Нью-йоркский потрошитель (1982)

Кря-кря-кря…

Нью-йоркский потрошитель

Почитал критику, различные рецензии, все пишут примерно одинаково — фильм средненький, Лучио Фульчи в некоторых сценах халтурит. Включайте лучше ужастики Лучио из 70-ых (Семь нот в темноте, Ящерица в женской коже и др.), а перед нами (якобы) проходняк.

Бросьте — обалденный фильм! Фульчи в ударе. Нельзя такие ужастики игнорировать. Фульчи скрещивает итальянский джалло с американским слэшером, в итоге получается что-то свое. Некоторые сцены убийств вообще сняты днем, при этом напряженная атмосфера не пропадает.

Кстати, по поводу убийцы — я не согласен, что его легко угадать. Фульчи кидает несколько вариантов (вы просто не забывайте, Фульчи ведь не Хичкок, давайте как-то расставлять приоритеты). Меня удивила концовка, а именно мотивация маньяка. Да, она спорная, но довольно неожиданная, признайте.

Любопытный сюжет. В Нью-Йорке появляется психопат, который убивает красивых девушек. Режет ножами, лезвиями, разбитыми бутылками и т. д. Майкл Майерс может позавидовать, а-хи-хи. А самая главная фишка — убийца постоянно крякает. Да-да, как легендарный Дональд Дак из мультиков Уолта Диснея.

Кто-то воскликнет — бред. Зомбион ответит — интересная находка. Еще наш утенок частенько названивает детективу, который его же и разыскивает (обнимаю Фульчи, он прекрасен). Нет, как хотите, я не принимаю критику в адрес этого маленького шедевра. Актеры? Положа руку на сердце, играют более-менее нормально.

Обнаженка на месте, хотя вот ее можно чуть-чуть сократить (например, зарисовку в ресторане с развратной дамочкой), это единственная претензия к Фульчи. Все остальное — великолепно. Рекомендую к просмотру поклонникам итальянского режиссера.

Крутое тире смачное кино. После какой-нибудь современной галиматьи, «Нью-йоркский потрошитель» вызывает бурю положительных эмоций.

P.S.

Сам Лучио появляется (в роли шефа полиции) на 13-ой минуте.

8 из 10

Жанр джалло, или же итальянский прародитель слэшера, сочетает в себе элементы детектива и эротики. Золотая эра пришлась на 70-ые, а в 80-ых жанр стал плавно угасать, пока в 90-ые не угас окончательно.

Гуляющий в Большом Яблоке старик с милой собачкой находит труп молодой женщины. За расследование берётся лейтенант Фред Уильямс, которому начинает названивать странный тип с голосом Дональда Дака. Сценаристов у фильма, аж целых 5. Наверное это и не сыграло им на руку, так как в сценарии есть крепкие недочёты. Единственное, что удалось, это сохранить интригу до самого финала- кто же этот крякающий убийца и зачем он всё это делает. Хотя, сегодняшнему зрителю, не трудно будет догадаться кто же он. С уткой конечно немного переборщили, потому как нагоняет это скорее не ужас, а смех.

В центре сюжета, сразу несколько историй. И самого детектива, которому помогает некий доктор, покупающий эротические журналы «Blueboy». И парочка физиков, которые собираются участвовать в каком-то конкурсе. И похотливая блондинка с сорокадолларовым жиголо. Убийства набирают обороты, с каждым разом становясь всё зрелищнее. Не даром этот фильм запретили в Великобритании. Потому как сначала кажется, что смотришь эротику с примесью детектива, но во второй части фильма акценты смещаются.

Лучио Фульчи, к своим 53 годам, успел поработать сначала сценаристом (к… потрошителю он тоже приложил своё перо), затем стать режиссёром музыкальных комедий и только после этого перейти к зомбимуви. В своей 40 работе он приступит к джалло. Такой переход отпугнул многих поклонников раннего творчества режиссёра. Но, забегая немного вперёд, к комедиям он больше не вернётся. У Лучио вышел крепкий детектив, приправленный красивой обнажёнкой. Хотя, некоторые сцены кажутся лишними и ненужными сюжету. Например, приставание к блондинке в бильярд-кафе двух жгучих итальянцев. Ощущения большого города передаётся в фильме через разврат и похоть. Проституция, наркотики, в этом мире мало ценится бескорыстная и родительская любовь. И может Дональд Дак, как Робин Гуд, просто помогает бедным (в данном случае тем, кто не нашёл себе место в жизни). Давайте не допускать, чтобы утка становилась мстительницей. И тогда наш финал будет более радостным, чем у большинства в Нью-Йоркском потрошителе.

Made 17/04/2016 for Arc-en-ciel

В 1982 году Лючио Фульчи, снявший ранее несколько более чем достойных мистических работ, решил вернуться туда, откуда начинал. В giallo. Но, жанр переживал кризис. Зато, все больше и больше была интересна тема полицейских детективов про маньяков. Тем более, что совсем недавно Уильям Лустиг снял свой «Маньяк».

Вступая в заочную дискуссию с ним, о том как нужно правильно снимать «маньячные фильмы», Фульчи показывает настоящий мастер-класс. В его фильме всего в меру: динамики, убийств, сумасшествия, расследований, преследований. Если фильм Лустига казался излишне жестоким, то в картине Фульчи всего достаточно. Впрочем, самое сильное впечатление на меня произвел патологоанатом в наушниках, наслаждающийся своей работой. Было в этом персонаже особое реалистичное изящество.

Концовка фильма мне показалась слишком тривиальной. Поэтому, немного снизил бал. Хотя, несмотря на свою сухость — картина смотрится и оставляет весьма неплохое впечатление.

Как бы мне хотелось посмотреть этот фильм с известными актерами. Смотря эту картину, я представлял кто смог бы сыграть главные роли. Лично мне был бы интересен такой кастинг: Том Беренджер, Рок Хадсон, Ричард Гир. Конечно с их участием фильм смотрелся бы совсем по другому. Но даже в получившемся, малобюджетном обрамлении, картина смотрибельна.

В итоге: Лючио Фульчи возвращается к «маньячной» теме, эксплуатируя главные темы своих известных фильмов «Яшерица в женском обличье» и «Муки невинных». При этом, действие картины переносится на «Злые улицы» Нью-Йорка.

Фильм совсем не идеальный, но внимания заслуживает

6 из 10

Нет в современном мире безопасного мегаполиса. Многомиллионные города, будто бездна, засасывают в себя людей, иногда выплевывая лишь останки и ошметки плоти. Нью-Йорк, Большое Яблоко, город контрастов, котел наций, полон опасностей, но никогда он не был так опасен, как сейчас. Неизвестный маньяк жестоко убивает женщин и, прежде чем его найдут, закоулки Нью-Йорка обагрятся густой кровью.

Фильм «Нью-йоркский потрошитель» 1882 года является своего рода киноэкспериментом культового итальянского мастера зомби-хорроров Лучио Фульчи. Являясь смешением очень жесткого и кровавого слэшера и мрачного неонуарного детектива, «Нью-йоркский потрошитель» претендует на звание одного из самых интересных и жутких хорроров 80-х годов. Операторская работа Луиджи Кувейлера в фильме реалистична и жестока, ибо откровенному насилию в картине уделено больше всего внимания. Сосредоточенно снимая жестокость, Фульчи показывает звериную сущность человека.

Актерскую игру в картине нельзя назвать шедевральной, но в целом она производит приятное впечатление и не кажется бездарной и трэшевой.

Композитор Франческо Де Мази написал к фильму мощный, напряженный и мрачный саундтрек, позволяющий зрителю прочувствовать картину и ее жестокую атмосферу.

Я рекомендую этот классический фильм всем ценителям фильмов ужасов и, особенно, их итальянского поджанра, ставших особой вехой в истории мирового кино в целом.

10 из 10

Лючио. Фульчи. Есть у него такой, не знаю, дар что ли — делать насилие интересным. Смотрел я его «Пожирателей плоти» и «Дом на краю кладбища» видел — так вот, при всей сюжетной простоте или некоторой затянутости эти фильмы брали запоминающимся саундтреком и яркими сценами расправ — у Фульчи режут, калечат, выкалывают глаза дверными щепками — но делают это под красивые кровяные потоки, которые радуют глаз.

Разумеется, воспевать насилие — немного неправильно, но во-первых — мне не привыкать, а во-вторых — раз оно такое графичное, почему бы и нет? Вот вам пожалуйста — «Нью-йоркский потрошитель». Лента, в которой яркие зверства — и только они — выходят на передний план, оставляя где-то позади сюжет, пытающийся повествовать о маньяке-убийце женщин, крякающим аки Дональд Дак.

Конечно, грим и спецэффекты тут не самые передовые, но для не самого дорогого слэшера — самое то, причём поставлены они на ура. Много крови, разрезанный бритвой глаз, вспарывание — тут этого полно. Не весь фильм, конечно, всё-таки надо честь знать да иногда зрителя смысловыми вставками потчевать, дабы он поломал голову над тем, кто же убийца (а догадается об этом наверняка не каждый, лично я — нет). Но Фульчи отлично выдерживает темп, не давая зрителю скучать — а где насилия нет, там хитрый итальянец добирает эффектной обнажёнкой, местами правда переходящей в нездоровое пристрастие — я имею в виду сцену со своеобразным «заигрыванием» двух парней с женщиной в баре, которая показалась мне не то что мерзкой — просто-напросто бессмысленной и ненужной.

Исполнители ролей у Лючио никогда не отличались особым мастерством, эта совеобразная традиция выдерживается и тут — нет тут таких личностей, которых хотелось бы поругать, но и на «спасибо» никто не наиграл — и вроде бы не сказать что обычная отработка гонорара, кто-то там пытается, но ключевое слово — «пытается».

Сюжет тоже не отличается умом и сообразительностью и оставляет пару вопросов — точнее даже не вопросов, а несколько либо затянутых, либо чисто ненужных сцен, но основную интригу с личностью убийцы держит, ну а большего я и не ожидал. Операторская работа как всегда хороша — камера выдерживает чёткие планы, не трясётся и не елозит, не отворачивается стыдливо в сценах зверств.

Хороший фильм, в котором бал правят жестокие и кровавые убийства, нежели что-то ещё. И это всё-таки немного не то — кино-то хорошее, но Фульчи, как мне кажется, может снять лучше — конечно, я не столько много его лент посмотрел, чтобы так говорить, но во всяком случае «Пожиратели плоти» произвели на меня более сильное впечатление, не в последнюю очередь благодаря замечательному саундтреку, который в «Потрошителе» как раз-таки непримечателен. Но всё равно это достаточно крепкая работа.

9 из 10

К началу 80-ых годов известный итальянский режиссёр Лючио Фульчи перестал радовать публику своими картинами, однако в 1982 году ему всё же удалось сделать весьма, на мой взгляд, удачное джалло «Нью-йоркский потрошитель». Отойдя от более привычной самому себе мистической составляющей сюжета, с использованием которой были сняты самые известные работы Фульчи, он решил создать хоррор-детектив, подобный знаменитым фильмам Ардженто и Бавы.

Обратившись к своей ранней картине «Ящерица в женской коже» Фульчи грамотно позаимствовал оттуда целый ряд факторов хорошего фильма ужасов. Естественно это кровавые убийства и «обнажённые» сцены, каких в «Нью-йоркском потрошителе» предостаточно. В итоге получилась превосходная основа для построения интересного, захватывающего сюжета, наполненного изрядной долей саспенса.

Хотя принципиально чего-то нового сам жанр джалло не несёт, каждый раз представляя зрителю сумасшедшего маньяка, убивающего людей разнообразными способами, всё равно интересно понаблюдать за действиями героев на экране и увлекательными расследованиями убийств, сдобренных жестокостью. В целом и «Нью-йоркский потрошитель» удовлетворяет всей концепции джалло, и лично я думаю, что он не оставит не одного любителя жанра равнодушным. Хотя безусловно оставит меньшее впечатление, нежели картины Ардженто.

Убийства в фильме получились очень жестокими и реалистичными. Фульчи демонстрирует отлично поставленную расчленёнку ножом, лезвием, от которой порой мурашки по коже. Кроме того сюжет картины проносится по самым греховным борделям «Нью-Йорка», где царит разврат и похоть, с головой окуная зрителя в этот грязный мир. И то, и другое превосходно создало благодатную почву для появления сексуального маньяка, убивающего женщин.

Герои картины получились довольно заурядными личностями. Стоит лишь отметить полицейского — главного героя, который в свободное время не проч воспользоваться услугами проституток, и самого маньяка, решившего поиграть с первым в смертельную игру. Образ убийцы выдался вполне типичным, да и появляется он здесь далеко не в начале фильма. Естественно самой важной чертой маньяка является «кряканье» при разговоре по телефону. Возможно таким образом маньяк издевается над полицией, пытающейся его поймать и получается у него это очень не плохо. Прочие герои картины получились тусклыми и не очень заметными.

Актёры сыграли достаточно не плохо в силу своих образов, с чувством показав и страх, и переживания. Саундтрек к фильму, созданный композитором Франческо Де Мази, нельзя назвать очень удачным, хотя порой он порадует довольно напряжёнными мелодиями подходящими под происходящее на экране. Финал картины в целом не плох, хотя конечно же не так оригинален, как финал в фильме «Ящерица в женской коже» и прочих джалло. Однако здесь к счастью будут объяснены довольно нелепые мотивы маньяка, то есть причины его сумасшествия, подтолкнувшие его к совершению убийств.

Итог: кино получилось вполне пригодным для просмотра, но для такого режиссёра, как Фульчи выглядит слабовато.

7 из 10