Люми (1991)

Шарль Перро не придумал сказку про Красную шапочку, он записал неполную версию реальных событий. Почему волк искусно имитировал человеческую речь? Потому что не волк он, а люми – представитель народа, произошедшеего от волков. Раз в сто лет люми выбирают топового воина, который должен совершить ритуальное убийство старушки и её внучки. Этому обязан помешать охотник из рода Гумпертов.

И вот 1991 год. Валерий Гумперт, учёный натуралист, обожающий волков, покупает оружие и отправляется на прибалтийский хутор. Туда уже направляется люми, скрывающий волкоподобную внешность плащом с капюшоном. А вот огромный рост не спрячешь, не замаскируешь. Первый показанный водитель, увидев что автостопщик в два раза выше его легковушки, ударил по газам и стартовал оттуда. Двое следующих водит оказались менее осторожными.

Целью этих двоих является маленькая девочка Марианна. Её родители Инга и Янис интересные личности – за женщиной откровенно ухлёстывает местный врач Имант, а Янис (похожий на Бориса Моисеева) и в ус не дует. Затем приезжает Валерий, на которого уже Инга не прочь залезть. Я могу ошибаться, но, по-моему, это называется «нездоровые отношения».

Не совсем понятно – Валерий мистически скован обстоятельствами ритуала или просто не может помыслить сорвать его? Мужик нарядил Марианну в красную шапку и такого же цвета плащ с капюшоном, хотя мог бы заставить её родителей под любым предлогом увезти девочку. Судя по многочисленным оговоркам, нет никакого рода охотников, а есть только один бессмертный Гумперт (на фотографии столетней давности его полный двойник, даже шрам на месте). В таком случае многочисленная лажа Гумперта не имеет оправданий, ведь получается, что он не сугубо мирный человек, впервые отправившийся на охоту, а опытный истребитель монстров. Попасться в собственный капкан, свалиться в подвальный люк, получить в лицо из балончика от девочки, которую спасаешь – это рок-н-ролл.

Подобные эпизоды изрядно разбавляют атмосферу, превращая смесь «Хищника» и «Пятницы 13» в некоторый фарс. Именно это мне и нравится! Отличный фильм.

В коллекцию осенних фильмов. Когда холодная ночная морось колотит мелкими злыми кулачками в стёкла, и пьёшь обжигающий чай, и есть лампа с жёлтым светом, то даже если один, совсем не чувствуешь одиночества.

Потому что где-то, не очень далеко, проходит Волк. Он шагает по безлюдному шоссе в плаще-палатке. Он её всегда надевает, когда идёт 'в люди'. Обладает разумным злым характером, прекрасным музыкальным слухом и общается на русском, как на родном. Смех у него искренний, он торжествует, и это только с непривычки страшно.

Меня зачаровала его лесная стоянка, с 'сигнализацией' на входе. Есть умысел в том, как лики идолов похожи на самого Волка. Гумперт такими глазами разглядывал тушу оленя со стекающей кровью, а догадаться, что Люми всего лишь добыл себе пищу... Ха-ха-ха-ха! — мне понравилось, как он приложил башкой Сигиса, — за глупость.

Прекрасные обстановочные зарисовки в фильме. Дом-сруб, аккуратные деревянные шкафы под росписью красками, плотные двери. Гумперт в гостях, на койке, одетый в свои охотничьи доспехи, включая шарф. Холодной порой удивительно хорошо отдыхается в верхней одежде из мягкой шерсти. Нет душноты, человек быстро согревается и легко идёт в забытье.

Инга, весь фильм в базовой длинной, разлетающейся клиньями, прозрачно-исподней сорочке. Простоволосая эротика на фоне стен деревянного дома одинаково хорошо смотрится и днём и ночью. А прозаически, Инга просто дома эти несколько дней, и в целом не мёрзнет в свитере на шёлк в пределах своего большого двора. Главное, муж ей так верит, что не видит, как её сотрудник-медик Имант, весь в лихорадочном бреду, околачивается около их поленницы.

Никто ничего не понял (кроме тётушки Эстер). Охотник приехал исполнить своё предназначение, а в в число доверенных вошла только Марианна. Правильно, напарники должны друг другу безоговорочно доверять и думать только о задании.

Инга в общении с Охотником такая потрясающе мечтательно-понятливая и лирично-кроткая, совсем не держится за свой уют, готова следовать за ним, 'быть послушной'. Она с ним гибкая, прозрачная, невесомая, лесная, девическая.

И Охотник её обижает безмерно, благородно выражая ей свою признательность. Он совсем не может удобоваримо объяснить, что все свои силы и концентрацию он должен направить на Волка. И вот Инга, очень страдая, разворачивается от него, снова оказываясь на приколоченном к тёплому деревянному дому — уровне полноправной, разумеется, любимой, своенравной женщины-жены своего мужа Яниса. Как на поводке-рулетке, Инга отбегает назад к своему жилью, снова ощущая земное притяжение своим женским телом 'крови с молоком', и всхлипнув, рвёт на себя дверь.... И её ошарашенный муж/кудрявый Александр Потапов, которого Инга не заметила вообще. Это надо видеть.

Окончание фильма по радиоэфиру анонсирует новые события, не позволяя фильму завершиться блёкнущим утренним покоем. Я твёрдо верю, что Волк дойдёт, куда ему надо, минуя все заставы и капканы, и останется жив. Он заговорённый, он уцелеет. И в тёмной глубине высокого леса он будет насвистывать 'Песню про дождь'.

Я не поклонник хоррора как жанра в целом. Потому что по настоящему классных фильмов на эту тему не много. За парой исключений, к которым можно отнести и Люми. Вообще хороший вопрос, допустимо ли отнести Люми к так называемому хоррору, потому что фильм по своей природе исключительный, не однородный по жанру. На самом деле это единственный советский фильм ужасов, о котором я знаю, и конечно ужасы это последнее, о чем подумаешь, размышляя о таком явлении, как советское кино.

Да! Я в восторге. Кроме шуток. Фильм классный по всем показателям. В Люми удалось совместить несовместимое — лучшие традиции доброго, чистого и светлого советского фильма и добротного западного готичного хоррора 80—90х. На выходе получилась мрачная страшная сказка, но в то же время и советская, душевная приключенческая комедия. Череда нагнетающих, страшных и, напротив, теплых и забавных моментов.

Самое фундаментальное в этом фильме, его суть и основа, его жизнь — это его атмосфера, нарастающее напряжение и ужас. Атмосфера фильма ужасов получилась в полной мере, но здесь есть и кое что еще — тепло семейной комедии. Борются ли в фильме эти два противоположных начала? Парадоксально, но они идеально гармонируют и дополняют друг друга. Впечатление чего-то целостного и естественного на выходе.

Сюжет фильма интересен и не банален. Даже современная трактовка сказки о Красной Шапочке оказалась жизнеспособной. Фильм смотреть интересно на всем его протяжении.

Актеры. Им просто не повезло с временем и местом в общем и целом, потому что в этом фильме великолепны все. Все образы получились проработанными, колоритными, с яркой индивидуальностью, даже, можно сказать, сложными психологическими портретами. Это далеко не штампованные на конвейере подростки американских хорроров. Персонажей немного, зато каждый из них очень яркий. Особо понравился, конечно, Гумберт. Мощный харизматичный образ охотника на волков, талантливый и симпатичный актер, чем-то на Ливанова немного похож. Интересен психопат-поэт-ревнивый муж Янис. Неоднозначен незадачливый поклонник Имант. Инга, главный женский персонаж, мечта всех героев фильма, и просто хорошая мать. Забавный милиционер Сигис. А вот бабушка и внучка, как то ни странно, более второстепенны, но это и не важно в этой истории.

Чудовище. Люми — получеловек-полуволк. Надо понимать тот факт, что это фильм такого периода российской истории, когда бюджет фильма мог быть только фактически несуществующим. Что сказалось и на качестве спецэффектов. Но… сыграло в обратную сторону, заставив искать другой выход. Люми, засчет удачных ракурсов камеры, избегания показа его во всей красе и подробностях, нагнетения атмосферы при его появлении и прочих умно подобранных деталей и мелких хитростей получился действительно пугающим, страшным и таинственным. Он не похож на примитивный маскарадный костюм, хотя на самом деле физически не мог являться ничем другим. И в этом есть высшее мастерство режиссера и оператора — сделать шедевр из ничего. И это вызывает бурный восторг. Заслуженные аплодисменты!

Что еще важно, это комедийная составляющая фильма, мирно уживающаяся с устрашающей. Это хороший, очень тонкий юмор, который нельзя вписать целиком в рамки черного, хотя конечно без него тут не обошлось. Чего стоит волчий юмор Люми! Все же нагнетающая часть в фильме преобладает, потому забавные моменты особенно радуют.

Что касается страшной части, то безусловным плюсом фильма является то, что здесь проявили хороший вкус, оставив все страшное атмосфере, а не шокирующим и кровавым деталям, что, к сожалению сейчас модно. За что мой личный респект фильму.

Итог следующий. Минусов не выявлено, плюсы в изобилии. Фильм наглядная иллюстрация того, как можно много сделать малыми средствами. Пара избушек, глухие лесные дебри, серая плащ палатка и военная каска, 10 человек актеров, топор, и старый запорожец, или кто он там. И это все необходимое и достаточное для классного хоррора. Русского Хоррора с большой буквы. Эй, вы там, в Голливуде! Смотрите и учитесь, как можно сделать хороший и интересный, атмосферный фильм ужасов, не имея на руках буквально ничего кроме примитивной бутафории и идеи. Какие там компьютерные спецэффекты! Фильм — гениальный финальный выстрел умирающего советского кинематографа.

Ах, да…

10 из 10

В российском кинематографе фильмов ужасов не так уж и много, да и те, что есть, хочется придать огню. Я не знал ни одного фильма, который не вызвал бы нареканий; пересматривая один за другим наши ужастики, я выключал большую часть из них еще на половине, жалея об убитом времени. И уж тем более наши киноделы не породили ни одного действительно пугающего фильма ужасов. Вот что странно — обычно со временем происходит прогресс, а вот наше кино исключительно деградирует. Я говорю это, потому что фильм «Люми» — низкобюджетная лента 1991-го года выпуска — даст фору любому современному российскому фильму ужасов.

В основу сюжета положена сказка о Красной Шапочке, переделанная на современный лад. Жутковатая интерпретация выполнена довольно качественно, и нить сюжета тут не пропадает и не обрывается. Если кратко описать сюжет, то: «Охотник, чей род каждые 100 лет должен останавливать приходящих на землю созданий, называемых «люми», начинает разыскивать его; тем временем на отгороженному от цивилизации хуторе живет семья с маленькой девочкой, которым и суждено стать новыми жертвами монстра».

С технической точки зрения фильм выполнен качественно, а иные моменты получились довольно жутковатыми. Общая осенняя картина подкидывает перцу в общий котел. А еще фильм крепко так держит в напряжении.

Подводя итог, можно сказать, что фильм «Люми» — превосходный образец российских фильмов ужасов. В фильме соблюдены все каноны, и большинство сцен, призванных пугать, действительно пугают. Общая атмосфера фильма впивается в Вас с первых минут фильма и не отпускает до самого конца. Если собрались посмотреть отечественный ужастик, то отвернитесь от того, что было снято, как минимум, с 2010-го (я бы сказал что с 2000-го, но там попадаются редкие исключения), и посмотрите «Люми» — на моей памяти единственный достойный фильм подобного жанра.

10 из 10

Современные фильмы ужасов настолько приучили зрителя к зрелищным спецэффектам, что, прочитав описание данной картины, и увидев, что она отечественная, я решил, что смотреть её не стоит. Однако, по советам знакомых, любителей фильмов ужасов, я её всё-таки посмотрел. И как оказалось не зря.

Несомненно, никакого даже подобия спецэффектов в фильме не присутствует, однако режиссёру удалось подобрать такие образы, что и без всяких эффектов становится страшно. Главной изюминкой фильма является сам Люми, и его образ оказался, пожалуй, самым удачным. До сих пор не могу забыть высоченного зверочеловека, облачённого в плащ-палатку, который носит немецкую каску на голове, передвигается огромными и неуклюжими шагами, и смеётся диким рёвом. Кроме того, режиссёр выбрал очень удачный способ предоставления чудовища зрителю. Мы видим Люми не всего сразу, а лишь по частям. Благодаря такому приёму, появляется давящая на психику атмосфера, и становится реально жутко.

Что же касается остальных героев, то они получились очень колоритными и запоминающимися. Особенно понравился Андрей Щербович-Вечер, в роли писателя, являющегося ко всему прочему ещё и потомственным охотником, цель которого не дать монстру осуществить свой кровавый ритуал. Его герой получился особенно притягательным и запоминающимся. Хотя и остальные актёры сыграли здорово, что не удивительно для отечественного кинематографа, в котором спецэффектов обычно по минимуму, но зато актёрская игра на высоте.

Так же стоит выделить и сюжет, который очень необычен, благодаря сказочной завязке. По сути, перед нами знаменитая сказка про Красную Шапочку, только в современных условиях.

Подведя итог, хочу сказать, что перед нами очень качественный отечественный фильм ужасов, качество которого определяет, прежде всего, прекрасная актёрская игра, великолепно снятые пугающие сцены, и необычный сюжет. Кроме того, в картине нет сцен насилия и убийств, и присутствует юмор, что делает фильм вполне пригодным для семейного просмотра.

8 из 10

Небольшой прибалтийский фольварк притих в ожидании надвигающегося страха. Раз в сто лет здесь происходит ритуальное действо, знакомое каждому с малолетства. Страшный серый волк загрызает бабушку и маленькую девочку в красном капюшоне, предварительно проведя канонический диалог: «Почему у тебя такие большие зубы?». Знающие люди всегда читали Шарля Перро и братьев Гримм как хронику. Но большинство жителей оказалось не готово встретить на пустынной дороге гиганта в закрывающем лице потертой плащевке. И «Песня про дождь» для кого-то прозвучала в последний раз. Но потомственный охотник на люми Гумперт гостя ждёт во всеоружии. Развязка в глубоком погребе неумолимо приближается.

Фильмы, которые поразили в ранней молодости, обречены на ностальгический флёр. Им прощаешь несовершенство кадра и наивность сюжета, радуясь соприкосновению с далёкими впечатлениями. «Люми» не суждено забронзоветь в ареопаге картин-мастодонтов, переворачивающих мир. Ранние шаги уходящего советского кино по влекущей тропе жанра «психологической мистики» не могли быть уверенными. По сути, только классический «Вий» и готический «Господин оформитель» могли служить слабыми вешками на этом зыбком пути. Ну и, конечно, кассеты с дешевым забугорным трэшем, светлая память его праху.

Владимира Брагина не смутило отсутствие денег, именитых актёров, поддержки агонизирующего государства. Его единственный фильм сплавил ледяную дрожь висящего в воздухе страха и мгновенно разряжающего звенящую обстановку лёгкого, незлобивого юмора. Слабую бутафорию оборотня съемочная группа элегантно скрывала такими оригинальными штрихами, как проржавевшая каска времен Отечественной или ботинки с высокими берцами. Неприхотливые декорации замаскировали языческими капищами и таинственной лесной поветью.

Персонажей в картине не более десятка. И все они запоминаются своей выверенностью. Вот суровый романтик Андрея Щербович-Вечера — волки и только волки. Вот нескладный поэт-графоман Александра Потапова — лысеющий мужичонка с душой подростка. Инга Надежды Бутырцевой горела последним костром неразделённой любви, Имант Алексея Селиверстова балагурил вослед уходящей молодости, деревенский полицейский Александра Мохова изображал техасского рейнджера. И завершали гармонический круг единого актёрского ансамбля девятилетняя Вита Гребнева (Красная Шапочка) и восьмидесятисемилетняя Капитолина Ильенко (бабушка Эстер).

А львиную долю внимания завороженных зрителей приковывала к себе фигура люми, получеловека-полуволка, пришедшая в наш мир для выполнения загадочной, непонятной миссии. Механически трансформирующийся голос, рыжая лохматость, резкий запах псины, виртуально слышимый с экрана, впечатывал образ в память на долгие годы. Даже впоследствии шеренги оборотней от николсоновского волка до Фенрира Сивого не смогли затенить образ двухметрового исполина в плащ-палатке.

Как и положено незаурядной ленте, «Люми» не движется по узкоколейке. Кроме триллерной парадигмы, в картину вплетена лёгкость черного юморка. Шутят не только вертопрах Имант и недотепа Сигис, но даже сам люми, по-своему, по-волчьи. Вообще, во второй раз просмотра фильм предстает больше комедией, чем ужастиком, что только раздувает потянутые пеплом угольки интереса.

Мы с возрастом всё больше со скукой смотрим на продуманную и запрограммированную действительность. А в детстве сказки переносили нас в мир, где непослушных детей сажают в печь кривозубые ведьмы, и под кроватью жили призраки чудовищ. А вдруг сейчас в редком перелеске можно набрести на непомерно большой собачий след, который приведет в страшно интригующий загадками другой мир. Мир люми.

Советский мистический триллер «Люми», вольный пересказ «Красной шапочки», вышел в прокат в 1991 году — как раз на середине временного промежутка между двумя выдающимися образцами советско-российского мистического кино начала девяностых — мрачной «Семьёй вурдалаков» (1990) и безысходным «Прикосновением» (1992). Именно с этими двумя картинами о загадочных тёмных силах, чьё существование и влияние на людей невероятны, но при этом вполне очевидны, его и можно было бы сравнить, если бы не одна отличительная особенность — элементы комедии, которыми в тех лентах даже и не пахнет. Основными источниками юмора в картине являются поэт Янис («Ты можешь радоваться: я живой труп»), врач Имант («Кто здесь только не ходит — одни с топорами, другие с автоматами!») и милиционер Сигис («Всем стоять!!! Лицом к стене, руки за спину, пожарная инспекция…»): появится кто-нибудь из них в кадре — уже становится весело, а злобное чудовище, давшее фильму название, поневоле забывается. Кстати, встреча с ним ни для кого из этой троицы не прошла даром — выражение «отделаться лёгким испугом» здесь явно не подходит. Особенно это заметно в сцене, заканчивающейся следующими словами:

- Ну и кто же из вас Люми?

- Теодор Амадей Гофман…

Пугающие эпизоды, связанные с появлением монстра, в фильме, конечно, присутствуют, но они умело чередуются со смешными и нелепыми (как приказ «Лицом к стене!» в густом лесу, где кругом одни деревья). Страшная и напряжённая атмосфера триллера большей частью сведена на «нет» (спасибо юмору). Никакого драматизма. Крови почти нет. Противостояние людей и люми (не случайно слово «люми» созвучно слову «люди»), двух враждебных друг другу племён, которые уже не одно столетие подряд делят между собой эту землю и никак не могут поделить, выражается автоматными очередями, прорезающими тишину глухого леса на отдалённом прибалтийском хуторе, и лирическими откровениями очередного охотника, призванного уничтожить очередного волкочеловека: «Я ведь не убийца, я просто хочу знать — почему? Люми — это большая тайна. Я найду их и спрошу — может быть, и они что-нибудь знают о человеке? И если мы попросим их, они простят нас». А зловещие слоганы «Он пришёл в мир людей, чтобы убивать» и «Трепещите, пока вас не загрызли» нисколько не пугают. Зато радует актёрская игра: сыгравшие комичных персонажей Алексей Селивёрстов (Имант), Александр Мохов (Сигис) и Александр Потапов (Янис) отлично справились, да и Андрей Щербович-Вечер (Гумперт) хорош в роли отважного охотника.

И вообще, из какого языка пришло слово «люми»? Вероятно, из того же, что и слово «форзи» из «Прикосновения».

Вывод же относительно идеи «Люми» напрашивается лишь один: против злых сил потустороннего происхождения у людей есть мощное проверенное оружие — юмор (пусть и чёрный). Однако в борьбе против зла, имеющего не сверхъестественную, а человеческую природу, это вряд ли подействует.

Все советско-российские фильмы ужасов того периода характеризуются отсутствием спецэффектов и внешней простотой. Ты сначала даже не понимаешь, что тебя в них завораживает, но, начиная смотреть, ты не можешь оторваться. «Люми» из таких.

Отдалённый прибалтийский хутор, свой изолированный мирок. Все персонажи странноватые: кто просто чудак, а кто и вовсе с придурью. Каждый из них — и Люми, и охотник, и неудавшийся философ-поэт, и его жена, и не выбравшийся из детства врач, и маленькая девочка, и туповатый военный, и даже тётушка Эстер, словно бы сошедшая с картины, изображающей чопорную английскую аристократку начала 20-го века, — сплетены в единую, неразрывную цепь событий. Здесь будет уместно вспомнить функции сказочных действий по Проппу (ведь мы же помним, что это история о Красной Шапочке). Функция Люми — найти и умертвить Красную Шапочку, функция Гумперта — убить волкочеловека, функция Яниса и Сигиса — стать препятствием, пусть и невольным, для осуществления задачи Гумперта, функция Марианны — встретиться с Люми.

Для всех фильмов ужасов того периода характерно обращение к теме неумолимости встречи со злом, неизбежности его победы. Здесь это оборачивается мыслью о цикличности времени: и через сто лет встретится новый Люми с новым Гумпертом, и новая Марианна станет целью для зверя.

Никто из нас не знает, кто тут прав: Гумперт, стремящийся остановить волкочеловека, или Люми, чьих предков когда-то люди изгнали со своей территории. Может, это мы должны просить у них прощения?

«Я ведь не убийца, я просто хочу знать — почему? Люми — это большая тайна. Я найду их и спрошу: может, и они что-нибудь знают о человеке? И если мы попросим их, то они простят нас».

Очередная экранизация сказки про Красную Шапочку в русском исполнении… порадовала. Фильм уже довольно старый — 91-ого года. В нем и штампы советского кино, но уже так тонко осмеянные, что прям прекрасно.

Вот охотник Гумперт идет по следам волка люми, который раз в сто лет возвращается, чтобы переписать старую историю. Глаза — крупным планом, как у Бандарчука-старшего в «Войне и мире». Он холоден, он знает свою цель. К нему тут женщина кидается на шею (мама Красной Шапочки) со словами «Ты такой необычный. Забери меня на свою планету!». Но он — настоящий советский охотник, отвечает: «Спасибо тебе, Инна. Я тут про волка хотел рассказать».

Юмор прекрасный. Истинно русский. Знаете, что делает волк, пока ищет Красную Шапку? Громит отечественный автопром в лице старого запорожца. А что делает Красная Шапка, когда волк ее находит? Увидите! Выражение «зал лежал» именно про этот фильм.

Всем советую, особенно тем, кто, как я, не любит отечественный кинематограф.

10 из 10

'- У тётушки Эстер топор украли.

- А зачем тебе топор, ты и так хорош…»

Довольно качественный советский «ужастик» с элементами тонкого чёрного и не очень юмора. Этакая вариация на тему сказки о Красной Шапочке. Не смотря на «ужасы» почему-то действует умиротворяюще, примерно как фильмы Масленникова о Шерлоке Холмсе. Рекомендуется смотреть вечером, в уютном кресле, за чашечкой вечернего кофе.