Тайна Карпатского замка (1981)

Манера Ольдржиха Липского нарочита стилизованная, даже можно сказать, постмодерновая. Достаточно вспомнить уморительную пародию на вестерны «Лимонадный Джо», очень популярную в свое время в Советском Союзе, в кинопрокат которого оригинальные фильмы данного жанра проникали крайне редко, или просто великолепную ленту «Адела еще не ужинала» с ее ретроперспективным обращением к атмосфере «наивных» сочинений о суперсыщиках начала 20 века. Липский — режиссер, крайне изобретательный, шутки бьют фонтаном, а культурологические анахронизмы пробиваются из-под почвы ключом.

«Тайна карпатского замка» решена в той же двусмысленно симулякровой манере квазиретроспективного фильма. За основу взят малоизвестный роман Жюля Верна, но превратился он в руках режиссера в один из шедевров стимпанк. Конечно, это не стимпанк в чистом виде, как кажется, но очевидно, что Липский и не подумал всерьез воспроизводить реалии поры далекой, а создал, по сути, ее игровую и игривую версию. Кстати, говоря о тайнах, надо вспомнить еще одни тайну, «Тайну острова Бэк-Кап» еще одного чешского режиссера, Карела Земана, по роману все того же Верна. Снятый еще в 1958 году, он точно стал эпохальной лентой для будущего стим-панка, до сих пор поражая комбинацией, кино, мультипликации и графики. Но если эта «Тайна…» — своеобразный боевик, то «Тайна Карпатского замка» — авантюрная мелодрама, содержание которой, впрочем, не так уж и важно, потому что все внимание отбирает технологическая начинка замка, тайны которого не готичны, а футуристичны. Понятно, что между Верном и Липским очень много посредников, как к примеру, ленты бондианы с их суперсекретными сверхразработками или еще более ранняя поэтика безумных ученых-одиночек, которая доведена в фильме до предельного абсурда и поистине макабрического в финале фильма юморе. Сами изобретения для нас давно не выглядят дивайсами далекого будущего, и вот на этой амбивалентности анахронизма, смешения временных пластов режиссер и играет: мы несомненно знаем почти все наперед, но не можем не вжиться в рецептивный горизонт главных героев, с восторгом детей воспринимающих технические новинки, опередившие тогдашнее время и ставшие обыденностью или даже архаизмом (не путать с анахронизмом) времени нашего.

В общем, Липский совсем не прост. В иногда почти придурковато подаваемом сюжете таится много удовольствия и для синефилов, и для адептов культурологического подхода. Фильм хочется так же разбирать на части и результативно его «препарировать», как это делает в самом фильме неутомимый изобретатель немыслимых устройств, который, конечно, метатекстуален и концептуально является главным его героем, если хорошо призадуматься.

8 из 10