство стран Франция, США и Япония. Книга мертвых — имеет рейтинг по Кинопоиску равный примерно 6,2 из 10. Значение чуть ниже среднего. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2024 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.