Восставший из ада (1987)

Будьте аккуратнее со своими желаниями, ведь они имеют привычку сбываться! Приоткрыв одну древнюю шкатулку, вы рискуете не только лишиться здоровья и психики, но и обречь душу на муки, которых еще не видел белый свет. Врата ада раскроются перед вашим взором, после чего от вас ничего не останется, так как ужасные служители преисподней исполнят свое предназначение. Они избавят любого нечестивца от мирских радостей, наслаждений и забот, подсадив того в изуверский котел страстей, боли и крови. Люди не придумали для них названия, но горе тому, кто повстречает их на своем пути. Не трогайте страшный артефакт руками, в нем нет ничего хорошего.

Если все-таки вы решитесь, то для начала убедитесь в том, что готовы к этому. Ксенобиты ждут вас, у них вечное терпение и очень много времени для того, чтобы очередной бродяга или мазохист вновь открыл для себя ящик Пандоры. А уж тогда звони в колокола, обращайся в полицию, мчись к родным – все это уже не поможет, когда в тело вопьются крючья, цепи и тесаки. Это не похоже ни на что в мире, уж такова вселенная, столь причудливо скроенная на страданиях, страхах и ужасах отдельных людей. Молиться здесь бесполезно, Бог покинул эти места, оставив случайного путника, потерявшего всякий ориентир, в лапах кровожадных существ, пришедших из мира духов.

Вы все еще не верите? Тогда обратите свой взор на «Восставшего из ада», скорее всего, после столь любопытного знакомства для вас все встанет на свои места. Это истинный хоррор, где подсознание мечется в черепной коробке, но так и не находит выхода. Мы понимаем, что цена шкатулки – кровь, но смотрите не поцарапайтесь в темноте. Любая капля, оброненная на пол, способна оживить столь мерзкие кошмары, от которых волосы встают на голове дыбом. Такая вот история, где одна семья уже осознала на себе всю тяжесть создавшегося положения. Воскресший мертвец на чердаке требует жертв в свою честь, по пятам которого тяжелой поступью шагают ксенобиты.

Клайв Баркер – злой сказочник, его рассказы не стоит слушать маленьким деткам, здесь нужны те, у кого за плечами уже есть какой-никакой, а жизненный опыт. Не думайте о том, что вы особенные, вас никто не станет тут жалеть. На экране творится жестокий спектакль, в котором все артисты так или иначе играют трагический гротеск, в основание которого заложена мысль о том, что человеку нужно быть поосторожнее в желаниях. Не стоит мечтать о том, что впоследствии может обернуться против тебя самого. Нехитрая аксиома, не правда ли? Конечно, есть глупцы, которые не поверят, они прикоснутся к золотистой коробке, но исход их останется незавидным.

Здесь всякий ступает по хрупкому льду, а под ним, как известно, чернеет дно, которое несет лишь одни беды. Старина Баркер хитро улыбается, мол, попробуй-ка, поиграй в прятки с судьбой. Но не стоит верить этому пройдохе, потому что это всецело его игра, а также правила в ней искажены, что искушает зрителя идти до конца, даже несмотря на то, что финал заведомо неизвестен. Все мы считаем себя храбрецами, но лишь до того момента, пока грань страха не останется позади. Вот и одна из героинь переступила черту, навечно связав себя узами убийства, расправ и крови ради того, что называла любовью. Злая усмешка кривит губы, а стоило ли оно того?

Не знаю, не знаю, твердит старик Клайв, сейчас ваш черед решать. Верите ли вы в то, что он вам покажет или же нет? Стены лечебницы разойдутся, открывая жуткие миры зазеркалья, где обитают одни лишь дьявольские существа, всем своим видом отсылающие к творчеству Лавкрафта. Держите ухо востро, не поддавайтесь искушению и тьме, а иначе вся эта кавалькада желчи, похоти и разврата способна свести с ума. Присмотритесь, ведь главные злодеи этой пьесы отнюдь не ксенобиты, а как раз обычные смертные, чьи плотские утехи, низкий моральный облик и отсутствие здравых норм губят окружающих куда быстрее, чем дьявольские уловки.

Для кого-то весь этот ужас покажется сюрреализмом, этаким изысканным бредом, дескать, такое бывает лишь в фильмах. Но так ли это на самом деле? Лишь люди изменяют, бьют других молотком по черепу, прячут трупы в кладовках, а ксенобиты лишь делают ставки, бросая кости на древней доске жизни и смерти. Им неважно, кем вы были в прошлом – героем или злодеем, ведь наказать можно любого, был бы лишь повод для этого. Они представляют собой жуткий соблазн, искушение и грехопадение, с чем не каждый из нас может справиться. Вот и здесь, в этой истории, лишь редкие персонажи вступят в схватку с подлой изнанкой зла. Остальные же просто не справятся.

Баркер умен, изворотлив и хитроумен, он ведет нас тернистыми дорогами, чтобы показать нам путь от света к тьме. По факту мы имеем на руках железный аргумент, где кровью прописаны вполне бытовые истины, служащие для человека нерушимыми барьерами в жизни. Отрицай блуд, храни сердце в святости и люби ближнего, а иначе за твоей душой очень скоро нагрянут, за этим дело не встанет. «Восставший из ада» напоминает старую притчу, нисколько не потерявшей в актуальности и злободневности. И надо быть слепым глупцом, чтобы не понять, что в реальном мире она служит для всех предупреждением. Злым, но все-таки предупреждением.

Лишь от вас зависит, каков будет исход событий. Либо победят ксенобиты, заполучив в вечное владение душу оступившегося, либо у вас хватит мозгов, чтобы не играть с ними в коварные игры. Трезво оценивайте свои способности, а иначе велик риск окончить так, как это произошло кое с кем из основных персонажей. Баркер умело водит зрителя за нос, так что будьте начеку. Шкатулка проклятий не дремлет, открывая вселенную боли и страданий, но нам ведь туда не нужно, верно? В общем, решайте сами, дело ваше. Однако, впредь с опаской смотрите на подозрительных мужей, торгующих в загадочных лавках магическими штуковинами. Ведь порой они берут нас на «слабо», мол, а что вам угодно, сэр?

7 из 10

Когда мы говорим о фильме «Восставший из ада», то следует сначала обратиться к названию. Оно представляет из себя некую загадку, хотя ответ кажется интуитивно очевидным. Кто же восстал из ада? Кто-то из синобитов или вся компания? Может быть Фрэнк? Или даже Джулия? Современный австрийский режиссер Ханеке в своем манифесте «Холодное кино» писал, что фильмы не должны давать ответов, а только ставить вопросы. Баркер, как постановщик и автор сценария (а также книги, которую написал несколько раньше), не говорит нам прямо о том, кто конкретно восстал из ада. Ответ на вопрос о названии остается на суд зрителя. И мой ответ как зрителя заключается в том, что именно Фрэнк является восставшим с его побегом из мира удовольствий.

Сам мир удовольствий предстает нам как ад. Почти бесконечное страдание, сменяющееся редкими секундами без боли, в которых человек испытывает наслаждение в привычном ему понимании. Удовольствие, согласно фильму, связано с болью. Однако если мы присмотримся, то обнаружим, что в связке удовольствия и страдания не должно доминировать страдание. В противном случае мы получаем мучение. Только человеку, что был искорежен миром из шкатулки лемаршана, будет казаться предлагаемый сенобитами способ существования удовольствием. Для всех остальных творение инженера является адом. Мир сенобитов есть перевернутый мир, задача которого пересобрать саму душу во зле и боли. Можно сказать, что эти твари из иномирья выражают иную парадигму сознания, недоступную обывателю. Здесь фильм воспроизводит разделение между миром сакральным и миром профанным, которые радикально отличаются друг от друга. Стоит заметить, что в первой части «Восставших» (равно как и в книге) мы еще не обнаруживаем развитой демонологии и картографии ада. Мы не знаем кто такие сенобиты и откуда они. Расширение вселенной задача уже других режиссеров.

Фильм полон не только игры боли и плоти, но и различными не одушевленными предметами, играющими важную роль. Одной из таких вещей является шкатулка-головоломка, которая является способом связи с миром сенобитов. Коробочка является артефактом из иномирья, которая как в сказках древних народов оставляет неизгладимый след в жизни человека. Потому, что сам предмет содержит силу его владельца. Все это есть магические представления. Сама шкатулка, на мой взгляд, является метафорой разобранности человеческой души, ее потерянности. Тот, кто пытается собрать головоломку лемаршана пытается собрать самого себя. Когда все части паззла становятся на свои места, то человек имеющий дело со шкатулкой обретает понимание самого себя. Правда, как монстра.

Тесная связь фильма с культурным наследием человечества проявляется еще и в фаустианском мотиве продажи души. Фрэнк готов отдаться в руки зла потому, что в удовольствиях он ненасытен. Персонаж является воплощением человеческой алчности, этого людского крика «еще!». Однако как в большинстве историй о продаже души зло гораздо более коварно чем того ожидает человек. Обычно тьма дает тебе то, что ты просишь по принципу, выраженному Лениным «формально правильно, а по сути издевательство». Зло останавливается в фильме по канонам не фаустианских историй, где действо прекращается божественным вмешательством в следствии раскаяния героя или завершением срока действия договора, а согласно условностям жанра, т.е. активного противодействия тьме положительными персонажами.

Стоит упомянуть, что продажа души свершается через приобретенный на Востоке артефакт и в эзотерическом антураже круга из свечей (напоминающих ритуалы вызова Дьявола). Все это служит для европейского человека вратами в потусторонний мир. Это европейское пограничье. Более того, со второй половины XX века принято считать, что развитая мистика привилегия Востока. Европейцу для того, чтобы набраться сакральной мудрости нужно совершить паломничество на Восток, что и отражено в фильме.

Особенно следует занимательность киноленты. Для того, чтобы смотреть «Восставшего» не нужно вырабатывать какую-то особую созерцательность, которая требуется, скажем, для просмотра фильмов Рёфна. Не обязательно владеть и какими-то специальными знаниями. Коды, содержащиеся в фильме, бессознательно считываются нами. «Восставший» не ломает канонов ужастиков 80-ых годов, а наоборот следует им, что дополнительно облегчает восприятие. За сюжетом следить легко и приятно. Единственное, что может оттолкнуть при просмотре – количество мерзости и крови. Впрочем, насилие здесь не натуралистично как в кинолентах Кроненберга и не перешагивает за пороги нашего восприятия, в отличии от деяний сенобитов.

8 из 10

Давайте-ка мы вспомним зачем мы смотрим фильмы ужасов. Наверное для того, чтобы испытать первобытный страх, перепугаться до чёртиков и испытывать это чувство ещё продолжительное время, после просмотра. Сразу отмечу, что фильм ужасов из восьмидесятых, далеко не чета современному астралу и единственное, что здесь представляет интерес – это история развития данного жанра и визуальные образы, которые успели стать «мемными».

Да, на какой-то момент фильм заставит зрителя боятся, да на какой-то момент он будет внушать ужас о того, что потенциальные «маньяки-убийцы» и «кровавые-сатанисты» могут оказаться не только нашими коллегами или близкими. Но вот послевкусие после фильма остаётся крайне слабое, да и финал становится понятным и предсказуемым за пол часа до оного в самом худшем случае и в случае, когда за беготнёй главных героев становится скучно наблюдать, фильм становится совсем бесполезным.

Плохой ли это фильм? Нельзя так сказать. Это фильм – отпечаток своего времени и современному зрителю он не зайдёт от слова совсем. Но это, разумеется, моё личное мнение. Для фанатов фильмов ужасов эта картина будет образцом для подражания, а визуальные образы точно останутся в памяти. И да, следует обратить внимание на каст актёров для фильма. Все актёры – стопроцентно попадают в свои образы и они как раз и делают этот фильм. Думаю, только ради этого стоит посмотреть этот фильм.

В целом, фильм не производит того впечатления, которое он производил на зрителя в момент выхода, однако для ознакомления его нельзя не рекомендовать. По крайней мере если вы не хотите потеряться на тусовке киноманов.

Клайв Баркер, культовый писатель в жанре хоррор и родоначальник отдельного поджанра сплаттерпанк, в 1986 году написал повесть 'Сердце ада'.

Сюжет повествует о мелком преступнике Фрэнке Коттоне, который приобретает мистическую шкатулку Лемаршана. По легенде, с помощью этой шкатулки можно открыть портал в межпространственное царство непостижимого удовольствия, которыми правят таинственные существа, именуемые сенобитами. Но проблема в том, что эти существа не различают боль и удовольствия и отправляют Фрэнка в ад, где его подвергают вечным пыткам. Некоторое время спустя его брат Рори (в фильме Ларри) вместе со своей женой Джулией, переезжают в дом, в котором Фрэнк открыл шкатулку. Рори не знал, что у Джулии был роман с Фрэнком за неделю до их свадьбы, и с тех пор она страстно желала его. На чердаке Рори ранит руку, и его кровь падает на пол, воскрешая самого Фрэнка. Позже Джулия находит его и обещает, что восстановит тело Фрэнка, чтобы он спокойно мог по-настоящему жить и они могли быть вместе.

Книга обрела популярность среди критиков и читателей, что привело к тому, что в 1987 году вышла экранизация, которая стала культовой и породила долгую и живучую франшизу.

Сравнивать с книгой как по мне нет смысла. Так как сам сюжет и персонажи бережно и дотошно были перенесены в фильм. Да и за съёмки и сценарий фильма отвечал сам Клайв Баркер, автор книги, который больше всех понимает своё произведение. Изменения безусловно есть, но они небольшие, да и не особо критичные и незначительные. Так что, как экранизация фильм удался на славу. Да и как отдельный фильм он очень хорош.

Как режиссёр Клайв Баркер справился отлично. Постановка выше всяких похвал. Фильм имеет свой неповторимый стиль, отличную атмосферу, хороший саундтрек от Кристофера Янга. Да и выглядит фильм за 1 миллион долларов куда дороже, чем сиквелы Восставшего из ада от Рика Бота, которые стоили больше.

Отдельной похвалы заслуживают грим и дизайн. Все выглядит свежо и натурально. Особенно можно выделить Фрэнка в обличии нежити. Дизайн сенобитов тоже очень хорош, особенно сам Пинхед.

Актёры тоже хороши. Эндрю Робинсон (Скорпио из 'Грязного Гарри') отлично сыграл Ларри, добропорядочного мужчину и любящего отца. Фрэнк, в исполнении Шона Чэпмена в человеческом обличии и Оливера Смита в обличии нежити, полная противоположность Ларри, преступник-садомазохист и эгоист. Джулия, в исполнении, Клэр Хиггинс, озлобленная стерва. Также отлично справились с ролями Эшли Лоуренс, в роли Кёрсти, и несравненный Даг Брэдли, в роли Пинхеда, лидера сенобитов.

Итог: Восставший из ада - заслуженная культовая классика хоррора. Это стильный, кровавый и атмосферный фильм ужасов, которая и по сей день смотрится отлично. Особенно в сравнении с продолжениями, которые постепенно теряли стиль и шарм оригинала.

Ужасы #16

- Демоны для одних, ангелы для других.

Впервые я посмотрел этот фильм еще в детстве. Не сказал бы, что он меня сильно напугал, но впечатление произвел точно. С тех пор я стараюсь не пропускать ни одного нового фильма этой франшизы, благо они выходят до сих пор. Вот только жаль, что из фильма в фильм качество стремительно падает.

Существует древний артефакт – шкатулка. Но чтобы открыть ее придется разгадать сложную головоломку. По слухам, человек открывший ее испытает неописуемое наслаждение. Вот только этот артефакт также открывает двери в ад, где царствуют демоны-сенобиты…

Из всех франшиз ужасов, а их набралось немало («Техасская резня бензопилой», «Хэллоуин», «Кошмар на улице Вязов», «Пятница 13-е» и т.д.) эта наверное самая страшная. Как минимум потому, что тут всё повязано на мистике и очень колоритных пугающих персонажах. Конечно Фредди Крюггер мог бы поспорить с этим, но он с каждым новым фильмом показывает один и тот же уровень, не предлагая ничего нового. «Восставший из ада» наоборот всегда развивается и всё больше раскрывает свою мифологию. Каждую часть предлагает что-то новое, как в плане истории, так и представляет новых интересных персонажей.

История, рассказанная в фильме, очень долго раскачивается. Прежде чем начнет происходить хоть что-то интересное, зрителям придется перетерпеть почти треть картины из-за долгого вступления. Ладно бы еще за это время хоть что-то прояснялось. Так нет, большую часть фильма показывают практически бессвязные события, которые оставляют больше вопросов, чем ответов. Но к концу сюжет всё-таки более-менее начинает складываться в единое целое, и половина всех вопросов отпадают. Но лишь половина. Остальные ответы будут раскрыты лишь в многочисленных продолжениях. Это не совсем хорошо, поскольку вряд ли сразу планировалось разогнать этот рассказ до целой франшизы. Поэтому надо давать ответы сразу.

Спецэффектов в фильме целая куча. Причем не картонных, сделанных на коленке, как в том же «Кошмаре на улице Вязов», а вполне годных (насколько это возможно для конца 80-х годов). Бюджет не сказать чтобы громадный, но по тем временам, тем более для хоррора, очень даже приличный. В то время, как всякие живые мертвецы или демоны используют для устрашения зрителей обычный пластический грим, здесь уже есть даже компьютерные эффекты. А декорации и грим также нагоняют определенный страх. Особенно хотелось бы отметить дизайн демонов-сенобитов. Очень оригинальное видение, как должны выглядеть адские обитатели. Причем с каждым новым фильмом их количество увеличивается, а грим становится всё страшнее.

Актеры тоже не подвели. Несмотря на то, что большинство из них малоизвестны, а на момент съемок у некоторых даже не было опыта работы в кино. Как например у Эшли Лоуренс. Но она справилась очень даже хорошо со своей ролью. Ну и куда же без Дага Брэдли в образе Пинхеда, который стал лицом всей франшизы.

Пугает ли этот фильм? Определенно да. Но именно первая часть в этом плане вышла не самой страшной. Последующие продолжения получились куда более пугающими, особенно последующие сиквел и триквел. Далее идет по убывающей. Грим становится всё невзрачней, спецэффекты дешевле и менее качественней. Но первая трилогия действительно может кого-то напугать.

Как я уже сказал, первая часть получилась далеко не самой удачной, как в плане сюжета, так и по визуалу. Но для ознакомления с этой вселенной Клайва Баркера сойдет. Если уж не зацепит этот фильм, то все последующие продолжения нет смысла смотреть.

7 из 10

Сложный и самобытный фильм, который за столько лет уже стал классикой кинематографа. Прелесть этой картины заключается в том, что ничего подобного нет и не было. Отдельные детали режиссеры без фантазии использовали в своих картинах, однако такой полнейший треш был только под авторством Клайва Баркера.

Черные, темно-синие, серые тона фильма отчетливо дают понять, что сейчас будет что-то жуткое. Но такой жести во время премьеры вряд ли кто-то ожидал.

Оригинальные сенобиты (это монстры из 'шкатулки'), каждый из которых выглядит хуже предыдущего. Продуманная до мелочей идея, которой так или иначе пронизан каждый фильм серии.

Единственный минус, который можно найти - так это очень непростой сюжет после второй части, который усложняется озвучкой старого фильма. Лично у меня записи были такие, что за оригинальным звуком просто не было слышно речи героев.

Монтаж, грим и декорации фильма - высший пилотаж, начиная от воскрешения Френка и заканчивая костюмом из кожи. Эти отвратительные куски мяса выглядят ну очень натурально, местами становится жутковато: даже помещали мысли того, что использовались какие-то очень уж реальные детали.

Конструктор этой коробочки - чертов гений. Красиво, сложно и ничего не понятно. А столько проблем за собой принесла эта вещица. Смотришь и просто не понимаешь, что тебе делать: то ли открыть коробку, потому что очень интересно, то ли не трогать, потому что в фильме тебе показали все последствия этого действия.

Отдельно хочу остановиться на игре актеров. Старые фильмы в числе прочего хороши еще и искренней игрой каждого героя - каждый актер вживается в свою роль, начинаешь верить каждому слову.

Эндрю Робинсон (Ларри). Даже если посмотреть на его фото в старости, какой-то холодный и железный взгляд приковывает внимание и начинает говорить нам о чем-то очень жутком, что происходило в его жизни. Этот взгляд прекрасно подошел к моменту 'перевоплощения' героя. Именно такого взгляда и ждали зрители, как мне кажется. Это очень сильный, но тяжелый взгляд.

Шон Чэпман (Франк). Да, тут несмотря на роль, взгляд очень добрый, располагает к себе. Да и роль такого любителя женщин как раз должна соответствовать внешности. Местами этих братьев не поменяешь - мало кто клюнул бы на такого, как брат Ларри. А вот красавчик Франк - уже другое дело. Такой прелюбодей, у него на лице это написано.

Клэр Хиггинс (Джуия). Ну как тут не влюбиться! По лицу видно - красивая и страстная стерва. И роль именно стервозная, жесткая, без капли сожаления. Сценарист пытался показать нам все ее воспоминания, которые сподвигли поступками Джулии на протяжении всего фильма. Но вот далеко не все бы одобрили такие поступки такой мотивацией. Нам показали две реалии: она совершала ВОТ ТАКИЕ поступки во имя ВОТ ТАКИХ эмоций. Хотя, в контексте фильма - чем больше грехов, тем лучше.

Эшли Лоуренс (Керсти). Ну, тут в силу возраста или каких-то иных причин роль отыграна на на все 100. Местами просто переиграно. Возможно, действительно в силу возраста девушка не очень понимала смысл всего сценария и всего, что происходит. Но очень быстро адаптировалась и в целом выдавала достаточно предсказуемую реакцию.

Дагу Брэдли (Тот парень с гвоздями с обложки). Роль-то эпизодическая. Однако самая важная роль на протяжении всех частей. Грим, который занял очень много времени и сил, настолько круто сочетается с самим персонажем, что становится как-то не по себе. Я бы на его месте эти гвоздики и не снимал. А стеклянный ледяной взгляд с капелькой злобы и вселенской мести делает этого героя самым узнаваемым брендом. Главных героев-людей так или иначе бы забыли, а вот этого 'иглоголового' будут помнить десятилетиями.

В целом фильм получился очень мощным, индивидуальным и неповторимым. Осталось только от части к части разобраться в глубинном смысле этого кино. Понять основную задумку сценария.

Кстати, с возрастом этот фильм воспринимается по-разному и открывает все новые и новые грани.

10 из 10

Как-то так вышло, что среди всех олдскульных культовых хорроров именно 'Восставший из ада' с его многочисленными продолжениями прошел мимо меня. Столь досадную оплошность я решил исправить только сейчас, и увиденное меня приятно удивило.

История крутится вокруг некого макгаффина - старинной шкатулки, способной открывать порталы в иные реальности. Сомнительный мужчина по имени Фрэнк приобретает эту замечательную вещь, чтобы познать внеземные наслаждения, про которые поведала ему легенда, но вместо этого попадает в некий условный 'ад'. А чтобы полноценно вернуться в наш мир, Фрэнку нужны будут отнюдь не пирожки с малиной.

На самом деле многое-то про 'Восставшего из ада' и не скажешь, кроме того, что это великолепный боди-хоррор с весьма оригинальной идеей. Я не особо знаком с творчеством Клайва Баркера, лишь наслышан о его художественном виденье, но глядя на 'Восставшего из ада', на потрясающий и оригинальный дизайн здешних 'демонов', становится понятно, почему его произведения столь высоко ценятся любителями ужасов.

С технической стороны 'Восставший из ада' до сих пор выглядит отлично. Грим, практические эффекты, даже 'кукольные' чудовища, пусть и несколько бросающие в глаза сейчас, все выполнено на высшем уровне. И если это впечатляет даже в наше время, то в 80х- наверно и вовсе смотрелось восхитительно. Плюс достойная режиссура тоже добавляет фильму очков.

Полуторачасовой хронометраж пролетает фактически незаметно, 'Восставший из ада' весьма динамичный фильм, в котором постоянно что-то происходит, даже если не на уровне действий как таковых, то на уровне диалогов. Персонажи, к слову, получились достаточно живыми, за ними интересно наблюдать, у них есть собственные личности. Опять же для фильма в таком жанре это тоже большое достоинство.

Вердикт: 'Восставший из ада' потрясающий хоррор, который однозначно стоит порекомендовать всем любителям жанра. Если вдруг вы, как и я, по какой-то причине не добрались до этого фильма раньше, бегите исправлять свою ошибку, не пожалеете.

Весьма добротный неспешный хоррор, в котором наиболее интересная составляющая - техническое исполнение.

Начать следует с главного. Несмотря на статус классического, едва ли не культового, ужастика, - в наше время 'Hellraiser' уже не ощущается как нечто невероятное и пугающее. Скримеров мало, они предсказуемы и совсем не работают; актёры явно переигрывают, всякий раз забавно кривляясь когда нужно продемонстрировать эмоцию; да и часть экшн-сцен смотрится уморительно и очень дёшево (допускаю, что примерно так же всё выглядело на момент выхода). Однако, та изобретательность и кропотливый труд, с которыми был снят фильм, перекрывают эти недостатки с лихвой.

За неимением современных технических средств и огромного бюджета, авторам пришлось проявлять смекалку и нагнетать атмосферу всеми доступными способами. В этом отношении 'Hellraiser' являет собой наглядный пример того, как должен быть снят хоррор. Качество съёмки достойное даже без оглядки на время. Визуал богат на грамотно подобранные ракурсы, планы, и замечательную работу с освещением. Ряд эпизодов крепко оседает в памяти, ну а нехватка динамики в напряжённых сценах компенсируют атмосфера и звучание: качественный грим с интересной задумкой (адское садо-мазо), хорошая игра голосами и неплохие, пусть и не запоминающиеся, синтезаторные проигрыши на фоне.

Увы, помимо ранее упомянутых недостатков, фильму вредит некоторая заторможенность повествования. Что и говорить, форсировать события никто явно не стремился. По ощущениям - минут 10 хронометража вполне можно было отправить в корзину и фильм бы от этого только прибавил в смотрибельности. Впрочем, следует делать поправку на то, что в ту эпоху ужасы было принято снимать именно в таком духе, без особой спешки.

По содержанию больших восторгов не вызывает, но по исполнению это образчик трудолюбиво воссозданной оригинальной задумки. Настоящая классика не только среди хорроров, но и для кинематографа в целом. Кино, которое создано с любовью к жанру и ремеслу.

7 из 10

Год 1987. Восставший из ада

- Нас не руки вызвали, а желание.

«Восставший из ада» давно знаком всем поклонникам фильмов ужасов. Этот рассказ Клайва Баркера состоит всего из 60 страниц, однако в кинематографе эта вселенная разрослась до десятка фильмов. Также по ней выпускают комиксы, частенько сталкивая сенобитов с другими известными монстрами. Выпускают игрушки и сувенирную продукцию. А началось всё в далеком 1987 году.

Существует древняя шкатулка-головоломка. По слухам, если открыть ее, то испытаешь неописуемое наслаждение, которое только можно представить. Но есть у шкатулки и другая сторона — она может открыть дверь в ад. И придут они — сенобиты. Они возьмут свою плату за открытие шкатулки. Вот только у сенобитов наслаждение и боль идут рука об руку…

Из всех фильмов серии, первый, наверное, самый скучный. Сюжет вращается вокруг молодого мужчины, который поплатился за разгадку древнего артефакта, но вернулся к жизни, и с помощью бывшей любовницы пытается восстановиться в нашем мире. Параллельно развивается сюжетная линия девушки Кёрсти. Скукота. Лучше бы сделали упор на сенобитов. Вот на них интересно смотреть. Ну или же бы вкратце рассказали историю происхождения шкатулки. Позже этому посвятят отдельный фильм, но если зрителя не зацепит первая часть франшизы, то вряд ли он доберется до ориджина шкатулки. После просмотра этой картины остается много вопросов, особенно если не читали печатный оригинал Клайва Баркера. Со стороны простого обывателя, фильм покажется бредом.

Во второй половине 80-х начали появляться уже более-менее вменяемые визуальные эффекты, для которых не требовалось вливания десятков миллионов долларов. «Робокоп», «Хищник» и др. уже могли похвастаться не только хорошими оригинальными сюжетами, но и годными спецэффектами. Не обошло стороной это и творение Клайва Баркера. Здесь хоть и мелькает время от времени нечто нелепое и резиновое из далекого прошлого, но в целом всё выглядит отлично. Костюмы, грим сенобитов просто шикарны. Особенно их главарь Пинхед, который впоследствии стал культовым персонажем наравне с Фредди Крюгером. Отличные оригинальные образы. Может они и не пугают, как того хотели создатели фильма, но внимание привлекают однозначно.

Актерский состав на высшем уровне. Первым хотелось бы отметить Дага Брэдли, как лицо всей франшизы. В первом фильме у него, к сожалению, не так много экранного времени, однако он всё-таки успел блеснуть и запомниться как главарь адских палачей сенобитов. Мрачный и суровый. Еще хотелось бы отметить Эшли Лоуренс. Для нее этот фильм стал так называемым introducing, т. е. первое появление на экране. И для первого раза очень даже неплохо. Она не просто посветила милым личиком, а отыграла полноценную роль, которая впоследствии в сиквеле превратилась в главную. А вот Клэр Хиггинс меня разочаровала. Слишком неприятно на нее было смотреть, из-за ее чересчур яркого проявления эмоций.

К просмотру рекомендуется.

7 из 10

«Hellraiser», хоть и является культовым хоррором, получившим немало продолжений, не снискал такую же популярность, как известные каждому тринадцатые пятницы или кошмары на улице Вязов, а сенобиты не стоят в одном ряду с Фредди Крюгером или Джейсоном Вурхизом. И факт этот немного огорчает: даже спустя почти 35 лет после выпуска фильм с уверенностью может смотреть сверху вниз на многих собратьев по жанру, вышедших после него. Потому что «Helraiser» — это пример крепкого, качественного ужастика с непередаваемой атмосферой жути, отвращения, интереса и страха.

Подобно Френку, который открывает шкатулку в поисках новых ощущений, фильм также открывается с разных сторон, как бы говоря: такого вы еще не видели! И ты соглашаешься, потому что в Восставшем умело сошлись оригинальный сюжет, гнетущая музыка и необузданная, богатая фантазия режиссера, создавшая реально жутких потусторонних существ. Атмосферу в фильме хоть ножом режь — не успеешь опомниться от одной сцены, так сразу же бросают в другую, и вот ты содрогаешься не от страха, а от отвращения, затем тебя прошибает пот от мрачных коридоров Ада, а спустя секунду ты уже посмеиваешься от слишком алой крови, нереалистичной кожи и прочих промашек уже старых для нас спецэффектов(что, кстати, нисколько не уменьшает густоту страха, а лишь вносит тонкую нотку юмора). Единственный минус, найденный мною в фильме — парень Кёрсти, влияющий на ход сюжета чуть менее, чем никак.

Подводя итог, хочется сказать, что «Hellraiser» — это броский, качественный, нереально атмосферный ужастик, способный произвести впечатление и в 2021 году. Смотреть ночью под одеялом или днем перед монитором — пощекочет нервы в любом случае.

Что если есть мир в котором удовольствие это бог — пропущенный через язык тела. На что вы готовы пойти, дабы отведать этот запретный плод? Долины плотских утех словно карта, ведущая сквозь кишащие паразитами дали, в них скрыты секреты и знание. Но, плоть низка и порочна, и язык ее- язык грязного соития. Познаваемый только через особые ритуалы. Фрэнк маргинал и любитель острых ощущений, вы знаете эту историю. Находка базара, липкая коробочка в сальных руках беглеца. Семя и плоть открывают портал для высшей расы существ. Величественные сенобиты, порождения параллельной вселенной, где боль- это Бох.

Клайв Баркер врезается в извилины мозга, через концептуальную философию Пинхэда. Пазл лег в нужное время и в нужном месте. Серая Великобритания, отдельные районы ее словно мертвое пространство в пустом черепе, там кирпичные особняки и холодный ветер носят вести из самого Ада. Там обитающие в половицах дома маргинальные извращенцы наращивают на костях мясо через половые акты с убийством на грани оргазма. Клайв выдвигает одержимость пороком и сексом как особую форму демонического измерения. Дескать есть такая отдельная сюрреалистическая ниша в аду куда в вечную ссылку отправляют всех вульгарных воздыхателей, и просто тех, кто отдал на алтарь плоти честность и здравый смысл. У Ада есть хозяин. Мудрый, чуткий, и крайне циничный Пинхэд. Существо чью суть перемолола и переживала тень Левиафана, и теперь, к смерти и страданиям он относится насквозь прозаично. Кёрсти — девушка, что отыскала путь, в эту садомазохистскую кроличью нору, пример непорочности и ненужного поиска приключений. Клайв вообще мастер вписывать в сюжет метафоры и аллюзии. Помимо классического сюжета можно отыскать много сравнений и крылатых фраз, в основном генерируемых Пинхэдом. Столкновение простых, и местами порочных, смертных с обитателями Ада ярко демонстрирует бессилие первых, и совершенный триумф последних. Ад торжествует во славу новой пищи. И бесполезно противостоять, ибо если грешен, ты услышишь щелчок в шкатулке, и спокойный голос вежливо поинтересуется, чего вам, сударь, угодно?

А затем следует чад кутежа, с цепями и телесной экзекуцией. И это прекрасно. Потому что, кроме резиновых чудищ, кетчупа вместо крови, или живых насекомых, в фильме есть шикарная мрачная философия порока. Новая концепция Ада, воплощённая Дагом Брэдли. Опьяняющее желание исследовать адский мир, и наслаждаться его убранством нарастает, сенобиты знают что нужно странникам.

Ад у каждого свой, и как-бе не нужно его искать, оно само найдет, и возьмёт грешную тушу, а может, туша сама придет на заклание. Ибо душа уже давно гуляет в темноте.

Год 1987. Восставший из ада

- Нас не руки вызвали, а желание.

«Восставший из ада» давно знаком всем поклонникам фильмов ужасов. Этот рассказ Клайва Баркера состоит всего из 60 страниц, однако в кинематографе эта вселенная разрослась до десятка фильмов. По ней выпускают комиксы, частенько сталкивая сенобитов с другими известными монстрами. Выпускают игрушки и сувенирную продукцию. А началось всё в далеком 1987 году.

Существует древняя шкатулка-головоломка. По слухам, если раскрыть ее, то испытаешь неописуемое наслаждение, которое только можно представить. Но есть у шкатулки и другая сторона — она может открыть дверь в ад. И придут они… Сенобиты. Они возьмут свою плату за открытие шкатулки. Вот только у сенобитов наслаждение и боль идут рука об руку…

Из всех фильмов серии, первый, наверное, самый скучный. Сюжет вращается около молодого мужчины, который поплатился за разгадку древнего артефакта, но вернулся к жизни, и с помощью бывшей любовницы пытается восстановится. Параллельно развивается сюжетная линия молодой девушки Кёрсти. Скукота. Лучше бы сделали упор на сенобитов. Вот на них интересно смотреть. Ну или же бы вкратце рассказали историю происхождения шкатулки. Позже этому посвятят отдельный фильм, но если зрителя не зацепит первая часть франшизы, то вряд ли он дойдет до ориджина шкатулки. После просмотра этой картины остается много вопросов, особенно если не читали печатный оригинал Клайва Баркера. Со стороны простого обывателя, фильм покажется бредом.

Во второй половине 80-х начали появляться уже более-менее вменяемые визуальные эффекты, для которых не требовалось вливания десятков миллионов долларов. «Робокоп», «Хищник» и др. уже могли похвастаться не только хорошими оригинальными сюжетами, но и хорошими спецэффектами. Не обошло стороной это и творение Клайва Баркера. Здесь хоть и мелькает время от времени нечто нелепое и резиновое из далекого прошлого, но в целом всё выглядит отлично. Костюмы, грим сенобитов просто шикарны. Особенно их главарь Пинхед, который впоследствии стал культовым персонажем наравне с Фредди Крюгером. Отличные оригинальные образы. Может они и не пугают, как того хотели создатели фильма, но внимание привлекают однозначно.

Актерский состав на высшем уровне. Первым хотелось бы отметить Дага Брэдли, как лицо всей франшизы. В первом фильме у него, к сожалению, не так много экранного времени, однако он всё-таки успел блеснуть и запомниться как главарь сенобитов. Мрачный и суровый. Еще хотелось бы отметить Эшли Лоуренс. Для нее этот фильм стал так называемым introducing, т. е. первое появление на экране. И для первого раза очень даже неплохо. Она не просто посветила милым личиком, а отыграла полноценную роль, которая впоследствии в сиквеле превратилась в главную. А вот Клэр Хиггинс меня разочаровала. Слишком неприятно на нее было смотреть, из-за ее чересчур яркого проявления эмоций.

К просмотру рекомендуется.

7 из 10

«Восставший из ада» Клайва Баркера можно считать действительно культовым, без сомнения великолепный фильмом ужасов, который способен даже спустя целых 34 года всё ещё способен пугать своей невероятной атмосферой ужаса, удивлять замечательным музыкальным сопровождением, над которым работал Кристофер Янг, и поражать своим замечательным по всем меркам жанра сюжетом.

Сюжет- главное достоинство этого фильма после невероятной атмосферы и замечательной работы костюмеров и гримёров, создавших культового Пинхеда и его приспешников-сенобитов, которые с радостью доставят вам наслаждение, граничащее с адской болью. Для того времени сюжет- верх оригинальности, ибо тогда каждый первый фильм ужасов не копировал друг-друга, начиная повествования с рассказа о семье, которая в очередной раз переезжает в очередной дом со злыми духами. Дом и семья в этом фильме отходят на второй план, ведь главное в этом фильме- шкатулка лемаршана, загадочная шкатулка, которая, по слухам, доставляет море удовольствия своему обладателю.

Без сомнения, огромных похвал заслуживает и великолепная работа гримёров и костюмеров, которую я упомянул ранее. В фильме есть кровавые сцены, но их не так много, чтобы ощущать какое-то отторжение или омерзение. Костюмы сенобитов выглядят великолепно и уникально, они отпечатались в умах многих людей, хоть раз смотревших этот фильм. И разве не это главная задача подобных персонажей в фильмах ужасов? Пугать, удивлять, отпечатываться в памяти на долгие годы. Именно эти функции и выполняют костюмы, декорации и грим в этом фильме.

Про игру актёров и писать не стоит, всё отыграно так же великолепно, как и прочие аспекты этого фильма.

Да, сейчас, спустя много лет, фильмы уже выглядит устаревшим. Эффекты заставляют улыбаться, а не удивляться, замечаешь монстра на колёсиках в лабиринте, небольшие ляпы. Но тем не менее этот фильм можно считать классикой и настоящим бриллиантом, великолепным фильмом ужасов, который и по сей день можно рекомендовать любителям жанра и просто искушённым зрителями.

10 из 10

В далёком 2008 году мне в руки попал сборник Клайва Баркера «Книги Крови». И я в них… утонул. Хорошо помню, как читал баркеровские рассказы с ужасом, отвращением и восторгом одновременно, предвкушая, что следующий рассказец нам приготовит. Зашкаливающая жестокость, нездоровая, но такая богатая фантазия, атмосферность, которую можно мешать ложкой — все это творчество Клайва Баркера, волшебника от хоррор-литературы. Дифирамбы Баркеру-писателю я спел, теперь посмотрим, какой из Баркера получился режиссер.

«Восставший из ада» — режиссерский дебют старины Клайва. Ох и нечасто хороший писатель хорроров становится таким же хорошим режиссером… За примерами ходить не надо. Стивен Кинг снял «Максимальное ускорение» на основе своего рассказа «Грузовики» и превратил свой же серьёзный рассказ в глупый (а главное, несмешной) трэш. Уильям Питер Блэтти снял, мягко говоря, спорную экранизацию своего романа «Легион» (он же «Изгоняющий дьявола 3»); кино получилось хоть и не трэшем, но сильно на любителя. Джон Руссо, автор отличного романа ужасов «Полночь» (увы, малоизвестного) тоже экранизировал свою книгу — и уж фильм малоизвестен совершенно заслуженно. Казалось бы, и Баркер должен пойти по печальным стопам коллег. Но поди ж ты — талантливый человек оказался талантлив во всем и снял такую экранизацию своего романа, что в обществе хоррорманов она ценится выше, чем сам роман.

А ведь сценарий здесь непрост. Если вообще не знать о сюжете картины, то первые минуты «Восставшего из ада» наверняка вас озадачат. Баркер ничего не объясняет, подключая зрительскую фантазию. В самом деле — какой-то безымянный мужик покупает на восточном базаре шкатулку и слышит от продавца напутствие: «Возьмите, она всегда была вашей…» Дома мужик проводит непонятный ритуал со шкатулкой и… получает порцию острых крюков в тело. Казалось бы, только что намечался главный герой — и вот героя уже нет, на полу валяются одни его фрагменты, которые собирает загадочный монстр с гвоздями в голове… Что вообще происходит?! Не спеши, зритель. Фильм постепенно все расскажет — в этот же дом заселится женатая пара, а в вечер их заселения в доме появится и незваный гость — живой мертвец, ещё и освежеванный до самых костей. Тот самый человек из пролога, вернувшийся из самых глубин ада…

Сюжет действительно не из тех, что перескажешь в паре предложений, это вам не какая-нибудь «Пятница, 13-е». У Клайва Баркера всегда и все непросто. А ещё у него не бывает положительных героев. Каждый персонаж, по сути — потенциальный клиент для преисподней. Из человеческих персонажей сопереживаешь только красотке Керсти — и то потому, что она красотка. Хорошим человеком и ее не назовешь, она первостатейная стерва. Страшные сенобиты, демоны боли и наслаждения, во главе с харизматичным Пинхедом (тот самый демон с гвоздями в голове) воспринимаются как самые положительные персонажи фильма. Они беспристрастные судьи и просто делают своё дело. Если ты открыл шкатулку, чтобы испытать запретные наслаждения — добро пожаловать в ад, получи, что возжелал, сенобиты обеспечат тебя самым экстремальным садо-мазо. Если открыл шкатулку по незнанию — то демоны могут пойти тебе навстречу и пощадить. Но платить придется за все. Не надо лезть, куда не просят. Не гоняйся за неведомыми тебе удовольствиями, их граница проложена в аду! Да, демоны шкатулки страшны, но вовсе не они здесь злодеи.

Злодеем является, собственно, «восставший из ада» — Фрэнк Коттон, человек, который гонялся за немыслимым кайфом и получил его от демонов… в виде страшных пыток и немыслимой боли. Изуродованный в аду, лишившийся там плоти, теперь Фрэнк жаждет ее себе вернуть, ради чего идет на убийства. Злодеем является и подруга восставшего, Джулия, которая убивает людей, лишь бы её возлюбленный поскорее оброс их плотью и кожей. Да-да, возлюбленный! В фильме показан весьма оригинальный и экстремальный любовный треугольник — Джулия, её мягкотелый муженек и вернувшийся из глубин ада Фрэнк, при жизни подаривший Джулии незабываемый секс. Причём живой муж Джулию в этом плане не удовлетворяет, она жаждет объятий Фрэнка. Неужели Джулия настолько сексуально одержима, что готова убивать ради возвращения Фрэнка в прежнюю (и половую) форму? Подумать страшно… Тем более что ничего сексуального во Фрэнке после ада не осталось, тут бы не вырвать от его облика. Нет, Джулия испытывала к Фрэнку не только сексуальное влечение — ее чувство было чем-то большим. Джулия любила Фрэнка, а вот Фрэнк её не любил — он просто ей манипулировал. Но злодеи в этой истории они оба — освежеванный ревенант и его сообщница.

А как работает «Восставший из ада» в плане хоррора? О, здесь все более чем в порядке. Прежде всего, кровь. Когда-то фильм имел статус одного из тех кровавых ужастиков, которые нельзя смотреть за столом — и заслуженно. Здесь полно экстремальной жестокости, и даже когда никого не разделывают и не убивают — шокирует уже один вид «восставшего». Но кровь/кишки — это банально, наличие этих вещей в ужастике ещё не делает его шедевром. В противном случае мы одинаково преклонялись бы что перед первым, что перед десятым «Хеллрайзером». Фильм берет далеко не только «мерзостями».

У «Восставшего из ада» есть ещё два жирных плюса. Первый из них — атмосфера. Второй — будоражащий саундтрек Кристофера Янга. И оба этих компонента не могут друг без друга. Вы только посмотрите на сцену страшного сна Керсти! Этот сюрный, атмосферный, красивый эпизод и сейчас пробирает, вызывая мурашки по коже. Не отстают от него и все сцены с сенобитами. Страшные демоны, которые выглядят настолько ирреальными что вокруг них клубится пар, а появляются они под похоронную композицию. Интересно, что когда из ада восстает Фрэнк, звучит, напротив, праздничная мелодия. Музыка идеально гармонирует с происходящим на экране, нагоняя жути почище всяких кровавых сцен. А уж вкупе с красивой операторской работой…

Мощное начало франшизы, что и говорить! А есть ли у фильма недостатки? Само собой. Совершенно ненужный персонаж Стив (ввели его, похоже, только чтобы показать — Керсти ведёт добрачную половую жизнь), смешные компьютерные молнии в финале. И учитывая, какую жуть и мрачняк Баркер нагонял почти весь фильм, концовка кажется слишком счастливой… Но безупречных фильмов не бывает. И если вы не видели первый «Восставший из ада», то какой же вы, к Пинхеду, хоррор-киноман? Бегом приобщаться! Сиквелы уже смотреть по желанию, но вот первый фильм нужно увидеть обязательно. Увидеть — и убедиться, что из хорошего писателя может выйти не менее хороший режиссер. И, пожалуйста, запомните — если все удовольствия в этой жизни уже приелись, а хочется новенького — лучше доставьте себе кайф не собиранием непонятных головоломок, а просмотром (либо пересмотром) «Восставшего из ада».

Фрэнк постоянно искал каких-то новых ощущений. Половой акт кажется скучным, однотонным занятием, сулящим 10-секундный оргазм, а женщины выглядят однообразными, ничем не впечатляющими созданиями. Он ищет яркости в своих чувствах, непрекращающихся наслаждений.

Поиск приводит его к таинственной шкатулке Лемаршана, мастера, изготовившего шкатулку по чертежам Дюка де Лиля — аристократа, практиковавшего черную магию. По слухам, разносящимся по всему миру лишь отдельными людьми, шкатулка открывает дверь к вечным наслаждениям.

«Восставший из ада» считается классикой фильмов ужасов, открывшей новую волну в этом жанре и неоднократно просматривающейся любителями хоррора на Хэллоуин. Автор одноименного литературного произведения, Клайв Баркер, поставил фильм самостоятельно по собственному сценарию. В целом, фильм недалеко ушел от литературного первоисточника, можно даже сказать, что фильм покадрово воспроизводит события в книге, за исключением нескольких маловажных деталей.

Фильм превратился во франшизу, насчитывающей девять продолжений, так и не сыскавших славу и даже близко не повторивших успех первого фильма, особенно по части видения самого Баркера вселенной «Восставшего из ада». Так, сенобиты в его фильме несут своеобразную адскую идею. В представлении сенобитов наслаждения можно испытать лишь в муках, во много раз усиленных чувственным восприятием. Их можно вызвать с помощью шкатулки, отказаться от их «услуг» после этого уже невозможно.

Клайв Баркер написал множество рассказов, но ни один из них не сыскал славы «Восставшего из ада». Садомазохизм здесь превращается в своеобразный экстремальный культ, практически во всех своих литературных произведениях Баркер «переходит черту». Сорвать с живого человека кожу для него — обычное дело. Но надо постараться покритиковать Баркера за невыразительный литературный стиль. Его произведения целостны, пугающие и целиком забирающие читателя в свои миры, где герои — живые люди, со своим характером, взглядами на окружающий мир и уж тем более на вопросы добра и зла.

С творчеством писателя (режиссера, продюсера, актера и т. д.) Клайва Баркера я был знаком задолго до просмотра данной картины. Его «Книги крови» показались мне чертовски интересными и весьма занимательными (несмотря на большое количество довольно неприятных сцен), но вот оригинальная «The Hellbound heart» как-то ускользнула из моего внимания. Памятуя, о чуть ли не самой лучшей экранизации его произведения (к тому же здесь старина Клайв выступает в качестве режиссера), я непременно решил восполнить имеющийся пробел.

Сюжет нас знакомит с достаточно средних лет супружеской парой Ларри и Джулией, которые переехали в старый дом, ранее принадлежавший без вести пропавшему брату супруга Френку. Но после череды нелепых случайностей, выясняется, что частица Френка все еще в находится в этом доме. Да и Джулия, кажущаяся на первый взгляд строгой и чопорной, хранит свои потаенные секреты и непреодолимую женскую тягу к пропавшему брату. Головоломка закручивается и вскоре становится понятным, что Ад все ближе. Ад на Земле…

С визуальной и атмосферной частью, к фильму претензий попросту быть не может. Великолепный грим, шикарная прорисовка всех «адских персонажей» буквально завораживает. Спецэффекты несмотря на легкую «давность» фильма, так же заслуживают весьма лестных отзывов. Актеры также с блеском выполнили свою задачу (особенно Эндрю Робинсон сыгравший в фильме Ларри). Но вот, что меня смутило так это основной сюжет картины и иной раз попросту нелогичные действия главных персонажей. Видя, какая творится чертовщина в данном доме, некоторые герои в следующей сцене ведут себя так, будто ничего не случилось. Да и само повествование картины, в некоторых промежутках ленты, откровенно «стагнирует», что явно не добавляет сценарной динамики.

Итак, «Восставший из ада» 1987 года режиссера Клайва Баркера — это легендарный «олдскульный» представитель жанра хоррор, с невероятно потрясающей атмосферной составляющей, харизматичными персонажами и классной игрой актеров. Но лишенная «изысков» сюжетная линия, все же становится заметной «соринкой» для моего восприятия картины.

6 из 10

Кто вы такие?

Для кого-то демоны, для кого-то ангелы…

(примерно 67-ая минута фильма)

Восставший из ада

Обычные киноманы выбирают Стивена Кинга, эстеты — Клайва Баркера…

Мрачное, кровавое, увлекательное, интересное, садистское, жуткое, мерзкое, оригинальное, культовое и такое больное кино от Клайва Баркера. Плоть и железо. Предательство и убийства. Возмездие и жертвоприношения. Удовольствие и грех. Совесть и стыд. Секс, секс, секс. Пинхед и сенобиты.

Я бы хотел выделить режиссуру Клайва Баркера и работу гримеров. Мне кажется, что это два основных фактора, которые повлияли на восприятие фильма. У Баркера за плечами было всего лишь несколько короткометражек. Старик должен был отдать экранизацию более опытному кинематографисту. Да? Нет!

Баркер никому ее не отдает и снимает кино своими силами. Когда «Восставшего из ада» начинают сравнивать с «Хэллоуином» или «Кошмаром на улице Вязов», то я нахожусь в растерянности. Баркер — писатель, а не режиссер, понимаете. Но, Клайв выдает такую мощную режиссуру, что ты прилипаешь к экрану.

Клайв захватывает твое внимание с самых первых кадров. Никаких провисаний, напряжение-драма-похоть, Баркер соблюдает очень высокий уровень до зубодробительного финала. Удивительно! Друзья, для дебютного фильма — можно только пожать ему руку. Баркер сотворил историю.

Шикарный грим. Забудьте про сногсшибательную внешность сенобитов (слишком очевидная штука), тупо посмотрите на кровь в этом фильме. Она у него такая густая и жирная, е-мое, я в диком восторге. Красивое и стильное кино, с этим трудно поспорить.

По поводу актеров. Да, актерка отходит на второй план, когда в кадре появляются адские создания, но играют все вполне прилично. Особенно запомнилась Клэр Хиггинс. Положа руку на сердце, она здесь главная героиня. И мое отдельное спасибо Дагу Брэдли, гвоздями вбил свое имя в историю кинематографа.

«Восставший из ада» — настоящая классика хоррора, лучший фильм Клайва Баркера и лучшая экранизация Клайва Баркера (до кучи). Кино из 80-ых. Обязательно к просмотру!

P.S.

Вы помните грузчиков, которые затаскивали вещи в дом? Один из них довольно известный режиссер — Оливер Паркер (Как важно быть серьезным, Дориан Грей, Агент Джонни Инглиш 2 и др)!

8 из 10

В 1987 году британцы во главе с Клайвом Баркером перевернули представление о хоррорах с ног до головы. Снятый за один миллион долларов фильм начал то, что продолжается до сих пор (да, десятая часть на подходе). Первый раз я фильм посмотрел еще в подростковом возрасте и почти ничего к сегодняшнему дню уже вспомнить не мог — кроме, разумеется, Пинхеда и невероятной эстетичности. Но хорошее кино для того и нужно, чтобы его пересматривать время от времени, правда? При пересмотре я постарался глубже понять чем же этот фильм так цепляет и почему он породил целых девять продолжений.

Итак, перед нами мистический хоррор Клайва Баркера «Восставший из ада». 1987 год. Через год Джейсон будет штурмовать Манхэттен, Майкл Майерс вернется на экраны после отсутствия в третьей части, а Фредди Крюгер готовится быть номинированным на Золотую малину из-за того, что кто-то испортил его фильм слишком плохой песней. Как вы понимаете, сериалы-долгожители уже успели всем приесться и Клайв Баркер решает поставить фильм по собственной книге, которую он написал около года назад.

Сюжет у фильма и впрямь нов: за исключением того, что супружеская пара вновь перебирается в дом с приключениями. Ларри и Джулия планируют вести спокойную семейную жизнь, если бы не одно но: Джулия находит в доме следы пребывания Фрэнка, младшего брата Ларри. А за некоторое время до свадьбы с Ларри, Джулия позволила себе отдаться Фрэнку и даже полюбить его. Не буду увлекаться пересказом, большинство и так знают, в чем замес всего этого фильма. Оказывается, что Фрэнка забрали в ад, а проводником в этот мир аттракционов служит некоторая шкатулка. Теперь Фрэнк хочет вернуться к жизни и только Джулия может ему помочь…

В отличие от собратьев по жанру долгоиграющих фильмов ужасов, первая часть «Восставшего из ада» снята ровно, размеренно, а у персонажей проблемы с логикой замечаются ну совсем минимальные. Здесь нет группы пьющих и трахающихся подростков и маньяка, который за ними гоняется, здесь нет привидений. Идея фильма действительно оригинальна, и это не может не радовать.

Отдельное внимание стоит обратить на манеру съемки и постановки данного произведения. Клайв Баркер — настоящий визуальный эстет. Некоторые сцены завораживали и долго не могли отпустить. Продуманный дизайн монстров точно не давал многим заснуть в далеком 1987. Сейчас, само собой, некоторые монстры смотрятся не очень натурально, но фильму уже 30 лет, да и снят он был за копейки. Отсталая графика вызывает только теплоту атмосферы 80-х годов и ничего плохого. В отдельные моменты зритель понимает, что сам попал в ад — настолько круто все снято. Серьезно, современные режиссеры и за бОльшие деньги могут снять в разы хуже.

Данный фильм — настоящая классика, которую нужно обязательно посмотреть всем тем, кто начинает знакомиться с жанром ужасов. Красиво поставленная хоррор-драма вряд ли кого-то оставит равнодушным. Фильм действительно выделяется среди своих собратьев прежде всего оригинальностью идеи и визуальным рядом. Больше тут нечего сказать, настоящая классика ужасов.

Спасибо за внимание.

7,5 из 10

Очень хороший фильм. Заслуженно культовый, один из лучших образцов жанра.

Из явных достоинств:

1) практически стопроцентное соответствие первоисточнику. Дело даже не в том, что автор рассказа «Восставший из ада» и сценарист — одно и то же лицо. Как показывает пример Стивена Кинга, это вовсе не гарантия успеха. Скорее, дело в том, что сам первоисточник максимально кинематографичен. По сути, рассказ представляет собой готовый сценарий, и спасибо Баркеру, что ему не пришло в голову ничего в нем менять. Баркер весьма интересно пишет: сюжеты, детализация, стиль — все хорошо. Но у него нет той глубины психологической проработки персонажей, что присуща тому же Кингу. Как правило, характер действующих лиц однозначен, их мотивация пряма и незамысловата как лыжная палка, а поступки просчитываются на пять ходов вперед. Для фильма такой первоисточник — просто подарок в плане экранизации.

2) оригинальность сюжета. Причем, без оговорок в духе «оригинально для 80-х годов». Это вам не вампиры какие-нибудь, которые в середине 20-го века ужасали до смерти, в конце — пугали как могли, а в начале 21-го вдруг превратились в секс-символов (на мой взгляд, это пугает еще больше). Баркер вообще отличается весьма нетипичными сюжетами — чего стоит хотя бы «Ночное племя», «Проклятая игра», сборники рассказов и др. Мне иногда вообще кажется, что он полностью, абсолютно больной на голову псих, потому что здравомыслящий человек такое написать не может. «Восставший из ада» — хорошее тому подтверждение. Здесь все оказывается не тем, чем должно быть: иные наслаждения, иной ад, иные демоны. Что самое забавное, даже зло здесь оказывается иным, и его делегатом и истинным источником становится далеко не ад.

3) логичность и ясность сюжета. Люблю это в фильмах. При этом, оказывается, без всяких сюжетных вывертов, лирических отступлений, псевдопсихологических изысканий и прочих искусственных загромождений можно снять интересный и динамичный фильм, который смотрится на одном дыхании.

4) правдоподобность. Да-да, мистический фильм ужасов, где нет и не может быть ни грамма правды, создает впечатление абсолютной правдоподобности. Как-то не воспринимается он как фильм. Впрочем, это явно субъективное ощущение, берущее начало, опять же, из рассказа =) Не знаю, как сенобиты, но шкатулка ЛеМаршана точно существует.

5) не будем оригинальничать — Пинхед. Жуткая харизма и харизматичная жуть. Он смотрит прямо в душу и вытаскивает ее крючьями, чтобы разорвать на куски. Он прекрасен. Художника по костюмам следовало бы при жизни канонизировать, как это произошло с самим Пинхедом.

До 10 — классика жанра на все времена — фильм у меня не дотянул.

Во-первых, не страшно. Хотя это, скорее, вина не фильма, а пресыщенности и хорошего знания сюжета.

Во-вторых, нечего было все усложнять в конце. Как-то там все начало нагромождаться, будто режиссер вдруг опомнился: «Как так, фильм ужасов и без апокалипсиса местного масштаба? Надо больше зрелищ!». А можно было завершить в духе всего фильма: легко, прозрачно и изящно — как обухом по голове.

8 из 10

Мне большой любительнице фильмов ужасов и триллеров, раньше не приходилось видеть этот фильм, но когда моя подруга предложила посмотреть «Восставшие из ада» то долго сомневалась, но в итоге фильм мне понравился. Умели же люди снимать фильмы ужасы, год 1987, а картина на редкость гениальная, страшная и пугающая.

Сюжет фильма мне показался оригинальным и интересным. Один мужчина покупает шкатулку головоломку, которая по легендам сулит владельцу мир удовольствий и исполнений желаний. Когда мужчина ее открывает на волю вырываются демоны- сенобиты во главе с Пинхедом.

Пинхед, один из культовых злодеев в ужастика. по праву занимающий лидируюшие места в подобных списках. Он не только страшный и кровожадный, как прочие маньяки и преступники, но и одновременно является величественной фигурой которая олицетворяет собой само зло. Его облик настолько оригинальный и запоминающийся, что его сложно с кем то спутать. Его оружие цепи с крючками, крутое и сильное оружие.

Атмосфера завораживающая. Спецэффекты и грим великолепны. Скелеты, монстры, сенобиты и сцены убийств, все сделано качественно. Также мне понравилось что в фильме присутствует черный юмор,

Вердикт, «Восставший из ада» культовый фильм, который заслуживает только положительной оценки.

8 из 10

Фильм обалденный. Смотрел его несколько раз. И не надоедает. Сцена, когда Фрэнк возрождался из под земли просто пипец — очень страшно. Еще было жутко, когда Фрэнк мясом обрастал — вообще жесть. Ну и мужиков было жалко всех — тетка всех их скормила своему адскому любовнику. Игра актеров хорошая — хотя я их и не знаю. Тем не менее, все справились на ура со своими ролями. Это факт. Девушка хорошо передала атмосферу страха и ужаса. Да и Фрэнк тоже не подкачал — сыграл этакого живого мертвеца. Декорации в фильме просто жесть — сам Фрэнк сделан очень качественно — этакий скелет, обросший кровавыми мышцами. Да и дом тоже хорош — этакий особняк с живым мертвецом внутри.

Философия в фильме убойная — не покупай никакие шкатулки, а не то демоны затащат тебя прямо в ад. И фиг ты потом оттуда восстанешь. Вот как-то так. А еще фильм учит быть сильнее своего страха — и тогда тебе ад после смерти не грозит. Во как.

Восставший из ада — хороший ужастик про демона с иглами в голове. Смотреть всем любителям фильмов ужасов. В том числе, и мне. Снимаю один балл за излишнюю жестокость некоторых сцен фильма. А так все нормально.

9 из 10

«Хэллоуин», «Пятница, 13-е» и «Кошмар на улице Вязов» — любой знает хотя бы об одной из этих франшиз. Объединяет их то, что все они были сняты в США, в то время как «Восставший из ада» — британский фильм ужасов, что меня привлекало особенно сильно: я посмотрел много американских и японских хорроров, а представители данного жанра из старушки Англии мне ещё не попадались на глаза.

«Восставший из ада» не является слэшером, подобно перечисленным выше фильмам. Его сюжет не так прост, хотя и не очень замысловат. Тут имеется элемент экзотики в виде шкатулки с азиатского рынка, способной открывать врата в рай или ад. Как и положено по жанру, верен второй вариант. Вместо чувственного рая попавшийся в ловушку Френк попадает в… я бы не сказал, что прямо-таки в христианский ад, но в мир жутких пыток — это точно. И населяют этот мир не рогатые свиноподобные химеры, а вполне антропоморфные существа — сенобиты. Именно они и стали гвоздём фильма, также как и жуткий монстр, передвигающийся по тёмному коридору. Гримёры и создатели муляжей постарались на славу — я не ожидал увидеть в фильме неамериканского производства такое количество качественных визуальных эффектов. Глядя на изувеченного Френка и на гигантского чудовища, невольно даже вспоминаешь фильм «Нечто», выпущенный в начале того же десятилетия.

Но главным достоинством «Восставшего из ада» я считаю в первую очередь сюжет: здесь нет ставших банальными сцен бегства перепуганных тинейджеров от свирепого маньяка или зубастого монстра. Главных героев здесь вообще сложно выделить: виновником всех событий, безусловно, является Френк, но также много внимания уделено полной сомнений и отчаяния Джулии. Клэр Хиггинс великолепно исполнила роль роковой женщины, которой приходится делать тяжкий выбор. Не остался я равнодушен и к Кирсти, чью роль превосходно исполнила Эшли Лоуренс. Крик и неподдельное выражение ужаса на её лице от того, что она видит — даже самый заядлый критик оценит такое исполнение. И, наконец, Пинхед — главный из сенобитов, в роли которого блеснул Даг Брэдли, — персонаж, превосходящий по могуществу даже Майкла Майерса из «Хэллоуина». Несмотря на своё ужасное происхождение и редкое появление, он никого не оставит равнодушным. Найдутся даже зрители, для которых именно Пинхед станет любимым персонажем. Как и прочие сенобиты, он больше похож не на демона, а скорее на какого-нибудь пришельца, чему способствует преобладание синих тонов в их чужеродном мире.

В этом фильме зрителей пугают не только сенобиты или видоизменяющийся Френк, но и тот, чьё появление припасено на самый конец. Лично для меня именно он стал самым жутким существом, потому как олицетворяет неизбежность появления новых жертв, которым неведома тайна старинной шкатулки. Мне осталось сказать последнее: пусть никого не смущает название. Даже если вы, как я, являетесь атеистично настроенным зрителем, вы всё равно оцените «Восставшего из ада», восприняв его как фильм ужасов с элементами фэнтези. Поклонники жанра в любом случае останутся в восторге.

10 из 10

Выдающийся представитель ужаса, пришедший к нам из самих глубин преисподней, примерно такими словами можно дать описание «Восставшему из ада». К тому же это один из тех фильмов, который пугает с самого раннего детства. Вспомним немного комедийный «Кошмар на улице вязов», лихих «Зловещих мертвецов», шикарный этюд в розовых тонах, оперетту «Суспирию», которые пугают не, потому что там убивают людей пачками, а крови бы хватило на целый донорский центр.

А тем, что у тех фильмов ужасов, есть важная составляющая, не поддающаяся объективной оценки, тема, а именно уютная атмосфера, и само в неё погружение. Это когда тебя погрузило настолько, что тебе плевать на нелепость некоторых деталей. Мы же все смотрим фильмы ужасов, чтобы от них испугаться, а уже только за тем стараемся каким-то образом назвать фильм шедевром, — особенно это касается дня нынешнего. На мой взгляд, фильм ужасов удаётся лишь в том случае, если он действительно пугает! А если нет, то всё с ним плохо, и никакие примочки типа музыки, или содержание, ему не помогут. Что же до «Восставшего из Ада»? С ним всё в порядке, более того, разве могут быть какие сомнения, если он стал культовым ещё на момент своего выхода! Людей выносили с кинотеатра, а некоторым беднягам приходилось менять свои штаны! Мир, открытый из загадочной шкатулки ещё и можно причислить к отдельному искусству. Сам сюжет и сценарий, ведающий о несчастной девушке, которой приходится уживаться со своей мачехой, также вызывает к себе неподдельный интерес.

Разумеется, главными виновниками торжества, являются ксенобиты, и их несменяемый лидер Пинхэд (Эндрю Робинсон), вот они-то и притягивают к себе основное внимание! Если коротко, то об этом фильме вообще не стоит говорить подробно, ведь какой смысл хвалить то, что является культовым по природе? Я лишь просто хочу напомнить о том времени, когда жанр ужасов пугал по-настоящему, лично у меня это было, разумеется, в детстве! А сейчас с презрением поглядывая на современный жанр ужасов с высоты своей колокольни, делаю вывод, — у него получается с переменным успехом, на моей памяти такими были только «Бабадук», «Синистер», «V/H/S», «Азбука смерти» и т. д.. Однако всегда есть надежды на появление ещё одного такого «Восставшего из ада», или на худой конец есть возможность ознакомится с другими работами Клайва Баркера.

Спасибо за внимание, смотрите кино и любите фильмы ужасов!

Поняв, что надежды на хороший и качественный, или хотя бы средний, ужастик, вышедший в наше время больше нет, я решил попытать счастье в классике. И тут сразу же встал выбор — «Чужой» или «Кошмар на улице Вязов»? «Зловещие мертвецы» или «Омен»? Карпентер или Ромеро? Вот так не просто выбрать хороший фильм из огромного числа отличных, так что пришлось доверится на интуицию. В итоге, выбор пал не на один из перечисленных фильмов, а на экранизацию книги Клайва Баркера «Восставший из ада», которую срежиссировал сам Клайв Баркер в далеком 1987 — ом году!

Купив красивую шкатулку, Фрэнк Коттон отправляется домой. На чердаке он разжигает свечи и открывает купленный артефакт, но обнаруживает в нем не то, что ему хотелось — не рай и блаженство, а ад и бесконечные страдания. Спустя некоторое время после исчезновения Фрэнка, его старший брат, Ларри, с супругой Джулией, перебираются в его дом, где полно всякого ненужного барахла и мусора. Позже к новым жильцам будет наведываться и дочь Ларри, Керсти, снимающая комнату в другом конце города. Потихоньку в этом странном и даже страшноватом доме воцаряется мир, но это не на долго — скоро Фрэнк возвратиться домой, в тоже самое место, где он и исчез, но не в виде человека, а в виде мертвеца, а Джулия, с которой Фрэнк был столько лет близок и не попадался на глаза Ларри, должна ему помочь. Но Фрэнк возвратится не один…

Режиссером фильма стал сам Клайв Баркер, чья кандидатура была очень кстати — кто сможет качественно экранизировать собственную повесть как не автор, который ее написал? Для тогдашнего дебютанта, Клайв сработал выше всяких похвал, создав нужную мрачную атмосферу ужаса и страха, обитающего на чердаке, и готового выбраться оттуда в любой момент. Очень жаль, что до зрителя не дошла вторая версия фильма, более жестокая, потому что очень хотелось посмотреть на то как можно сделать картину более жестокой, если и оригинал является не белым и пушистым — много крови, разрезание плоти, многих других органов, абсолютная власть жесткости (об этом говорит уже один вид сенобитов). К слову, не только жестокость рождает нужную атмосферу, но и стиль картины — в фильме царствует тьма и даже некоторые солнечные пейзажи выглядят заметно тускло и непривычно. Очень классный дебют писателя на посту режиссера, где он сработал мастерски и полностью раскрыл и показал то, что было плодом его фантазии, в будущем написанным на письме. Про сценарий можно сказать тоже самое, ведь тут Клайв как рыба в воде и никто ему не нужен, что бы написать качественный сценарий. И снова все получилось — все на высшем уровне прописано от начала и до конца, сюжет развивается так, что зритель даже не задумывается над тем, что ждет в концовке героев, прописанных так же успешно, что они чувствуются как реальные люди, а не набором слов. Сценарий, как и режиссура, у Клайва Баркера вышла очень успешная и чертовски жаль, что он не снял следующую часть фильма. Грамотно работает оператор Робин Виджон, расставляя по местам все нужные компоненты профессиональной съемки; Операторская работа подобна мозаике, где все на месте и нет ничего лишнего, так и в фильме нет лишних моментов, он просто дышит дыханием режиссера, благодаря чему можно наблюдать очень качественную и реалистичную картинку, передающую нужную атмосферу созданную самим Баркером. Судя по всему этой атмосферой проникся и композитор Кристофер Янг — музыка устрашает, воспроизводит страх и подобна скрипу входной двери, когда Вы находитесь в доме одни без света и уверены, что все двери заперты; Даже музыка готова напугать зрителя, чья душа потихоньку уходит в пятки от ужаса. Музыка очень кстати звучит и моменты напряженности, когда градус страха уже накалился до предела; как и в случае с сценарием, зритель не знает что сейчас произойдет, а музыка умножает этот эффект в два раза и вызывает не только страх, но и частое биение сердца, если смотреть картину одному поздней ночью.

На такой экспериментальный бюджет в размере одного миллиона долларов выбирать известных актеров не приходится, да и не нужно, так как даже здесь Клайв Баркер показал себя молодцом и ему удалось завлечь своего одноклассника Дага Брэдли, которому после этого фильма просто суждено было стать иконой ужасов по имени Пинкхэд. С сенобитами проблем особых не было, один только вид мог испугать народ, но вот с выборами главных героев пришлось попотеть и роли были предложены Эндрю Робинсону, Клэр Хиггинс, дебютантке Эшли Лоуренс и Шону Чэпману. Как оказалась, никто не прогадал в таком варианте — взяв дешевых актеров сериалов и дебютантов, этот фильм превратил их в настоящих звезд и обеспечил успешной работой в дальнейшем. Видно, что актеры стараются и играют натурально, воплотив в себя образы своих героев. Все получилось отлично и каждый из актеров добился нужного успеха!

У фильма нет серьезных наград, хоть его можно наградить уже за один только дизайн костюмов, но в итоге, только премия «Сатурн» подарила картине целых три номинации в категориях «Лучший фильм ужасов», «Лучшая музыка» и «Лучший грим», но все же остался без наград, а жаль.

Итого:

«Восставший из ада» — это настоящая классика ужаса от Клайва Баркера, готовая погрузить Вас в атмосферу боли и страдания. Именно Баркер стал святым для этой картины, без него это нельзя было назвать фильмом, а тем более фильмом ужасов, но в данном случае Клайв отдает всего себя ради сотворения чего-то нового, что способно напугать зрителя. Рекомендую у просмотру людям, ищущим действительно отличный и сочный фильм ужасов, для тех, кто смотрит ужастики ночью и недоумевает от того, почему тот или иной фильм называют ужастиками, ибо совершенно их не пугаются, а так же для тех, кто ценит и уважает Клайва Баркера. Если в наше время дебютанты занимается ерундой и снимают дешевый шлак, окупающийся из-за подростков, то посмотрите как Клайв Баркер смог прекрасно дебютировать на посту режиссера и показать, что такое настоящий ужас.

Спасибо за внимание и приятного просмотра!