Просто кровь (1983)

Первый фильм братьев Коэн, положивший начало большому творчеству и раскрывший потенциал знаменитых режиссеров. Еще кое-что картина подарила лично Джоэлу Коэну — жену Фрэнсис МакДорманд, которая оказалась здесь в главной роли почти случайно.

Вялотекущее вступление, длинные диалоги и полное отсутствие какой-либо интриги — так начинается фильм. Но стоит немного подождать, как история раскручивается до фантастических оборотов. Именно с поворотного момента режиссеры и заявляют о себе, как о создателях нового стиля: небанального, умного и профессионального кино.

Внутри картины можно заметить будущие фишки режиссеров — глубокие личностные отношения, срывающие голову внутренние конфликты, наивную глупость персонажей, приводящую к трагедиям, и, конечно, неожиданно смешные и острые повороты событий.

Сценарий фильма разворачивается внутри любовного треугольника. У богатого владельца Марти(Ден Хедайя) его же сотрудник Рэй (Джон Гец) уводит жену. Мужчины бьются за сердце дамы, по-разному: один горяч и решителен, второй полон сомнений и навязчивых мыслей, которые и запустят череду непредсказуемых событий.

За основу истории взята ревность и решения, которые способны принимать стороны. Например, обманутый муж Марти, разоблачив в измене свою жену Эбби (Фрэнсис МакДорманд), нанимает частного детектива, чтобы тот убил недругов и избавился от тел. Но сыщик не очень-то хочет марать руки, отчего и запускается цепочка коэновской истории. Очень похожий прием братья используют позже в Большом Лебовски.

Одна за одной ошибки и глупость героев приводят к разрушению не только собственных жизней, но и вовлекают в кровавую историю окружающих.

Итак, в чем же секрет дебюта талантливых братьев Коэн, которых обожают критики и восхищаются жюри кинофестивалей. Конфликт внутри трех лиц. Еще одна сторона, на которую возлагается надежда решения проблемы. Небанальный разворот истории. Глупость и недосказанность мыслей героев. Пара сюжетных узлов для пущего восторга. Саспенс в стиле Хичкока. Сокрушительная развязка, от которой искрятся глаза от смеха. Логичный финал, расставляющий все по местам. Конечно, такая схема подходит ко многим хорошим фильмам. Но тут есть свой шарм: Техас, ковбойские шляпы, кантри, и искрометный юмор. Все это станет визитной карточкой в будущих фильмах величайших режиссеров

«Просто кровь» содержит большинство, если не все, идеалы, которые братья Коэны пронесут через всю свою карьеру… Идеальный первый фильм» Гильермо дель Торо

«Просто кровь» — первый фильм братьев Коэнов. Абсолютно классический и простой триллер, но обладающий своеобразным очарованием, возродил жанр нуар и проложил братьям Коэн путь в большое кино.

В центре внимания любовный треугольник. Марти подозревает жену Эбби в измене с одним из своих подчиненных. Он нанимает частного детектива для слежки, но у того свое циничное видение на произошедшую ситуацию.

С первых кадров зрителя окутывает безнадежная и мрачная атмосфера. Зловещие тени, крупные планы и мелкие детали и плывущая камера загоняет персонажей в рамки. Вся картина обходится буквально четырьмя бесхитростными персонажами. Они говорят обычные слова и ведут себя как обычные люди, но сюжетная спираль становится все более непредсказуемой, когда они начинают совершать поступки под действием эмоций.

Благодаря замкнутой композиции достигается напряжение между персонажами и яркая, но в то же время будничная, развязка. Финальная сцена, ставшая одной из самых великолепных и напряженных в истории авторского кино, с успехом прошла проверку временем и вошла во многие учебные материалы.

Великие творцы начинают с малого. Вот и одни из величайших сценаристов среди живущих ныне начали с первоклассного герметичного триллера под живописнейшим названием «Просто кровь».

Не имея бюджета Джоэл Коэн, заручившись поддержкой брата Итана принялся создавать тот фильм восьмидесятых, который не отрываясь будет смотреть даже самый большой ненавистник ретро-триллеров.

А всё дело в сценарии, крепчайшем, без единой дыры в сюжете. А именно сценарное мастерство позволяет создавать истинный саспенс. Именно та основа, с которой будет работать режиссёр стоит в центре угла, особенно в таком хрупком жанре как триллер. Режиссёрских приёмов, работающих на создание напряжения крайне мало, но этого и не нужно. Сценарий, можно сказать, перевыполняет свою задачу.

Сюжетно «Просто кровь» — это история одной измены, за которой следует череда слепых и бессмысленных поступков, только усугубляющих и так непростую ситуацию. Всё повествование окутано атмосферой страха, паранойи. Кстати говоря, выражение «просто, как кровь» именно что и означает нешуточный стресс после длительного пребывания в состоянии страха.

Было очень приятно увидеть в картине молодую, тогда ещё дебютантку в кино Френсис МакДорманд. Ей с карьерой точно повезло. Первый фильм в карьере — и весьма прорывной. Как для режиссёра, так и для остального немногочисленного актёрского состава.

«Просто кровь» — это герметичный, крепкий неонуарный триллер, который подарил братьям Коэнам, Френсис МакДорманд и будущему режиссёру «Людей в чёрном» Барри Зонненфельду дорогу в большое кино. И вполне заслуженно.

«Убийство не меняет ничьей жизни, кроме жизни убитого и порой, его убийцы» Дэшил Хэммет. Тонкий человек

Женщина по имени Эбби, страдающая в браке с властным и грубым владельцем бара Марти, допускает интимную близость с его подчиненным — барменом Рэем. Об измене супруги, обманутому мужу докладывает частный детектив; разъяренный Марти, больше руководствуясь не чувствами попранной любви, а уязвленной гордостью собственника, нанимает того же детектива — убить любовников за приличное вознаграждение. Циничный пинкертонец — соглашается; но, в конечном счете, поступает совершенно иначе, что неумолимо влечет за собой жестокие и кровавые последствия…

Дебютная картина братьев Коэн, прежде всего, с самых первых минут, захватывает зрителя чередой напряженных сцен, которые следуют одна за другой, и ни на секунду не позволяют отвлечься от повествования на какие-либо мелкие бытовые размышления. Перед нами проносятся лаконичные шекспировские страсти, и редкие диалоги служат лишь формальным поводом для того, чтобы разбавить густой поток кровавого молчаливого саспенса, льющегося с экрана, неослабевающим напором под циничную чеширскую ухмылку братьев-режиссеров. История в духе старины Хичкока — но пересказанная с еще более язвительным и беспощадным отношением к природе человеческих пороков, — разворачивается на широких просторах самобытного Техаса, где среди обширных сельскохозяйственных угодий и беспрерывно работающих нефтяных насосов, любой отчаявшийся с ружьем наперевес может претендовать на то, что последнее слово все-таки останется за ним. Однако обиды — не всегда стоит залечивать местью…

«Просто кровь» — чистокровный породистый представитель жанра триллер; причем настолько профильтрованный и очищенный от лишних примесей, что его сюжетное совершенство заставляет мгновенно поверить в происходящее. При этом кино напрочь лишено каких-либо поисков истин и философских измышлений — лишь суровые жизненные реалии, где каждый сомневается в искренности близкого ему человека, где увесистость денежного мешка перевешивает ценность человеческой жизни, а уничтожение улик жестокого преступления оправдывается неуемной страстью к привлекательной женщине, с которой близко знаком та всего несколько дней. И в процессе просмотра, невольно закрадываются какие-то смутные мысли о том, что все это уже где-то было. И необязательно быть фанатом кинематографа, дабы это осознать. Ведь братья Коэн, в данной киноленте, работают с той реальностью, которая за нашим окном, и от этого — становится немного не по себе, так как понимаешь, что от страшного поступка всех нас отделяет либо шаткость неустойчивого эмоционального состояния, либо роковые обстоятельства, в которые был подло загнан судьбою.

В фильме говорят мало, и только по делу. Из-за чего образующаяся в результате тишина, дополненная изобретательной операторской работой Барри Зонненфельда, редким электро Картера Беруэлла и стильным монтажом самих братьев — по-настоящему обретает звучание, и словно становится одним из главных героев картины. Сомнения, страх, безысходность, влечение и внутренняя боль — все эти и многие другие переживания — для большей схожести с настоящей жизнью, — актеры выражают своими лицами и действиями. Просто закричать, когда ты раздражен или сказать: люблю, когда тебя переполняют высокие чувства, — сразу все проясняется; куда многозначительнее, таинственней и напряженнее, когда бросаешь подозрительный взгляд на любимого человека либо же неоднозначно киваешь головой, когда тебя спрашивают: переступал ли ты черту.

В абсолют возведены не только персонажи и их взаимоотношения, но и само окружение — раскаленный днем жарким солнцем промышленный техасский пейзаж, поочередно сменяется ночными автострадами, освещенными светом фар проезжающих машин и неоновыми вывесками, приютившихся у дороги мотелей и забегаловок, где ищут утешения и последнего приюта, бегущие от своей опостылевшей жизни люди.

На экране всполохами выстрелов и мазками крови вырисовывается идеальный нео-нуар, не провисающий ни на секунду — оставаясь мастерски снятым триллером с обычными людьми в главных героях и пульсирующим, почти что ощутимым напряжением. И пускай это не самое глубокомысленное кино в мире, но — черт возьми! — как же оно гипнотизирует.

10 из 10

Отличный дебют знаменитых братьев Коэнов и прекрасной Фрэнсис МакДорманд, которая станет постоянной участницей творческого процесса этих режиссеров-затейников! Для начала 80-х этот фильм был настоящим прорывом. Он и сегодня смотрится на одном дыхании.

Эта история полна мистицизма и тайн, хотя на самом деле все очень просто и ясно. Ревнивец-муж, немного больной на голову, решает отомстить своей жене Эбби, убежавшей от него к любовнику. Абсурдность всей ситуации заключается в том, что никто ни от кого не скрывается, все знают друг друга в лицо. К тому же, новый возлюбленный Эбби — бывший сотрудник бара мужа-рогоносца. Озлобленный ревнивец решает прибегнуть к помощи детектива, нечистого на руку и готового ради денег на убийство. Да, и само действие фильма происходит в одном из самых кровавых штатов Америки — Техасе, где царит вседозволенность.

Название киноленты тоже не подкачало: здесь будет много крови и, в сущности, не из-за чего. Всегда можно решить супружеский вопрос разводом как-то по-мирному, только не в истории братьев Коэнов. Даже в самом первом их фильме герои слегка карикатурны с ярко выраженными пороками и страстями. Никто не успокоится, пока не доведет дело до конца. Финал будет тревожным, остросюжетным и непредсказуемым.

«Все сотрудники обязаны мыть руки перед работой» — такую надпись на табличке бара вы увидите в этой кинокартине. Отмоют ли герои свои грехи и руки от крови, вы узнаете, посмотрев этот замечательный фильм, в котором пока лишь иногда будут проступать черты знаменитого коэновского черного юмора.

Захватывающий триллер в духе Коэнов!

10 из 10

Техас. Не самый спокойный американский штат с какой стороны не посмотри. А все почему? А все потому что только в этом штате легализовано оружие и хозяин частной собственности имеет право пустить его в ход по отношению к злоумышленнику, что пробрался к нему во двор с целью утащить ржавую покрышку. Естественно, что при таком раскладе в сим замечательном штате убийства случаются с особой регулярностью. Во всяком случае случилась раньше, а вот за здесь и сейчас поручится не смогу. Но так как действие происходит в Техасе восьмидесятых годах прошлого века, то не обойдется без убийства, а то и без двух… или трех. Ну или десяти. Кто знает? Так или иначе, а это — «Просто кровь».

И главной героиней нашей сегодняшней истории становиться молодая женщина Эбби и ей не везет. Причем не везет капитально. Эбби умудрилась влюбиться в обаятельного владельца бара Марти и она даже вышла за него замуж, но этот брак стал сущим наказанием для девушки, так как ее новоиспеченный жених оказался сатрапом и до кучи — безумцем. В попытках найти выход из сложившейся ситуации Эбби встречает молодого и обаятельного мужчину Рэя, который не устает восхищаться главной героиней и одаривает последнюю комплиментами. К сожалению, это единственное чем может одарить Рэй девушку, так как он работает на Марти, но последний, как и положена разного рода сатрапам, не платит своим работникам вот уже две недели. Но даже подобных знаков внимания Эбби оказалось достаточно чтобы разделить с Рэйем постель, а что до последствий то о них будем думать в свое время. И все бы ничего, но за любовными утехами наблюдал частный сыщик Лоренцо, который не преминул продемонстрировать мужу девушки компрометирующие фотографии. Марти, естественно, приходит в ярость и как любой человек находящийся в состояние аффекта совершает необдуманный поступок, он предлагает Лоренцо десять тысяч долларов за то чтобы последний убил как Рэя так и Эбби. Если бы Марти знал, чем обернётся это его решение и во что все выльется, то он бы махнул на все рукой, продал бар, нашел себе девушку с таким же невыносимым характером и уехал в теплые края. Но Марти не знал, как не знали и остальные герои во что выльется впопыхах принятое решение и чья жизнь вскоре оборвется.

Казалось бы, подобную завязку сюжета можно было увидеть во множестве не самых качественных триллеров, даже в сериале «Коломбо» нечто подобное обыгрывалось, но в том то и дело, что в режиссерском кресле сидели не любители, а профессионалы, и пусть «Просто кровь» была дебютной работой братьев Коэнов, но уже в этом фильме прослеживается все то за что мы любим триллеры этих двух братьев. Во-первых, это напряженная и липкая атмосфера страха, которая удерживает зрителя у экрана с первого до последнего кадра. А все почему? А все потому что события в картине развиваются стремительно и непредсказуемо и благодаря этому обстоятельству не можешь с уверенностью сказать кто из героев доживет до финальных титров и доживет ли хоть кто-то? Во-вторых, это то что герои картины выглядят настолько живыми насколько это вообще возможно для кинокартины. Их эмоции и чувства показаны без лишнего пафоса или лоска, но самое главное это диалоги. Обычно как бывает в подобного рода фильмов? Персонажи выдают целые полотно текста в которых найдется место и философским размышлениям на тему что есть добро и о том чего же они от жизни хотят и много чего еще. В этом фильме ничего подобного не будет и герои картины общаются достаточно простым, но при этом живым языком, а порой персонажи замирают обдумывая, что же им сказать и стоит ли в такой ситуации хоть что-нибудь говорить? Все это выглядит настолько правдоподобно, что неволей проникаешься симпатией к героям картины и это притом, что хорошими их назвать язык не повернется, но черт возьми насколько же персонажи получились живыми. В-третьих, это операторская работа, которая, как и во всех остальных фильмах братьев Коэн, подмечает, то что ускользает от взгляда героев и скорей всего ускользнуло бы от внимания зрителя, если бы последний не смотрел во все глаза на происходящее. Но помимо мелких, и на первый взгляд незначительных, деталей в картине так же присутствует то что создает должную атмосферу — ночной Техас, где не видно не зги и оттого создается ощущение, что герои все дальше и дальше едут во тьму и так и хочется крикнуть им — «поворачивайте», но они все равно не услышат и продолжат ехать до тех пор, пока свет фар окончательно не погаснет где-то там вдали.

Подводя итог, хочется сказать, что это очень тяжелый и жестокий фильм. Это фильм о том, как совершив одну ошибку люди не стараются ее исправить, а потому совершают новые ровно до тех пора пока не станет слишком поздно, что-то исправлять. Это фильм о том, что люди ежедневно обманывают сами себя обвиняя окружающих в своих бедах, но так и не решившиеся взглянуть на себя со стороны. Это отличный триллер, который я рекомендую всем любителям жанра.

8 из 10

Уже дебютная работа Итана и Джоэла Коэнов заявляет о дальнейшем пристрастии братьев к детективному стилю повествования во многих из своих картин. Правда, пока ещё они не настолько морочат зрителю голову обилием чёрного юмора и нелепыми событиями, обычно сбивающими с толку своей псевдосерьёзностью. Перед нами — типичный представитель криминального жанра с атмосферой холодящего триллера. Владелец некоего бара нанимает частного сыщика, чтобы следить за женой, которая ему постоянно изменяет. Узнав, что она связалась с одним из его работников, он предлагает сыщику переквалифицироваться в киллера. Разумеется, за большие деньги. Но тот решает повернуть дело по-своему, вследствие чего события приобретают довольно кровавый характер…

Даже не видев «Фарго» и «Старикам тут не место» (хотя хронологически это более поздние картины) по такой завязке лёгко предположить, что нас ждёт парочка трупов и дотошное расследование причин убийства этих несчастных. Вот только расследования вы не дождётесь до самого конца фильма. Никаких копов, практически никакой стрельбы, число действующих лиц сведено к минимуму — Коэнам нет никакой необходимости в этом. Их задача просто попугать нас и заставить задуматься над некоторыми необъяснимыми деталями, а самим — смеяться, стоя за камерой. Но нам-то точно будет не до смеха, потому что братья, подобно непревзойдённому мастеру саспенса Альфреду Хичкоку, так ловко плетут сюжетные нити кошмара, что мы с головой ввязываемся в них и, как ни стараемся, не можем выпутаться, пока появившиеся титры нам радушно этого не позволят.

И пока мы вынуждены смотреть, на экране происходят разные события. При всей своей незамысловатости они создают иллюзию надвигающейся опасности, пускай даже ложной. Герои порой ведут диалоги прямо около окон. Они ничего не подозревают, а ведь защищает их лишь тонкое стекло. И необъяснимый страх, что кому-нибудь из них сейчас неожиданно разнесёт башку пулей, приковывает к месту и не даёт отвести взгляд от их лиц. Уже после первого такого диалога нотки триллера начинают звучать всё чаще, а напряжение — и местами, ледяной ужас — нарастают всё сильнее. Когда же героиня, будучи одна в пустом доме, начинает слышать шаги поблизости и звук отпираемой двери, — они достигают предела. Приём хоть и избитый, но классический и выверенный, и каждый раз оказывает пугающе-завораживающее воздействие.

Но главный символ и конёк режиссёров — это кровь. Кадры в багрово-красных тонах не единожды появляются на экране, заставляя душу уходить ещё дальше в пятки, а тошноту подступать всё ближе к горлу. И один эпизод кажется наиболее символичным — как бармен ни пытается скрыть следы крови на заднем сидении своей машины, она всё равно предательски проступает. Она — как напоминание о совершённом, как злой рок, как красное пятно в жизни, которое уже невозможно стереть. Но, на самом деле, навряд ли Коэны намекают именно на это, ведь, как я уже говорил вначале, им свойственно дурить зрителя сценами, на первый взгляд выражающими какую-то идею или важную мысль, а на деле оказывающимися простым издевательством и игрой ума. И в данном случае элемент издёвки и насмешки сказывается, как мне думается, уже в названии фильма и в вольной игре понятием «кровь» на фоне кошмарных событий — мол, ну, да, убийства, трупы, везде текут кровавые реки — но это же просто кровь, ничего особенного, вас это не должно шокировать.

«Просто кровь» — просто достойный предшественник последующих ярких лент братьев, блещущих своей оригинальностью, вычурностью, хорошим юмором и незабываемыми персонажами. Нельзя сказать, что фильм получился новаторским и безупречным по содержанию, но обычным или проходным его уж точно не назовёшь. Ведь ознаменовать начало творческого пути таким добротным триллером — уже достижение, за которым начинают вырисовываться неплохие перспективы.

Молодая и прекрасная Эбби несчастлива в браке с Марти, психически неуравновешенным владельцем бара, от чего и ищет утешения на стороне с барменом Рэем. Марти узнает об измене, и, съеденный ревностью, решает избавиться от любовничков. Но не собственноручно — Марти нанимает «частного детектива» Лорена, чтобы выследить и убить их. Однако Лорен не очень-то спешит помогать Марти и он явно преследует какую-то свою выгоду, что не совпадет с планом Марти и запустит чудовищный механизм кровопролитий.

Режиссерский дебют прославленного тандема братьев Джоэл Коэн и Итан Коэн можно смело назвать образцово-показательным «первым блином», который, вопреки поговорке, удался на славу. Собственно, здесь, в этом мрачном триллере, где царит атмосфера «черного фильма» или неонуара, в ногу со временем претерпевшего соответствующие изменения, Коэны совершенно четко и ясно заявили, каковыми будут их дальнейшие «типичные» работы — волнующие и захватывающе атмосферные триллеры, снятые и разыгранные на высоком уровне, а также, непременно приправленные черным юмором. Если взглянуть на все творчество Коэнов в целом, то почти в каждой последующей ленте братьев есть сцены, отсылающие к этому дебюту, который, можно сказать, и оказался кладезем золотых цитат для всего их творчества. Густая и искрящаяся напряжением атмосфера выступает фоном для развертывания событий и раскрытия характеров и мотивов героев, ставших жертвами вполне типичных «страстей человеческих». Особенную роль в нагнетании черной атмосферы играет ненавязчивое пианино композитора Картера Беруэлла, которое, однако, способно звучать в голове еще очень долгое время после просмотра и заставить неоднократно мысленно возвращаться к разным сценам из фильма, снятым изобретательно (и новаторски на тот момент) и с острым чувством стиля. «Просто кровь» открыла миру не только самих братьев Коэн — здесь начался взлет карьеры оператора Барри Зонненфельда, который, впоследствии, вырастет в режиссера и подарит миру серию фильмов «Семейка Аддамс» и «Люди в черном», а также актриса Фрэнсис МакДорманд получит счастливый билет в большое кино после роли роковой Эбби (а ведь роль предназначалась Холли Хантер, которая, будучи уже занятой, просто попросила свою соседку по комнате, Фрэнсис МакДорманд, подменить ее!). И, как окажется, не только Коэны продолжат традиции, заложенные в картину — Дэвид Линч в своем «Шоссе в никуда» (1997) воспроизведет очень схожую композицию ряда сцен.

9 из 10

Смотря на «Просто кровь» трудно поверить в то, что это была первая проба пера братьев Коэнов. Дуэт, который снимает картины на стыке банального развлечения и своеобразного интеллектуального удовольствия, в первой же работе показывает свою манеру и стиль: визуально выверенные кадры, множественные макропланы и сосредоточение на деталях, которые можно принять за негласный символизм.

Из сюжета, который мало что из себя представляет, братья состряпали довольно-таки крепкий триллер, сдобрив его черным юмором, парочкой любопытных поворотов и несколькими литрами крови, которая тут смотрится как никогда кстати. Где-нибудь в нашей стране, кино об убийстве и измене вышло бы прямиком на экраны, скажем, «НТВ». Или еще чего хуже — «России».

Однако, Коэны грамотно тянут кота за яйца и в неспешной манере рассказывают историю, что описывается в двух предложениях, и предлагая зрителю эдакий современный нуар в неоновых тонах, где цветная картинка необходима, как воздух. И не потому что Коэны гнушаются классикой. Просто время совсем другое.

Очень здорово братья играют со светом в сумраке, что в определенные моменты холодит душу. Сцена с прострелом стены в данном случае — одна из лучших, которую они могли придумать. А тревожный саунд уже заранее готовит зрителя к неизбежному финалу: труба под раковиной — это самое лучшее, что ты можешь увидеть в конце своей жизни.

Не известно, что сейчас Коэны думают о своей первой ласточке. За что они ее любят, ненавидят, чтоб хотели в ней исправить. Но достоверно известно одно, что «Просто кровь» — это как раз из тех вещей, которые катапультируют на звездную орбиту с одним, но очень весомым фактом: после таких дебютов хочешь-не хочешь, а считаться с авторами приходиться сразу.

Давно собирался посмотреть первый фильм Коэнов, чтобы понять какой старт они взяли вначале своей кинематографической карьеры. Можно сказать, что планку братья подняли очень высоко, ниже которой, как правило, они не опускаются.

Фильм «Просто кровь» снят в жанре криминальной драмы, сюжет которого оформлен в духе чандлеровских или чейзовских «крутых детективов». Учитывая то, что в 80-ые годы в Америке начинается «вторая жизнь» детективных романов, изданных еще в 30—50 годы, братья Коэны со своим фильмом пошли «в ногу со временем». Видно, в этом был какой-то определенный коммерческий расчет.

Завязка ленты очень проста: есть любовный треугольник, границы которого вдребезги разбивает нанятый обманутым мужем частный детектив (кстати, от лица которого ведется повествование в начале фильма). Череда случайностей приводит к тому, что обычные люди оказались в необычной для себя обстановке. И вот тут на первое место выходит драматическая часть киноповествования: насколько готов ты далеко зайти ради того что не хочешь потерять. И именно в этом ракурсе братья Коэны преподносят нам свой фильм. Главное здесь не детективная интрига, которая присутствует в первой половине фильма (поддельные фотографии, забытая зажигалка, сворованный пистолет и т. д.), а показанная способность среднего обывателя сделать решительное действие («Техас есть Техас. Здесь ты предоставлен сам себе»). Вот почему огромное значение для успеха фильма с минимально-отрезанным количеством криминальных действий имело качество актерской игры. Игры, которая должна была держать нас зрителей в постоянном напряжении от того, что происходит на экране и заставить нас поверить в реализм происходящего.

Из четырех главных актеров знаю по другим фильмам только двух (мужа — Дэн Хедая, которого запомнил еще с «Чужого-4» и жену — Фрэнсис Мак Дорманд, что превосходно сыграла в фильме «Фарго»). Несмотря на то, что половина главных героев стартовали в своей кинокарьере именно с фильма «Просто кровь» их игра мне показалась очень убедительной. Эмоциональный уровень накала страстей, учитывая скупость режиссеров на диалоги, превосходно демонстрирует психологическое напряжение, соответствующее обстановке, в которую попали главные герои. Правда, сначала было непривычно наблюдать за постоянно медленной походкой, как в тумане, главных героев в тех ситуациях, когда надо действовать быстро. Но потом я понял, что это такая режиссерская фишка, что убивает сразу двух зайцев: отлично создает атмосферу напряженности (к примеру, я героев уже вслух подгонял быстрее сделать что-то) и подчеркивает значительность тех решительных действий что в последствии совершаются.

Немаловажное значение для постоянно нарастающего напряжения и восприятия фильма в стиле нуар имела операторская работа. Практически 80% событий фильма происходит ночью, где оператор, играя со светом и тенью, делая крупные кадры, резкие переходы, создает свою оригинальную атмосферу фильма, в которую погружается зритель. Это также подчеркивает реалистичность и.. . обыденность происходящего. К примеру, ночная сцена с закапыванием полутрупа на поле, что закончилась резким переходом на кроваво-красный красивый утренний пейзаж, подернутый легким туманом.

В фильме есть очень запоминающийся саундтрек. Я не знаю, кто его написал (да и не пытался, честно говоря, искать), но для этого фильма трудно будет найти что-то лучшее, исходя из того, что ты видишь на экране. Поскольку мы видим простых людей, выбитых из своей жизненной колеи непредвиденными событиями, то саундтрек просто заставляет нас оцепенеть, погружая зрителей в определенный транс от увиденного. Психоделическая мелодия отчетливо подчеркивает шоковое состояние главных героев ленты, а её тяжелые аккорды только нагнетают удручающую атмосферу фильма.

В общем, режиссерский дебют Коэнов в далеких 80-х прошел на ура. Их криминальная драма «Просто кровь» интересна, держит зрителя в постоянном напряжении и посвящена тем вопросам, которые никого не оминут (главное не зацикливаться на действиях и не ждать динамично развивающихся событий). Уже тогда четко обозначился стиль работы обоих братьев. В целом их фильмы — это жизненные драмы, где обыгрываются те или иные проблемы, что могут встать перед простым обывателем. Иногда это драмы с поучительными нотками, то есть с определенным морализаторством. Сюжет очень простой, но он делает неожиданные повороты, заставляя зрителя гадать, а что же будет дальше. Никода не стоит забывать, что характерной чертой сюжета в фильмах Коэнов есть продуманность каждой детали, где нету ничего лишнего. Иногда этот сюжет может обмануть зрителя, поскольку братья делают настолько насыщенными события или задний фон, что очень легко потерять главную линию повествования. Часто это случается за счет метафор, которые они вплетают в повествование, которые зритель принимает буквально (правда, фильм «Просто кровь» ими особо не блещет). Подбирается тематическая музыка, что должна подчеркнуть режиссерскую идею. Ну и самое главное: они выбирают талантливых актеров, которые легко могут воплотить в жизнь задумку этих режиссеров.

История об измене и мести, в которую вмешивается ошибка и, после которой всё становиться с ног на голову. Можно сказать, стандартная Коэновская сюжетная линия. Но это конечно, только поверхностно. Всё что свойственно фильмам братьев здесь кажется идеальным. В первой своей работе Коэны выдали все, что было у них в голове, ни на что не оглядываясь.

Blood Simple — это ещё и очень качественный фильм. Тут, по сути, не к чему придраться, и в плане актерской игры, и в технической составляющей. Одна операторская работа чего стоит. Барри Зонненфельд гениален! Этот, по идее, тусклый триллер, был «разукрашен» регулярными нестандартными ракурсами. Вкупе с отличным, для дебюта, монтажом Коэнов фильм даже визуально приносит огромное удовольствие.

Фрэнсис МакДорманд входила в мир большого кино вместе с Коэнами. Утвержденная на главную женскую роль в фильме Холли Хантер не смогла принять участие в съемках и попросила свою соседку по комнате заменить её. Этой соседкой была Фрэнсис. И сыграла выше всяческих похвал. А сейчас МакДорманд уже снялась в шести Коэновских картинах и за одну из них получила Оскар. По-моему уже ради этого стоит обратить внимание на Блад Симпл.

Многие оценки картины сводятся к тому, что её рекомендуют именно фанатам Коэнов. Не спорю, мало кто из них начинал знакомство с творчеством братьев с этого фильма, и поэтому мне, как одному из них, дико хотелось увидеть как начинали мастера. Но посмотрев, могу сказать, что он способен заинтересовать более широкую публику. Если вы просто любите кино, то этот фильм обязателен к просмотру. Забудьте про поговорку: «Первый блин комом». Он вас не разочарует.

9 из 10

безусловно, один из лучших дебютов в истории кино.

Дебютный фильм ныне обласканных всевозможными кинематографическими жюри братьев Коэнов в полной мере показал, что они откровенно не собираются идти в фарватере мейнстрима и следовать сложившимся традициям важнейшего из искусств.

Номинально заявленный триллер, замешанный на достаточно традиционном посусечном тесте адюльтера, быстро сходит с канонических рельс детективного жанра, каковым он был в конце 70-ых, и начинает свое собственное блуждание в попытке нащупать вену зрительского интереса для инъекции коктейля новизны по собственному рецепту братьев Коэнов. В нем больше нет визжащих от страха пергидролевых обладательниц двух извилин и глубокого декольте в качестве компенсации за собственную тугодумность. В нем больше нет ни примитивного гангстеровского романтизма, ни изящества пуаровской игры серых клеточек, ни архаики высокопарных диалогов о чувствах и намерениях. Вместо этого есть немногословное действо, построенное скорее по законам кошмарного сновидения — с его линейной логикой, основанными на постоянных столкновениях с оккупирующими сознание паникой и страхом соответствующими поведенческими рефлексами героев картины, нарочисто несглаженными переходами между сценами, выразительным саундом и мистическим флером, глубина которого варьируется по мере необходимости. Как мне показалось, Коэны периодически пересекали тропу, по которой в дальнейшем ушел без оглядки Дэвид Линч, но углубляться в дебри инфернально-подсознательного не рискнули.

Приятной изюминкой фильма является характерная в дальнейшем для Коэнов «сумасшедшинка», внесенная в каждого из героев картины. Благодаря оной персонажи картины выглядят не воплощением перфекционизма в своем амплуа (идеальный злодей, идеальный протогонист и т. д.), но реальными людьми со своими понятными зрителю пороками и слабостями, качественно раскрытых в необязательных на первый взгляд сценах. В целом — фактурная и экспрессивная, местами несколько непонятная для первого просмотра картина, которая, словно кровь убитого в ткань рубашки, крепко впитывается в сознание внимательного зрителя и будет еще неоднократно донимать его, возвращаясь время от времени холодным ночным потом и галлюцинациями в виде стонов заживо погребенного. Впечатления яркие, но прямо скажем, на любителя. Поэтому стоит дважды подумать, прежде чем приступить к просмотру.

7,5 из 10

Сильнейшая дебютная картина молодых еще братьев-режиссеров Коэн, удостоена приза на кинофестивале «Сандэнс». Данный фильм я бы назвал самым серьезным проектом из всех снятых режиссерами в дальнейшем, хоть некоторые моменты картины будут еще лучше отточенными и встречаться нам, но фильм «Просто кровь» несмотря на свойственную режиссерам стилистику смотрится очень напряженно и с серьезным подтекстом.

Юмора в ленте, даже с черным оттенком, практически нет, точнее есть все привычные для Коэнов заготовки, но режиссеры умышленно лишают акцента на подобных эпизодах. Фильм очень тонко по своей манере развития сюжета переплетается с триумфатором «Оскара» «Старикам тут не место», и в тот же момент одинаковыми их не назовешь в виду множества причин. Даже после просмотра более свежих «После прочтения сжечь», «Фарго», «Перекресток Миллера», и тот же «Старикам тут не место», триллер «Просто кровь» выглядит целостным и достойным проектом.

Пожалуй, главная заслуга молодых Коэнов в том, что их постановка и монтаж отточены до идеала, сняв за такие незначительные средства, они достигли максимального срока годности для картины, которая испытывая почти три десятка лет, абсолютно не потеряла своей ценности.

Из привычных для нас моментов в работах режиссеров, лента «Просто кровь» лишена запоминающихся и острых диалогов, и как уже отмечал — любых намеков на юмор, но в тот же момент, своей первой работой, режиссеры положили начало востребованному и увлекательному жанру криминальных триллеров.

9 из 10

Картина 1984 года «Просто кровь» наглядно продемонстрировала, что Коэны рождены, чтобы снимать. Фильм начинается без предисловий, развивается в практически полном молчании, приковывая внимание к различным символам и деталям, и разрешается, в конце концов, прекрасным финалом. Несмотря на внешнюю холодность фильма, сама его суть — эмоция, мысль, толкающая на действие. Просто здесь нет громких сцен и криков, накал страстей происходит внутри героев. Достаточно вспомнить, как Рей везет Марти в своей машине, что творится у него на лице!

Посмотрев его в первый раз с некоторым недоумением, во второй раз я пришла в полный восторг от отдельных моментов. Стиль режиссеров чувствуется в каждом эпизоде: отсутствие «воды», но присутствие крови в больших количествах, постоянное действие, неожиданные резкие звуки, неожиданный поворот сюжета, полная непредсказуемость финала и, конечно же, знаковое молчание. Вообще почти во всех фильмах герои Коэнов — молчуны, взять «Перекресток Миллера», «Человека-невидимку» ну и конечно же прекрасный «Старикам здесь не место». Исключением является «Большой Лебовски». На самом деле после просмотра я уяснила, что причина всех проблем — это молчание, которое ведет к недоверию. Молчание не показатель пассивности, это просто недооценка слова, убежденность в том, что все можно решить лишь действием. Рей не откликнулся ни на одну просьбу Эбби объяснить, в чем же дело. И к чему это приводит. Молчанием Рей хочет сохранить отношения, но вместо этого разрушает. Интересно, что она уже никогда не узнает правды.

Отдельного внимания заслуживает игра актеров. Сыграно безупречно, очень натурально. Один из немногих фильмов, где я прочувствовала глубокую связь между мужчиной и женщиной. Безусловно, Коэны усложняют работу своим актерам, ведь диалогов не так много. Приходится играть лицом. И получилось это у актеров прекрасно. Марти и частный сыщик вызывают отвращение, Рей сочувствие. Ну а прекрасная Френсис МакДорманд с чистыми глазами, формой головы в форме сердца, вызвала у меня восхищение. В тихом местечке, где все застыло и осточертело, она одна не согласна с такой жизнью. Она просит Рея заехать в мотель, в то время как он колеблется, она идет на примирение с Реем, откусывает палец мужу даже (!) и бесстрашно показывает себя в финале. Сколько силы и решимости в этой хрупкой девушке…

Конечно,

10 из 10

Ну, вот я и соизволил посмотреть дебютный фильм братьев Итэна и Джоэла Коэнов. Хотя раньше слышал о нем довольно мало, и даже прочитав рецензии, толком не знал чего же ожидать. В итоге все равно оказался удивлен увиденным, хотя и бурного восторга не испытал, но в целом фильм понравился.

В первую очередь стоит отметить режиссуру. Для дебюта она довольно хороша, хотя и не настолько сильна как в их последующих работах. По жанру это все же триллер с элементами детектива, хотя и с нотками иронии (несмотря на очень жесткий финал, почему-то становится очень смешно), их стиль уже прослеживается. Очень хороша атмосфера, довольно мрачная и гнетущая, хотя и не сказать что депрессивная. Видеоряд приятно порадовал, особенно работа оператора Барри Зонненфельда (поругать можно только за несколько затемненную картинку) и стильный монтаж. Отдельного упоминания достоин великолепный саундтрек от Картера Бёруэлла и Джима Роберджа, очень красивая музыка прекрасно подходящая к фильму и слушающаяся отдельно.

Сценарий порадовал чуть меньше. Завязка довольно слаба, поначалу особого интереса не вызывает, но сюжет постепенно раскручивается и достигает своего пика где-то в середине, а потом спадает (последние полчаса почему-то смотрятся на автопилоте). Несколько не хватает динамики и какой-то энергетики, при интереснейшей задумке и непредсказуемости сюжетной линии их страшно не хватает. Но драматургия в целом хороша, особенно прорисовка персонажей, вроде бы все отрицательные, но и всем одновременно сопереживаешь. Понравилось большое внимание к мелким деталям. Ну и есть неплохая мораль, заключающаяся в том, что люди не ценят тех, кто рядом.

Хороши актерские работы, все на своих местах и полностью раскрыли характеры персонажей. Отлично сыграл Дэн Хедайя. Очень хороша Фрэнсис МакДорманд. Неплохо сыграл Джон Гец. И запомнился М. Эммет Уолш.

Вывод: немного затянутый, но очень стильный и качественный дебют братьев Коэнов. Не шедевр, но поклонникам их творчества посмотреть стоит.

Оценка:

8 из 10

В свете прошедшего времени и достигнутых с ним вершин, творчество братьев Коэнов можно оглашать классикой при жизни или же, по крайней мере, будущей классикой. Немногие их произведения пользовались достойным успехом, лишь некоторые из успешных были высоко награждены (в 1991-ом — Золотая пальмовая ветвь в Каннах присуждена «Бартону Финку», а в 2008-ом «Старикам тут не место» признан лучшим фильмом года Американской Академией киноискусства, что свидетельствует о бесспорном росте Коэнов, которые прошли примерный путь от фестивальных лауреатов до национальных кумиров) но, и я готов утверждать это вновь и вновь, Коэны давно стали символом американского художественного кино, который стоит явно выше большинства его массовых современников. Именно явление братьев-евреев сегодня олицетворяет те лучшие традиции, которые когда-то закладывались в фундаменте изобразительной эстетики и стенах глубокого осмысливания, именно их фильмы держат хрупкую крышу веры, до сих пор не снесенную популяризацией и глобализмом, постоянно заслуживая такие уже привычные награды за режиссуру и сценарную работу, принося в наш общий дом изящество и ошеломление от простоты.

Лауреаты гран-при фестиваля молодого кино Сандерс, Коэны с годами становятся толи интеллектуальными подвижниками черного юмора, толи беспросветно злыми гениями криминальной драмы. Их кино имеет колоды диалогов, багажи вкусной и легкой информации, бездонные моря символизма и философии. Их кино многие не понимают за сложность, ненавидят за растянутость и отвергают за беспросветность. Их кино никогда не дает сладостей логичности с титрами, никогда не подкупает безвкусной сахарной пудрой современных течений и технологий. Их кино не популярно в полной мере, и для них это только комплимент, ведь они — классики, а не временные идолы; они опережают свое время или же отстают от него безвозвратно, находя все ответы в мудрости, а не в пафосе настоящего.

Казалось бы, каким может выйти арт-хаусный триллер, снятый за полтора миллиона долларов двумя братьями дебютантами, в основе понимания которых лежит хрестоматийность и точность, а не развращенность и новаторство в чувственности? Что может выйти из сюжетного эксперимента, в основе которого лежит казус, ошибка на фоне трезвого расчета?

«Просто кровь» рассказывает нам о безысходности. Обреченность паркого техасского воздуха никогда не будет спасена ни одним вентилятором, будь то просто элемент интерьера или же символ бездейственного свидетеля выше. Человек никогда не скажет всю необходимую правду, пусть и выложит себя в откровении. Никакой ум не спасет от рокового совпадения, равно как и совпадение не заменит ум. Люди просто вынуждены что-то делать со своими сомнениями, даже если на самом деле все хорошо; люди не успокоятся ни перед чем и всегда найдут для себя повод с закрытыми глазами портить неиспорченное. Такова природа людей по Коэнам и такова их кинематографическая теория: твой лучший выбор осужден на провал, и все, чем ты можешь возразить — спасительное бездействие.

Хитросплетение сюжетных линий, в основном базирующиеся на ничтожных человеческих слабостях и промахах, еще раз доказывает зрителю, что смех тоже может быть грешен. Ну нельзя столько смеяться под агонические стоны персонажей; хотя даже маска музыкального сопровождения, явно говорящая о диаметрально противоположном настроении не способна спасти от внутреннего чувства ликования. Да, говорят нам Коэны, вам приятно видеть, как другие роют себе (и тем, кого любят) могилы, полностью забывая о принципах натурального существования и погружаясь в утомительные раздумия, совершенно не обременяя себя просчетами в те моменты, когда на кон действительно что-то поставлено.

Убивать за деньги? Опасно. Убить можно за зажигалку. Убить можно на почве увиденного во сне или просто придуманного обстоятельства. Мы обречены, мы лежим в отключке на барной стойке, так что даже камера вынуждена нас переступать. Мы в надежде держим палец на спусковом крючке незаряженного оружия, точно зная, что независимо от того, прозвучит ли выстрел, жизнь все равно оборвется. В нашем абсурдном мире предсмертным словом может быть лишь язвительный смех разочарования. Смерть логична и гарантирована. Ведь жизнь не давала нам гарантий.

Тонким намеком вводят нас братья в свою философскую страну кино, и этот намек служит прологом не только их дебютной работе, а и всему карьерному творчеству:

«Главное — не ной. Даже если все идет не так.»

Дебютную работу уже легендарных Коэнов, а тогда впервые заявивших о себе столь громко, можно рассматривать с двух сторон. Сравнивая с триллерами 80-ых или сравнивая с последующими картинами братьев. Не так много мне довелось видеть триллеров 80-ых годов, хотя в принципе, кино того времени определенно заложило если не все, то большинство основ того, что мы видим сейчас на экранах.

«Ироничный сюжет» — не в смысле смешной, а в смысле двойной, когда одни ценности сменяются другими, а в это же время фоном идет противоположное изменение (почему-то Роберт МакКи назвал такое развитие сюжета «иронией») — практически визитная карточка всех успешных картин того времени. А уж у Коэнов-то по-другому вообще не бывает. Здесь нет однозначно плохих и хороших, поэтому и зритель переходит то на сторону Марти, то на сторону Эбби и Рэя. Здесь нет ответов на все вопросы. Открытая концовка, вроде бы расставляющая некоторые точки над «Ё' по основным моментам, почему-то оставляет часть фраз недосказанными. И, конечно же, сплошные образы. Маленькие детали, за которые хватаешься, пытаясь не упустить сюжетную линию. Коэны тут всегда были мастерами, и основы этого они заложили в первой же картине. Честно говоря, я не запомнил имен героев, но прекрасно знал, кто из них кто, именно по этим мелким, зачастую незаметным элементам.

Говоря о сюжетной линии, можно или расписаться на несколько абзацев или просто сказать, что это типично коэновское кино. Основы своего будущего понимания «сюжета» они заложили именно здесь. Тем не менее основы своей, если хотите «философии», авторского стиля (хотя это далеко не полное определение) они здесь не заложили. Все это пришло позже, не могу сказать когда точно, но в «Бартоне Финке» уже можно было говорить об уникальном коэновском стиле, понимании сценария и режиссуры.

Это типичный «первый фильм Коэнов», каким он собственно и является. Достаточно простой для них сюжет (если сравнивать с дальнейшими работами), нулевая философия. Прекрасный сценарий, режиссура, монтаж, звук. Но все это еще очень далеко от того, что мы привыкли под «братьями Коэнами» понимать.

Вряд ли я посоветовал бы его для знакомства с Коэнами, потому что на самом деле, они совсем другие, нежели в этом фильме. Хотя если есть желание посмотреть всю фильмографию, то начать, конечно, стоит с начала. Эту ленту интересно будет посмотреть тем, кто Коэнов знает уже хорошо и просто хочет понять, откуда ноги растут. Или тем, кто посмотрел пару фильмов этих ребят и не понял ничего, тогда стоит начать смотреть их с первого дубля. Хотя, для своего времени, это прекрасный триллер.

Обычно дебютный фильм стараются сделать идеальным, чтобы в будущем было легче. Если сравнивать этот фильм с современными работами Коэнов сходства найти можно но различий больше. Сейчас братья больше снимаю про идиотов, а тогда герои были умны и изворотливы.

Фирменный чёрный юмор зародился именно здесь. Определить жанр в котором работают Коэнов довольно сложно, как бы они не снимали всегда получается интеллектуально. В «Крови» смысл есть но он настолько далеко что лезть за ним абсолютно не хочется, вместо этого можно просто насладится великолепным триллером.

Сюжет закручен также лихо как в «Сжечь после прочтения», даже актриса та же, только её тупость не вываливается из экрана.

Захватывающий дебютный триллер, культовых братьев Коэн, прославившихся как мастеров интеллектуального чёрного юмора.

9 из 10

Этот фильм меня привлёк по двум причинам. Первая — это то, что это был первый фильм получивший приз Санденс за лучший независимый фильм. И вторая — это то, что это был первый фильм братьев Коэнов. Самое странное это то, что первые фильмы, которые я посмотрел у этих режиссёров, мне безумно не понравились. Я говорю о «Стариках тут не место» и «После прочтения сжечь». Сразу эти режиссёры у меня попали в чёрный список. Но потом я как-то однажды увидел фильм «Фарго», и всё. Фильм был настолько великолепен, что после этого я стал смотреть всё больше и больше их них картин, и теперь…

Молодая женщина Эбби не удовлетворена своим браком с Марти, грубым владельцем бара из Техаса. Между Эбби и барменом Рэем вспыхивает страсть. Обманутый муж догадывается об измене и нанимает частного сыщика, чтобы выследить, а затем убить любовников. Но… происходит нечто непредвиденное… Сыщик решил схитрить, вследствие чего пострадало ещё больше людей, чем планировалось…

Фильм очень сильный. Наверное, по своей напряженности лучший из фильмов Коэнов. Если в том же «Фарго» была комедийная сторона всего происходящего, то здесь нет. Всё сугубо серьёзно, жестоко и правдоподобно. Впрочем, так всегда и бывает у первых фильмов отдельно взятых режиссёров. Когда они ещё ни от кого не зависят, снимают в своё удовольствие. Совсем как у Тарантино в «Бешеных псах». Так и у Коэнов в «Простой крови». Творят всё, что хотят. Вследствие этого, фильм предстаёт нам в очень хорошем качестве. И если дальше, начиная с «Бартона Финка» все фильмы поли с комедийным оттенком (кроме «Старикам тут не место», наверное, за это фильм и получил Оскар), то в первом их фильме всё было настолько серьёзно и жестоко, что прям дух захватывает.

Каждый из фильмов Коэнов сопровождается определённой моралью. Так же и этот. Не зарься на то, что тебе не дано. Ну, или выше головы не прыгнешь. Смысл один и тот же. Что если человек в силу своего проницательного мозга может что-то выдумать сверх того, что он может сделать, то об этом лучше забыть. Сыщик завёл такую игру, которую сам был не в состоянии выиграть. За это и поплатился.

Джон Гец сыграл в этом фильме главную мужскую роль. Любовника жены хозяина бара, в котором он работает. Сыграл очень классно. Теперь я точно знаю, какие чувства и эмоции испытывает человек, который закапывает другого человека заживо. Ну и остальные роли неплохи, но ничего запоминающегося. А здесь прям очень классно.

И теперь, после стольких просмотренных фильмов Коэнов я с уверенность могу сказать, что на ряду с Тарантино, я могу назвать их «революционерами» сегодняшней эпохи, в хорошем смысле слова. В то время, как большинство режиссёров снимают заштампованное кино, в основном боевики и романтические комедии, эти режиссёры снимают ни на что не похожие фильмы, и за это они входят в когорту моих любимых режиссёров, а «Просто кровь», на мой взгляд, если не лучший, то второй по классности фильма Коэнов.

Дебютной работой Коэнов оказался неоновый нуар, который даже не задумывался как нуар. Дерзкое независимое кино, поставившее тогда в далеком 1984-ом на уши критиков, которые практически в один голос кричали про «вызывающе новый Голливуд». Оно открыло для братьев тогда много дверей и обозначило их авторский стиль, хотя они до сих пор любят менять жанры своих новых работ, этот стиль остался виден четко.

Действие развивается в Техасе, владелец бара узнает, что его жена изменяет ему с его сотрудником. Обезумев от ревности, он нанимает частного сыщика, которого ранее нанимал для слежки за женой, чтбы тот убил жену и ее любовника. Завязка действительно проста, но как и всегда в жизни, все идет не так, как предполагалось и все начинает зависит от человеческих поступков которые порой заводят в дебри. Коэны закручивают интригу тугим узлом, прекрасно зная, что зритель знает больше чем герои фильма. Обладая весомым преимуществом перед ними довольно такие интересно наблюдать за тем, куда приведут героев их пути и ждать когда же они тесно пересекутся.

На то время новички Коэны к удивлению мастерски нагнетают атмосферу, чтобы потом разом снять все напряжение очередной дозой черного юмора. Этому также способствует отличный и разнообразный звуковой ряд. За камерой стоял тогда еще не известный оператор Барри Зонненфельд, которого теперь все знают как режиссера «Людей в черном» и «Достать коротышку». Видно что он хорошо понимал чего хотят братья, захватывая порой просто отличные планы и пейзажи Техаса. Зонненфельд проработал с Коэнами после «Просто крови» еще над двумя фильмами, вплоть до того момента пока сам начал снимать кино.

В фильме играет тогда еще молоденькая Фрэнсис МакДорманд, ныне жена Джоэл Коэна. В последний раз ее можно было видеть на экране в «Burn After Reading». Также главные роли сыграли Джон Гец, Дэн Хедайя и Эммет Уолш в роли коварного сыщика.

Сейчас «Просто кровь» уже не вызывает столько эмоции как в те годы, когда фильм считался прорывом. Но дебютная лента у Коэнов получилась хорошей.

8 из 10

Вот наконец-то я посмотрел и первую работу братьев Коэнов. Давно я ждал этого момента и вот дождался. Знаете, начать братья-творцы решили с не совсем уж надуманного и сложного. Начать решили братья с триллера. Фильм прост, как и говорит название, прост, как кровь. Кстати, название подобрано совершенно четко. Я не единственным человеком буду, кто скажет, что картина у Коэнов получилась одной из самых кровавых. Ни в каком фильме я не могу припомнить, чтобы у них было столько кровавых моментов. Этой нашей важной для жизни жидкости уделяется достаточное количество времени.

Знаете, что хочется сказать? Все гениальное просто. Я думаю, вы сообразили, на что я намекаю. Первая работа Коэнов заслуживает аплодисментов. Им удалось снять захватывающий триллер. Все в рамках жанра и ничего лишнего. На протяжении всей картины переживаешь за героев. А в самых напряженных моментах хочется сжимать кулаки от скрипа нагнетающих мелодий. Самое главное, что есть в ленте — это незабываемая атмосфера. Атмосфера 80-х годов, которая так и подчеркивает напряженность во всем происходящем в кадрах.

Что мы имеем в наличии? Муж с женой. Муж владелец одного бара в городе. Он очень жесток и зол, причем это проявляется, как по отношению к своей жене, так и по отношению к другим людям. В один момент жена окончательно теряет интерес к своему мужу. Ей наскучивают сумасшествия мужа. И вот, она уходит к одному из барменов супруга. Сам же муж впадает в настоящую ярость и окончательно теряет контроль над собой. Он готов на все. Этот мужчина заказывает одному частному детективу убить свою жену и ее любовника. Ну а дальше кровь начинает проливаться. И проливаться она будет, друзья мои, множество раз. «Почему же так?» — наверное, будет интересовать вас. Да потому что действие происходит в штате под названием Техас. Здесь полное беззаконие, здесь ты можешь положиться только лишь на самого себя, о чем и говорится с самых первых кадров.

На первый взгляд кажется, что проще некуда для сюжета. Вы правы, это и в действительности так. Казалось бы, что можно еще внести в уже давно заезженную, как любимая пластинка, историю. Но, смотря эту ленту, мы убеждаемся, что можно, да и еще как. Коэны смогли в уже давно пресное блюдо добавить самый лучший соус, самый вкусный. Смогли добавить изюминку, в которой нуждаются очень многие современные фильмы. Делать хорошее кино нужно учиться у братьев-режиссеров. Они умеют снимать таким образом, что ни на секунду не возникает сомнений, что что-то в картине не по-настоящему. Джоэл и Итан Коэны могут с успехом подчеркивать реальность всего происходящего на экране.

В фильме есть множество моментов, которые так и вбиваются тебе в память: все эти лопаты, земля, огонь, гильзы, пистолеты, ну и, конечно же, сама кровь. Помимо моментов, есть и запоминающиеся фразы. Картина, как никогда полна интересными речами и разговорами. Еще хочется отметить операторскую работу. Все снято на должном уровне, а иногда работа оператора запутывает тебя в происходящем на экране.

Игра актеров в ленте также на высоком уровне. Нет слов нарекания ни к кому. Особенно понравилась дебютная роль в кино Фрэнсис МакДорманд. Кстати, если бы другая актриса Холли Хантер не отказалась играть в картине Коэнов, то мы вряд ли когда-либо увидели Фрэнсис на экранах своих мониторов. Девушка замечательно справилась со своей ролью.

Самый главный плюс Коэнов в том, что они работают, не зависимо от кого бы то ни было, они сами по себе, они творцы своей фантазии. А это самое главное, что они могут делать и творить то, что они считают нужным. И это будет продолжаться до тех пор, пока до них не доберутся голливудские продюсеры со своими наставлениями и требованиями. А мы с вами будем надеяться, что этого никогда не произойдет и продолжим наслаждаться работами братьев Коэнов.

Братьев Коэнов сейчас не знает, наверное, разве что необразованный человек. Итан и Джоэль радуют человечество своими фильмами с 1984 года и не останавливаются на достигнутом. Я давно хотел посмотреть первый шедевр братьев — «Просто кровь» (слышал много положительных мнений о фильме). И вот свершилось!

В России поплачешь — тебя все будут жалеть. У нас все по-другому. Техас есть Техас. Здесь ты предоставлен самому себе… (с) Детектив

«Просто кровь» — это, как и большинство фильмов Коэнов, коротенькая (не по хронометражу) история об определенных событиях, происходящих в конкретном месте. Заметьте, действие у них всегда происходит в каком-то штате: «Бартон Финк», «Большой Лебовски», «Человек, которого не было» и «Невыносимая жестокость» в Калифорнии, «О, где же ты, брат?» и «Игры Джентльменов» в Миссисипи. В «Просто кровь» как и в «Старикам тут не место» события разворачиваются в штате Техас. Глубинка. Полное беззаконие. Жена изменяет мужу, а он не находит лучшего способа покончить с этим, как нанять специального человека, который убьет сладкую парочку под покровом ночи. Но что, если у наемника свои планы на этот счет? Что, если свои планы и у парочки? Что, если зритель до конца фильма не будет знать, что вообще за бред творится на экране? Тогда это будет 100% коэновский фильм, который придется по вкусу всем их фанатам!

«Просто кровь» умело сочетает в себе жанры. Это жестокий триллер, но в то же время в нем проскальзывает черный юмор, присущий всем последующим шедеврам братьев. История порой кажется абсурдной, но все же остается жизненной, в отличие от полностью нереального смех-парада «После прочтения сжечь».

Полюбил я этот фильм, за то, что он поистине необычен. Из года в год нас кормят однообразными кинами категории «чтобы нагрести денег лопатой», и в 80-х это было тоже широко распространено. Не могу отрицать, что сам люблю боевики-блокбастеры, но бывает и от них хочется отдохнуть, скоротав вечерок в компании режиссеров, которые никогда не подводят. Джоэль и Итан такими являются.

Я рад, что посмотрел этот фильм именно сейчас, а не год назад. С каждым годом человек становится умнее и чуточку мудрее, а это значит, что через год я посмотрю этот фильм опять и вынесу для себя из него нечто новое. Здорово, что Коэны делают кино, близкое по духу им, а не продюсерам. С этого фильма началась кинематографическая жизнь братьев Коэнов, которые до сих пор остаются независимыми:

Итану часто снится, как я снимаю какого-нибудь «Халка» и говорю: «Надо же на что-то жить!» (с) Джоэль Коэн

Все, что не имеет конца, имеет начало (или не имеет). «Просто кровь» открыл первый замок на двери в прекрасный мир, нарисованный красными красками кинематографа. Коэны после сделают еще много гениальных фильмов. А что касается этого, то Чуваку «Просто кровь», думаю, нравится. А уж если он от нее в восторге, то я тем более.

10 из 10

Просто как кровь. История проста, лаконична, но в ней накал и насилие. Она завораживает, но отталкивает, не позволяя влюбиться в героев.

Состав. Ревность, пистолет, девушка — классика. Беспроигрышная рифма кровь-любовь.

Мужчины. Слишком суровы, чтобы жить. Слишком круты, чтобы любить. Терпят молча, и потому умирают.

Ожидания. Понимаешь, что будет дальше. Но как только ты это понимаешь, понимаешь, что этого дальше не будет. Даже когда знаешь ответ на вопрос и продумываешь несколько вариантов, следует ответ героя — простой, но не твой.

Ощущения. Проникающий свет, нетривиальные ракурсы, нагнетающий и взрывающийся саунд вводят в транс, обостряя до предела самые острые моменты. Съеживаешься, вздрагиваешь. Чувствуешь их кожей.

Американский арт хаус. Автострады, рекламные щиты, придорожные бары и мотели, лица актеров — на всем неопровержимый отпечаток кино из Америки.

80-е. Узнаваемая, рождающая воспоминания, картинка. Дрожащий ночной свет из-под прикрытых жалюзи… Теперь так снимать не принято. Жаль. Это красиво.

Дебют. Фильм братьев Коэнов. 1984 год. «Просто кровь».

Братья Коэны — одни из самых непредсказуемых и неординарных режиссеров современности. Их фильмы могут быть на абсолютно разную тематику и абсолютно разного жанра, но один атрибут объединяет все их фильмы. Это — высочайшее качество. Даже в первой своей работе, под названием «Просто кровь» они уже сформировали свой собственный режиссерский и сценарный стиль, которому потом неуклонно следовали.

За что я люблю Коэнов, так это за их непредсказуемые сценарии. У сюжета может быть банальная завязка, но то, что будет происходить после, я думаю, вряд ли кто-то из зрителей предполагал. Они закручивают события и под конец переворачивают все настолько, что реально начинаешь недоумевать, как у них это получается. В этом своем дебютном фильме вроде бы банальная завязка. Ну да, муж заревновал жену и приказал киллеру разделаться с ней её пареньком. Но то, что произойдет дальше… не буду лишать вас удовольствия, лишь скажу, что все получилось очень стильно и интересно.

Зарождающийся стиль Коэнов здесь виден даже невооруженным глазом. Видимо они, очень любят автострады, так как многие их фильмы начинаются именно с загородных шоссе. Этот фильм не исключение. Присутствует здесь также и сцена, позже практически скопированная в их последующем фильме «Фарго», где темной ночью один парень тащит труп другого парня из машины, а вдалеке виднеется уже чей-то автомобиль, освещающий все происходящее фарами.

Просто Кровь — качественный, ироничный и очень напряженный триллер, посмотреть который стоит абсолютно всем поклонникам хороших триллеров, ну и конечно, поклонникам самих Коэнов.

8 из 10

В принципе основа сюжета — это история, которая стара как сам мир. Однако братья Джоэл и Этан Коэны разворачивают ее филигранным образом, дополняя передовую линию второстепенными, граничащими с мистикой компонентами — зловещими снами, неожиданными перебивками, которые не выглядят надуманно и втянутыми в сюжет. Напряженную атмосферу фильма дополняет великолепный саунд.

Фильм братьев Коэнов — ни что иное как триллер, но триллер красивый и психологический. В нем нет затянутости, хотя присутствует некоторая недосказанность, которая затрудняет понимание поступков героев. Впрочем, возможно, это такой режиссерский ход. Однако есть и еще одно упущение: не совсем понятно, что исследуют братья Коэны — природу измены, природу страсти или природу потаенных человеческих желаний. Или это просто — таки традиционное черное кино америки, а потому в центре смыслового посыла — запутанный клубок человеческих переживаний, несущих свою экспрессию.

Жизнь нам ничего не гарантирует — эту фразу можно считать главной в фильме. Во многом, и по сюжету, и по концепции это случайный фильм о случайностях в жизни.

Многие женщины славятся своим смыслом, которого они никогда не смогут найти, и о котором они на самом деле ничего не знают. Многие мужчины в курсе женской заблуждённости и пытаются помочь в совместной жизни найти их призвание, помимо любви или лже-любви. Эбби и Марти оказались на распутье и ни коем образом не смогут отнестись к этому неопределённому подтипу семьи. Всему виной стал муж, а жене пришлось скрываться по углам и искать мужскую поддержку с другой стороны. От любви до ненависти и от брака до развода — одна пуля и гильза.

Чувство от просмотра коэнских творений можно сравнить с прокатом на чёртовом колесе или на американских горках, особенно в случае, когда вагончик зависает на верху петли. Два брата-акробата, оказывается, с самого начала на высоте умудрились выполнить их любимые функции в стопроцентной качественной работе не только над сюжетом, но и над игрой с камерой, (операторская работа) вознёй с саундтреками, (отменные композиции, особенно для 84-ого года) и созданием напряжения (это когда от нахлынувшего волнения хочется впиться руками в кресло).

У Коэнов богатое воображение… может быть в те времена могло показаться, что мир кино прославился временным сюрпризом, может быть из-за везения или просто из-за того, что надо было подать миру знак, начав с новости «Новые звёзды, братья Коэны!». Но сегодня эта мысля может показаться полным кретинизмом и глупостью конченого критика или чёрного любителя. Я далеко не все фильмы братьев пересмотрел… познакомился с ними я с «Фарго». Конечно, сходства и ассоциации «Фарго» с «Просто кровью» можно вспоминать и находить, но назвать это «плагиатом» в данном случае, язык не поворачивается (а Фрэнсис МакДорманд везде великолепна).

Каждый фильм братьев — это как аттракцион (даже «Монстро» отдыхает… Господи прости за это «ересьное» сравнение). Хоть я и не зависал в вагончике на верхушке петли, но почему-то чувство при просмотре фильма Коэнов, хочется сравнить именно с этим безумством. Люблю ещё не угадывать продолжение сюжета, когда в любом другом фильме я бы, основываясь на своих рефлекторных чувствах и голливудской прихоти, хоть сотню зелёных мог, не боясь швырнуть на кон. Сюжет описывать в подробностях не решился, ибо просмотр испортится.

Думаю, многие согласятся, что шести годовой перерыв Коэнов — большая трагедия для тех, кто знает руки Коэнов. Они у них — золотые. Эти шесть лет тянулись долго, но как выяснилось после «Старикам тут не место», братья не потеряли формы, не стёрли золото с ладоней и не ударили в грязь лицом. Как начинали великолепно, так продолжают, и будут продолжать в том же духе, в чём я уверен без единой страшной мысли о сомнении. В Коэнах я всегда уверен, пока до них не добираются голливудские руки.

«Просто кровь» — далеко не просто, но ещё какая кровь… Смотрите! Смотрите! Смотрите, чёрт подери! И извините за «чёрт подери».