Существо (1981)

Приятный вечерок выдался вчера!! В поле зрения, случайно попала картина существо или сущность, как угодно. Еще одна пропущенная классика.

Мать троих детей, еле сводит концы с концами. Долги за дом, безработица. Но оказывается, это не самое печальное, что может произойти. Буквально на первых минутах фильма Карлу насилует в ее же доме неизвестная сущность. С этого, то и начинается веселье!! Никто не верит Карле. Сходит ли она с ума? Поможет ли ей психолог? Поверят ли дети? Учитывая, что насилие периодически повторяется.

В первую очередь, надо отметить великолепную игру Барбары Херши. Именно к ее игре и сексуальности, фильм приковывает взгляд.

В 1982 году, фильму не посчастливилось встретиться в прокате, с культовым Полтергейстом Спилберга. И не смотря, на внушительную кассу. Существо утонуло в лучах славы Полтергейста.

Но все же фильм был отмечен, многими режиссерами (Тарантино, Скорцезе) и спародирован во многих комедиях (Очень страшное кино 2). Джеймс Ван в фильме Астрал, частично позаимствовал многие ходы и повороты данной картины.

Особого внимания достоин композитор Чарлз Бернстин. В дальнейшем композитор Кошмаров на улице вязов. Тут создал жуткую атмосферу, благодаря которой, сразу погружаешься в происходящее.

Сущность можно спокойно отнести к классике ужасов.

В одном из интервью режиссер Мартин Скорсезе назвал 11 самых, по его мнению, страшных фильмов всех времен, среди которых была картина «Существо», снятая в 1981 году. Казалось бы, фильм как фильм, но почему он стал одним из фаворитов режиссера, закрепившись буквально на вершине списка?

На первый взгляд картина собрала в себя концепцию сюжетного развития легендарного «Полтергейста» (1982г., реж. Тоуба Хупера), хотя тут еще вопрос, кто у кого и что копировал, судя по датам выхода картин, и часть задумки не менее популярного «Ребёнка Розмари» (1962г., реж. Роман Полански). Но самое удивительное, что сюда идеально подходит и принцип взаимодействия с «Человеком-невидимкой» Герберта Джорджа Уэллса, где как раз не будет удивительным тот факт, если режиссер Ли Уоннелл для своего одноименного нового фильма черпал вдохновение именно из фильма «Существо».

(в дальнейшем описании есть спойлеры, так что имейте это в виду)

Казалось бы, историй о злых демонах, привидениях и невидимых людях, которые мучают бедных женщин и их семьи, снято немалое количество фильмов, но в данном конкретном случае даже не знаешь как на всё это реагировать, потому что наблюдать за действиями сексуально озабоченного таинственного существа и делать выводы не получается должным образом. С одной стороны хочется смеяться из-за абсурдности всего происходящего, но с другой становится страшно, так как сюжет основан на реальных событиях, произошедших в 70-ые годы с одной несчастной женщиной, где даже сильнейшие научные умы и уважаемые специалисты-психологи не смогли найти ответ на происходящее. Но самое удивительное, что и сами авторы картины не стали ничего придумывать своего для финальной развязки, как это требует закон драматургии. Всё оставили как было, а точнее, картина получилась не просто с открытым финалом, а в ней полностью отсутствует вся финальная часть, потому что никто из героев так и не смог найти выход из сложившейся ситуации. По прежнему остаются невыясненными причины нападений, обстоятельства и личность таинственного существа. Не решен ни один вопрос, и не обеспечена безопасность. Другими словами, женщина была попросту брошена/оставлена наедине с мистическим насильником, который продолжил её мучить на протяжении всей жизни.

Не исключено, что именно эти обстоятельства шокировали в свое время Мартина Скорсезе, потому что сам фильм ничего из себя особо не представляет, так как в сценарии есть очень много неоработок как в плане сюжетного развития, так и в раскрытии основных персонажей. Если говорить о постановке, то она, несмотря на хорошую передачу нужной атмосферы и духа того времени, выглядит вполне обычно как у большинства среднестатистических фильмов в жанре мистики или фантастики 80-ых. Конечно, это кино не для обязательного просмотра, но для галочки некоторым киноманам все же стоит обратить внимание. Приятного просмотра.

Картина, которую можно смело рассматривать как одну из родоначальниц полтергейст-эксплуатейшн. Здесь некоторые ходовые приёмы, которые будут до оскомы повторяться во всех последующих фильмах о нечистой силе, срежиссированы несравнимо ярче. Никакие «Астралы» и «Заклятья» в подмётки не годятся. Проявления невидимого насильника предельно брутальны, сопровождаются наступательным музыкальным тактом, и с каждым новым разом приводят к всё более драматичным последствиям.

Отлично изображено банкротство психоаналитического подхода в терапии. Догматическое причитание о травмах прошлого (о фантазиях и галлюцинациях) как единственных причинах проблемы, начинают порядком раздражать не только отчаявшуюся героиню, но и зрителя. Забавно, что пришедшие на помощь пара-психологи взялись за дело более научно и активно, нежели упёртые тру-психологи.

Апофеоз разборок достигает поистине грандиозных экспериментальных масштабов, не сравни банальным местечковым камланиям Эда и Лоррейн из того же «Заклятия». Это в фильме один из наиболее интересных мотивов — как тяготеющий к фактам, верификации и эксперименту пара-психолог противопоставляется психологу как психологу, шаману и экзорцисту. Если пара-психолог это, как бы, — околоучёный, то психолог — псевдоучёный. В целом, кино — жёсткое, живое, эффектное и парадоксально свежее на фоне угасания жанра.

7 из 10

Карла Моран, мать-одиночка с 16 лет, воспитывает троих детей. Однажды кто-то невидимый изнасиловал ее в собственном доме. Карле никто не верит и даже близкие считают ее сумасшедшей. Но зверские изнасилования продолжаются.

Такой себе крепкий мистический триллер, по тематике близкий к небезызвестному «Полтергейсту» Тоба Хупера, вышедшему чуть ранее. Но если там был практически семейный фильм ужасов, здесь все жестче и вполне по рейтингу 18+.

Фильм довольно долго запрягает и вообще 2 с лишним часа хронометража вызывают ощущение затянутости как для данного сюжета. Режиссер Сидни Фьюри неплохо нагнетает саспенс, но перебирает с сентиментальным драматизмом, отчего существенно пропадает динамика. Да и вообще на ужастик фильм не совсем тянет, не особо пугает, скорее уходя в сторону мистико-психологического триллера.

Одно из основных достоинств фильма прекрасная игра Барбары Херши («Трюкач», «Ханна и ее сестры»), чья героиня действительно заставляет сопереживать себе. Имеется тут и пара коротких сцен с обнаженкой и Барбару можно увидеть а-ля натурель. Хотя, по-моему, как для подобного сюжета можно было бы побольше развернуться в этом плане. Из прочих персонажей выделяется доктор в исполнении Рона Сильвера, не верящий в потустороннюю мистику.

Еще одним минусом является то, что нам фактически не объясняют природу полтергейста и почему оно ополчилось на конкретную героиню. Создатели изрядно скомкали финал, сказав перед титрами, что сюжет основан на якобы реальных событиях 1976 г.

В принципе, неплохой мистический триллер с крепким сюжетом и хорошей игрой Барбары Херши. Немного затянутый и не особо пугающий, но, в целом, достойный представитель жанра.

6,5 из 10

Вселенная невероятно огромна и глупо полагать, что человечество познала все истины мироздания. Очень многое осталось неизведанным, на очень многое количество вопросов еще не дано ответов и можно лишь гадать, о существовании чего мы даже еще и не догадываемся. Всё это всегда давало определенный полёт фантазии для кинематографистов, которые ударялись как к чрезмерно фантастическим темам достойных лишь фантастических романов, или же относительно встречаемых в нашей жизни, чем по сути и является феномен полтергейста. Научного доказательства реальности полтергейста нет, но это не мешает кинематографистов представлять свои ответы на данную тему и пожалуй именно это представляет собой данный фильм режиссера Сидни Дж. Фьюри.

Безусловно самым завораживающим в картине является именно история, которая как по мне так и не была должным образом раскрыта. Создатели ленты не потрудились довести противостояние главной героини с паранормальной сущностью и уж тем более дать ответ на то, что же избивало, калечило, мучило и насиловало её на протяжении столь долгого времени. Тем самым, вызывая определенные вопросы касательно того, что же из увиденного на экране имело месть быть в реальной жизни Дорис Бизер, о мучениях которой и повествует фильм и что же является лишь вымыслом создателей ленты.

Как бы там ни было, фильм уже давно снискал поистине культовый статус и ему однозначно повезло, что он вышел годом раньше «Полтергейста» Тоуба Хупера, которому данный фильм в равной схватке однозначно проиграл бы. Ведь если Хупер с Спилбергом развили на экране паранормальщину как в рамках зрелища, так и сюжета на полную катушку, этот фильм развивает тему сквозь психологический анализ. Возможно именно этим и заставляя задуматься, а действительно ли на главную героиню совершаются нападения, или же это всё её психологическое расстройство.

Конечно же годы пошли картине не на пользу. Так как с современными технологиями можно было бы проявить нечто поистине уникальное, а увиденное на экране на фоне современных технологий смотрится как то серовато, но это не мешает просмотру. Более того, режиссер картины Сидни Дж. Фьюри наделил фильм настолько сильной, напряженной, интригующей, таинственной и динамичной атмосферой, что фильм производит поистине захватывающее впечатление и лично я не отвлекался от происходящего на экране ни на минуту. Настолько увлекательным и сильным получился фильм для меня с эмоциональной точки зрения.

Немалый уровень эмоционального накала в фильм привнесла безусловно исполнительница главной роли Барбара Херши. Нельзя сказать, что это лучшая роль столь сильной актрисы, но безусловно в грязь лицом она не ударила и вытянула в большей степени фильм исключительно на себе. Создав образ сильной, привлекательной и независимой женщины, которая на протяжении всей ленты противостоит тому, что не может побороть и что не может победить. Тем самым, представляя на экране как стойкость духа, так и эмоциональные срывы, которые позволили прочувствовать её героиню еще сильнее. При этом, даже не отвлекаясь на внушительное количество сцен сексуального характера, которые откровенно говоря даже не мешают.

9 из 10

Существо — это однозначная классика жанра, которая оказала существенное влияние на тему паранормальщины в кино. Фильм безумно напряженный, интригующий, таинственный и поистине завораживающий. Настолько, что два часа экранного времени пролетают за пару мгновений, а на протяжении этого времени даже не хочется оторвать глаза от противостояния главной героини с таинственной и невидимой сущностью.

Этот фильм иногда можно встретить в неправильно переводе — «Вечность», а на самом деле это «Сущность». Очень интересный образец, грамотно сочетающий человеческую драму и «паранормальную» агрессию непонятной науке природы. Речь о молодой женщине, матери-одиночки троих детей — парня и двух маленьких девочек. Над ней издевается невидимая злая сила. К тому же, основано на реальных событиях. И вот совпадение. Сын той женщины сломал руку во время одной из атак, и молодой артист, играющий эту роль, сломал руку во время съемок.

У фильма очень плотная и продуманная структура. Он грамотно использует имеющееся время, чтобы в сюжете не было лишних элементов и торможения. Взять хотя бы начало — за какие-то минуты осознаешь, что эта женщина вкалывает на работе для семьи, не жалея себя, да и домашняя обстановка, взаимоотношения матери с детьми, тоже сразу раскрываются с нужными деталями, но без замедлений. Это заслуга Фрэнка Уриосте, который добросовестно и с чувством меры монтировал фильм. Картина сразу задает естественный, жизненный тон своему действию, и воспринимается соответственно. Повествование ведется очень размеренно, но при этом быстро и яростно. Обычно в фильмах ужасов стадия завязки длится прилично долго: тебя медленно знакомят с главными героями, нагнетают атмосферу. А тут мистика начинается совсем скоро. Первая атака случается тогда, когда многие другие фильмы еще и размяться не успевают. И при этом «Сущность» не растрачивает свой запал, не выдыхается, а умело и смело продолжает гнуть свою линию вплоть до финальных титров, не отпуская ни на секунду.

Злое нечто невидимо, и это усложняет задачу — надо показать, как то, что невозможно увидеть, влияет на видимую реальность. Речь не только о знакомых фокусах в духе «Полтергейста», когда сами собой двигаются предметы. Тут речь о сексуальном насилии над женщиной. Обидчик трогает и держит голое тело, и эти прикосновения видны. Будто рука сжимает кожу, но нет самой руки, а кожа вгибается и движется. Над живыми спецэффектами трудился мастер этого дела — покойный Стэн Уинстон. Ну а раз фильм не для детей, то он не может быть вегетарианским — и без голой женской натуры тут нельзя. Никаких компромиссов, картина задает уровень подлинности и честности, и выдерживает его со всей ответственностью до конца. Актриса Барбара Херши замечательно сыграла свою роль. Чего стоят сцены насилия, когда надо изображать боль и физическое воздействие от невидимой твари. Но есть и жизненная, человеческая часть вопроса. Мучитель старается выбирать моменты, когда она одна, чтобы выставить несчастную в дурном свете. Несмотря ни на какие физические улики, мало кто готов поверить, что кого-то «изнасиловал невидимый мужчина». Речь не только об угрозе, а об унижении. Однажды это случается в присутствии всех троих детей(они сбежались на крик), и тварь отрезает свою жертву от реального мира, чтобы сломать волю.

Фильм обширно сталкивает реальность и иной мир. Рон Сильвер классно играет врача, который изо всех сил отрицает мистику, и готов любыми средствами вмешаться в ситуацию. Главная героиня не находит у него понимания, и обращается к нетрадиционным методам. А такие методы пока не признаны широко, тогда речь заходит о рождении и развитии новых областей научного знания. О том, как раздобыть улики, и, главное, как пробиться сквозь завесу предрассудка и бюрократии, чтобы явить другим открытие. Конфликт ортодоксального и нового пронзает весь сюжет, и фильм отлично на этом отыгрывается. Каждая сторона старается обосновать и защитить свою точку зрения, и противостояние вряд ли может достигнуть консенсуса. Во всяком случае, без труда и страданий — не выйдет. Вот и получается, что тут фильм ужасов с мозгами, а не только страшилками. А оснований напугаться хватает. Очень подходящая музыка, отлично работают исполнители главных ролей, и фильм трудится не над стремлением напугать картинками и внезапностью. Он заставляет бояться не за себя, не за свою психику, а за главную героиню. Эта женщина в чудовищном положении — подлинная опасность грозит здоровью и жизни. Фильм опирается на сочувствие, и это работает превосходно. Атмосфера же выходит таинственная, загадочная. Нечто иное витает в воздухе!

А вообще, фильм нигде не фальшивит, он воздействует откровенно и дерзко. Создает подлинные ситуации, и нигде не бросается в наивные фантазии. Он лишь констатирует, что есть вещи, которые человек не способен познать. И потому невозможно их одолеть. Кто-то останется недоволен тем, что так и не становится ясно, что же это за сущность, откуда она и т. д., но в этом и прелесть фильма — он придерживается реальности и не домысливает то, что не знает. И, наверное, без влияния таких картин не случилось бы фильмов вроде «Астрала».

8 из 10

Призраки. Враги всему живому или исстрадавшиеся души, жаждущие возмездия. Эта тема никогда не перестанет быть актуальной по той простой причине, что человек склонен верить в то, что смерть не является концом всему, а лишь новой ступенью нашего бытия, где нам уже ненужно физическое тело. Имеет ли эта теория под собой, что-либо кроме домыслов мы узнаем в свое время, а пока давайте лучше поговорим об очередном фильме ужасов, с приведением в главные роли. Итак, это — «Существо».

Картина повествует о молодой матери, которая в одиночку растит троих детей. И в один не самый лучший день мать-героиня сталкивается с проявлением паранормального в лице крайне злобного и не в меру похотливого полтергейста. Что ж, самое время вызывать охотников за приведеньями!

Фильм не собирается, ходить вокруг да окала, нагнетая ситуацию и играя на страхах, как героя, так и зрителя, а сразу ставит всех перед фактом — полтергейст тут и никуда он уходить не желает. И главная героиня, в исполнении прекрасной актрисы Барбары Херши, пытается найти способ как донести до окружающих простую мысль — ее преследует призрак! Вначале, как это водиться ей никто не верит, списывая все стресс, переутомленность или и вовсе на наркотики. Но по мере развития событий окружающие люди начинают разделять точку зрения главной героини касательно того, что в доме завелся злобный дух. Исключение составляет разве что психолог главной героини, который пытается ей помочь, руководствуясь логикой, здравым смыслом и тем что написано в книжках по психологии, чем лишь усугубляет ситуацию. Но со временем и ему раскроется правда.

Если говорить по существу, то сейчас фильм выглядит бледно особенно на фоне Полтергейста или первой части Зеркал, но в свое время это было действительно страшное и пугающее кино. И пусть в «Существе» сюжет был простой, как две копейки, а спецэффекты и вовсе были, прямо скажу не ахти и все отводилась на игру света и тени, но хорошо подобранное музыкальное сопровождение, а так же прекрасная игра главной героини делали свое дело. К тому же не стоит забывать, что фильм основан на реальных событиях, а в реальной жизни сюжет, как правило, гораздо скучнее, чем в кино.

Так все же стоит ли эта картина просмотра? Если вы любитель хорроров со стажем и дабы насладится фильмом, вам не нужна красивая графика и закрученный сюжет то да, определенно стоит ознакомиться. Ну а если вы выросли на современных страшилках, то я бы все же советовал воздержаться от просмотра, спасибо.

6 из 10

Творчество Сидни Дж. Фьюри и Уолтера Хилла (очень близких по манере съемки и вообще по стилистике) режиссеров мне нравилось всегда. В основном лаконичные, но вместе с тем и ёмкие, чётко выверенные сценарные ходы, насыщенные действием у них всегда выходили на пять.

Однако в случае с данным фильмом следует учесть тот факт, что делался он в расчёте на зрителей того времени. Прогремел «Полтергейст» и тема «шумного духа» была в то время так же популярна, как и захватившая умы десять лет позже тема компьютеров и кибер-реальности. Сейчас «Существо» смотрится уже скорее как дань моде той эпохи, в отличие от того же «Полтергейста».

Вот они, две основные ложки дёгтя.

Во-первых, в фильме как не ужасно это звучит, практически нет сюжета. Ну да, одолевает даму дух, вытворяя с ней жесткие вещи… и всё! Кстати, эти сцены, кому как, конечно, но на мой взгляд в плюс фильму не идут. Хотя стоит заметить, что в фильмах у Фьюри тема насилия (и родственного насилия, в частности) часто ставится во главу сюжета, это творческий почерк. Да и сняты сцены при всей своей омерзительности очень хорошо и реально пугающе! Но сюжетом всё происходящее назвать можно с натяжкой, это скорее сценарные повороты.

Во-вторых, после «Полтергейста» фильм смотрится не особо оригинальным. Мне, конечно, возразят — мол там бюджет, спецэффекты, Спилберг. Но, на мой взгляд, здесь дело в том, что сама тематика довольно скользкая — сложно повторится и одновременно создать что-то новое. У Фьюри это, «новое» получилось частично. Да и хвосты низкого бюджета прикрыть получилось не очень. Игра Доктора, вызвавшегося помогать героине слабая, но он здесь, скорее, для галочки. Некоторая общая наивность действия тоже имеется — но это тот случай, когда без допущений нет развития действия. И с этим приходится мириться.

Вердикт: Удешевлённая копия «Полтергейста» для взрослого народонаселения. Крепко снятый, но вместе с этим заметно низкобюджетный и противоречивый ужастик. Вряд ли захочется его пересматривать больше двух раз. Что зацепило — отличный инструментальный саундтрек (напомнил работы Брэда Фиделя в «Терминаторе»), мастерская операторская работа, неплохая игра Барбары Херши. Что не понравилось — игра остальных актёров (исполнители ролей детей практически статисты), явная старомодность, отсутствие глубокого, более продуманного и захватывающего действия и спецэффектов. Но при всех своих плюсах и минусах фильм равнодушным не оставляет, что уже хорошо.

6 из 10

Очень увлекательный мистический фильм, причём который по-настоящему жуткий в силу своей истории, где необъяснимые проявления происходят в тесной взаимосвязи с натуральным бытом, избегая всяких масштабных пределов. То есть, пред нами самая прозаическая достоверная данность со среднестатистической женщиной, которая одна воспитывает троих детей, после работы успевает посещать курсы машинисток, чтоб добиться более высокооплачиваемой профессии, ждёт «приходящего/уходящего» мужчину из поездки. И вдруг нежданно-негаданно она становится жертвой нападений невидимого существа, некая Сущность одолевает её, измываясь, насилуя, избивая, пугая абсолютно безнаказанно! И не раз и не два, а когда захочет в систематическом порядке!..

Эффект осязаемой жути дополняет тот факт, что похотливый садист-полтергейст не ограничивается пределами только одного дома, а может атаковать где угодно, к тому же бедная женщина твёрдо понимает, что насколько не был бы силён её шок от очевидных покушений непонятного врага, а она возможно больна. И искренне пытаясь найти помощь у докторов-специалистов, с ужасом осознаёт, что у тех лишь голословные доводы из сухих книжек, рассчитанных вешать ярлыки, никак не препятствующие очередным издевательствам от Сущности, к которой она вынуждена возвращаться обратно.

Тонкая, как струна, грань ужаса ухвачена режиссёром в полной мере. Он демонстрирует во всей зловещей красе порочный круг, в котором оказалась заложницей жертва, ведь доктора делают упор на её психическое расстройство, а тут нечто иное, не подвластное их книгам и учениям. Мистика, необъяснимый полтергейст, призрак, смена температур в пространстве, электрические разряды из ниоткуда — в это нельзя поверить, но это есть, и она чувствует подобное каждый раз. Следовательно, зритель получает мощный адреналин тревоги и симпатию к героини, так как если бы в ленте существовал пусть самый уродливый монстр, то от него можно убежать, попытаться убить, или если бы там был прописан ад с демонами, то есть какое-то объяснение, а понимание чего-то уже приносит некое облегчение, с которым хотя бы знаешь, что ждёт при фатальном итоге, но тут полностью неподвластное Нечто: ни знаниям о природе происхождения, ни борьбы с ним. Невидимое, бестелесное, безымянное, появляющиеся и исчезающее, без хоть какой-то формы (хотя бы лишь визуальной), без мотивов, без объяснений, без преграды стен и засовов — неподвластно к мерам воздействий. Оно делает что хочет, когда хочет, неожиданно объявляясь и растворяясь, навевая иррациональную жуть пред тем, что не уложить в голове.

А актёрский состав удачен в правдивой манере преподношения обозначенной жанровой проблематики. Это в центровой ипостаси Барбара Херши (Barbara Hershey), замечательно переносящая свой двоякий образ одновременно хрупкого и испуганного человека, но при этом она невероятно сильная женщина, которая с шестнадцати лет воспитала детей без мужей, и, находясь в чудовищной ситуации без выхода из неё, имеет выдержки отстаивать себя до последнего. Да, страдает, да плачет, да часто проигрывает, но действует. Её игра приносит самое приятное зрительское удовольствие, наблюдать полное вживание в персонажа с пониманием всей гаммы предложенного характера. Трезвый взгляд медицины вносит герой Рона Сильвера (Ron Silver), в контраст не отступающего от собственной позиции, что мистики не существует, что корень всего сокрыт в психике человека, его прошлом, памяти. Они по-своему близки в качествах не отступать от намеченного, но находятся по разные стороны совершенно различных позиций, и такой симбиоз столкновения необъяснимого и рационального весьма привлекателен в диалогах и поступках.

Вообще конструкция у фильма любопытна, точно так же где-то двойственна. Первую половину хронометража мы видим мистический фильм ужасов, когда страшно и жутко от самой безвыходной ситуации, находясь в одинаковой растерянности с героиней, однако на середине вмешивается не менее увлекательная фантастическая струя с попыткой учёных помочь жертве полтергейста, прибегая к своим приборам и смекалке. Но режиссёр умеет соблюсти начальный эффект даже при таком развитии дел, сохраняя ощущение незащищённости науки с её теориями-догадками перед неразгаданным существом.

В итоге, этот фильм обязательно понравится любителям мистических историй о необъяснимых проявлениях в нашем суетном мире, кстати, являясь экранизацией книги, основанной на реальных фактах. При просмотре обязательно будут пробегать нередкие идейные связи с более известным тематическим собратом — «Полтергейст» («Poltergeist»), однако, на мой субъективный взгляд, в данной постановке авторы были более мудрее, ведь, когда мы видим лик чудища, то, безусловно, утоляем интерес, но взамен растрачиваем значимую долю страха пред ним. Здесь же создатели картины старались придерживаться прозаической стороны, почти полностью отказавшись от показательных спецэффектов, исключительно концентрируясь на актёрской игре и политике поведения персонажей при сложившейся ситуации. Задача была не восхитить буйством красок, раскрыть завесу инфернального тайного мира паранормальных существ, а показать первостепенное в жанре — весь спектр человеческого ужаса и беспомощности пред антинаучным, но существующим, а посему заведомо ложным для большинства и от этого не имеющим определения с рамками. Непредсказуемость — самая жутчайшая вещь, когда ты ложишься спать, и понимаешь, что тебе не поверят доктора, всё списав на сумасшествие, а ветки снаружи тёмной комнаты уже зловеще шевелятся, предметы начинают вибрировать, что-то где-то скрипит, и некая бестелесная Сущность приближается из неоткуда. И ты не убежишь от этого, не скроешься в сумасшедшем доме, не нанесёшь удар в ответ, не поставишь блок, даже не получишь точный ответ от «охотников за приведеньями» со сложным оборудованием. Это всё и есть — чистейшая жуть.

8 из 10

Быть в топе 11 самых жутких ужастиков по версии самого Мартина Скорсезе — довольно-таки почётно. Для Сидни Дж. Фьюри, «Суперменом 4» надолго отправившим в кому киношную карьеру легендарного героя, это почётно вдвойне. А если ещё и по реальным событиям… Это же всегда клёво! Конечно, пресловутые события при переносе на экран успеют раз двадцать переврать, но всё же. «Существо», а ещё правильнее — «Сущность», а чтобы уж совсем правильно — «Вечность».

Первая половина — давайте откровенно — довольно скучна. Предположим, ещё интересно смотреть кадры с изнасилованием главгероини, а в остальном — будничные беседы с психиатром, семейная жизнь, ля-ля тополя. Спецэффектов, надо заметить, нет почти никаких, что вызывает серьёзные подозрения насчёт способов, которыми привлекли к ленте хороших актёров, например ту же Барбару Херши и Рона Сильвера.

Зато во второй половине фильм резко набирает обороты. Есть саспенс, есть спецэффекты, есть развитие истории. Конечно, до уровня вышедшего в следующем году «Полтергейста» это не допрыгивает, но смотрятся такие финтифлюшки всё равно на ура. Правда, всё дело немного портит герой Сильвера, который со своими убеждениями насчёт того, что это мол всё психика начинает серьёзно надоедать, но по сюжету ему открывают глаза как раз перед тем самым моментом, когда его хочется обматерить. А ведь Рон Сильвер — яркий актёр, не стоит на него ругаться.

Херши тоже справилась со своей ролью попавшей в отчаянное положение мамаши. Она добротно нервничает, рыдает и помаленьку сходит ото всего этого с ума. Задним планом играет отличный напряжённый саундтрек Чарльза Бернштайна, а оператор использует хитрую систему съёмки, когда в одной половине экрана мы видим крупный план лица человека, а другом углу на заднем плане находятся другие персонажи, при этом без потери чёткости. Интересный приём, честно.

Да и вообще фильм в целом интересный, вот только в первой половине он слишком размеренный и, несмотря на похотливые атаки духа, спокойный, иногда даже скучный. А так — хорошее кино о разгулявшемся духе и кошмаре, который он с собой несёт. Не больше, но и не меньше.

7 из 10

Что будет, если женщину возжелает призрак.

Фильм состоит из двух частей — первая является, скажем так, женской- и 16 положительных отзывов на такого рода комментарий на Сайте говорят сами за себя. Сцены жестоких изнасилований, грязный психоанализ, sm-жертвенность героини Барбары Херши, которая вообще не отказывалась от таких ролей-

таков поиск простого женского счастья. Подобные темы меня интересуют меньше всего.

Но вторая часть являет собой тот тип мистической картины, которая является абсолютной, то есть приемлемой во всем. Именно она и делает кинопроизведение классикой жанра. Такого рода моменты — лучший из них — эпизод с лампой в темной комнате при звуках ветра — и составляют золотой фонд подобного кино. Делать такие картины не сложно — но их не делают по ряду причин, в том числе — эти фильмы, при правильном подходе, являют собой ультра — шокеры, который смотреть массе зрителе противопоказано во избежание последующих медицинских проблем — и современная псевдо-документалистика на тему мистики тому подтверждение.

«Существо» вышло годом ранее «Полтергейста», который продолжил подобную тему нападения демонов на современную среднюю американскую семью в трех частях. «Полгергейст» — это light-вариант «The Entity», где вместо порно-вставок есть много сцен семейного характера. Собственно-все эти фильмы привели к возникновению проекта «Паранормальное явление» и фильма «Астрал», который есть вторая часть «Существа», где связующими звеньями с первой пребывают герои Херши и группы парапсихологов в полном составе. Олсен Пели — при создании франшизы, имеющей уже четыре части, и «Астрала» — был одухотворен «Существом» и «Полтергейстом».

Много пересечений у «Полтергеста» с описываемым фильмом — он так же поделен на две части — вторая так же абсолютно мистическая — и так же присутствует группа парапсихологов в том же составе. Пели обьединил в «Астрале» обе картины — причем тот момент, когда отец ищет своего ребенка в потусторонний мире, в фильме 2011 года показан полностью, тогда как в ленте 1982 года его нет.

И пожелание — смотрите «Существо» — если Вам нужна настоящая мистика — без порносцен, проматывая их. Лучший вариант — вырезать их. И еще одно замечание — Тарантино делает колоссальные деньги на невежестве современного зрителя. с чем вас и поздравляю. Но мастерства Квентина, как блестящего писателя диалогов — никто не отменял. Но надо указывать свои источники. Нынешним же любителям кино необходимо постоянно заниматься своим самообразованием.

Так что за секс с насилием — -10, но за мистику 11 из 10.

В данной картине Сидни Дж. Фьюри, обаятельная Барбара Херши играет Карлу Моран, женщину с тремя детьми. Внезапно, однажды вечером, на неё жестоко нападает некое невидимое существо, и атаки не ограничиваются лишь её домом. Одно из нападений происходит в машине, в результате чего героиня чуть не попадает в автокатастрофу. Но если, большинство полтергейстов предпочитают ломать мебель и забирать детей в другое измерение, то этот призрак больше всего любит тело нашей протагонистки. И естественно, по всем канонам жанра, Барбара обращается за помощью к… Нет, не к Биллу Мюррею, а к психиатру Рону Сильверу! И конечно, Рон, как человек науки, категорически скептично настроен, и ссылает всё это на психические расстройства, связанные с детскими комплексами (её трогал отец, типичный случай). Затем, героиня прибегает к помощью парапсихологов, которые после небольшого лазерно-светового шоу, устроенного призраком, берутся за дело с большим энтузиазмом.

Несмотря, на незамысловатый сюжет, фильм снят очень добротно! За операторскую работу отвечает Стивен Х. Бурум — отличный оператор, который после этого фильма будет снимать для таких режиссёров, как Фрэнсис Форд Коппола и Брайан Де Пальма! Кстати, с Де Пальмой он снял целых 8 картин! Так что, операторская работа тут на высшем уровне: есть и статичные скошенные кадры, отдающие классическим «Третьим человеком», и кадры, использующие технику раскола диоптрии (Split-Diopter), которую я очень-очень люблю! Нельзя не отметить и музыку Чарльза Бернстайна. Агрессивное стучание, слышимое в каждой сцене нападения на главную героиню, будет использовано самим Тарантино в «Бесславных ублюдках». К сценарию, была приложена рука Фрэнка Де Фелитты, который больше всего известен зрителю, как режиссёр триллера «Ножницы» с Шерон Стоун. И конечно, Барбара Херши, хорошо справилась в ролью женщины, доведённой до отчаяния. Хотя, во второй половине фильма, она начала потихоньку сдавать. И финал, тоже немного разочаровал.

В общем, хочется сказать что, это весьма добротный хорошо снятый триллер. И если вам нравится подобная тематика, то посмотреть можно!

7 из 10

Время и Вечность столкнулись,

И завертелась земля.

Воемя и Вечность столкнулись

Горя ли, радости для.

Время и Вечность столкнулись,

Борьба будет длиться век.

Время и Вечность столкнулись,

Сможет ли что человек.

Когда упоминается, что фильм якобы основан на реальных событиях — это всегда настораживает. Поскольку, по большей части, если перед нами не вымысел, то все-таки полуправда.

Ну да бог с ним. Это уже дело зрителей, верить или нет.

Ближе к нашей истории.

Молодая мать троих детей, мечтающая создать семью вместе со своим другом, окончить курсы секретарей, получить хорошо оплачиваемую работу, и уладить денежные проблемы, однажды подвергается нападению кого-то невидимого. Невидимка насилует и бьет ее. И никто ей не верит.

Психиатр предполагает, что все это у нее в голове (так, впрочем, всегда и предполагают психиатры), а между тем нападения продолжаются.

какое-то время, до того, как по сюжету к исследованию подключаются парапсихологи, фильм даже начинает казаться несколько однообразным и затянутым.

За что, в общем-то, его можно простить, поскольку создатели жертвуют динамикой в угоду чего-то большего.

Лично для меня, а я привыкла видеть мир несколько по-своему, «Существо» не просто мистико-психологический триллер (именно так я бы определила жанр). Это история сильной женщины, которую испытывает на прочность сама Вечность.

Оригинальное название фильма «The Entity» (Вечность) — и это неспроста. Не могу сказать, что вкладывали в название авторы, я же восприняла его следующим образом:

Мы живем в мире Времени, у нас день сменяется ночью, а на смену настоящему приходит будущее. Демоны же, являющиеся мучать нас, приходят из мира Вечности, оттуда, где время не существует, как данность.

Порой смертным кажется, что демоны истязают их бесконечно долго. А у духов понятие начала и конца попросту отсутствует.

Вот это испытание и выпало на долю Карлы. Но главная героиня фильма показала себя настолько сильной женщиной и личностью, что я искренне ей восхищаюсь.

В итоге, фильм я восприняла не как триллер, а как некую феминистическую пропаганду. А в какой-то мере это действительно так. И для меня такой расклад вполне достаточен для выставления высокой оценки.

Хотя, в любом случае, как не воспринимай картину, а отрицать тот факт, что поставлена она хорошо, не получится.

Поэтому — всем приятного просмотра.

9 из 10

Мистический триллер канадского режиссёра Сидни Дж. Фьюри «Сущность», возможно, так бы и остался очередным проходным фильмом ужасов, каких в 80-е наснимали видимо-невидимо, если бы не одно внушительное среди ценителей жанра «НО»: фильм основан на реальных событиях, имевших место быть в 1976 году в Калифорнии. Интригующий факт не оставил зрителей равнодушными, результатом чего стали солидные сборы в США — 13 с лишним млн. $, что позволило «Сущности» оставаться самым прибыльным кино на тему «нехорошего дома» вплоть до появления уже в следующем году «Полтергейста» Тоуба Хупера.

Главная героиня — Карла Моран (Барбара Херши), молодая привлекательная женщина, одинокая мать троих детей, еле-еле сводящая концы с концами. Трудности с деньгами, воспитание сына и двух дочерей, роман с взрослым солидным мужчиной — зрителю уже скучно. Как вдруг…на Карлу неожиданно нападают. В её же спальне. Кто-то или что-то, чего она не видит. Затем — изнасилование в ванной и нападение за рулём. Нападавший — всё то же сильное и невидимое, но ощутимое существо. Сущность! Сын ссылается на дурные сны, психиатр, к которому обращается пострадавшая, — на нервное расстройство, подкармливаемое дурными воспоминаниями о детстве и сексуальными комплексами, парапсихологи — на вмешательство призрака.

Что происходит? Откуда эти ссадины и ушибы? Шизофрения или всё же потусторонние силы? Следуя заветам старика-Хичкока, режиссёр не только наблюдает за вдруг попавшей под власть неведомого зла самой обычной семьёй, но ещё и не спешит дать чёткого ответа на поставленные вопросы; даже финал картины Фьюри оставляет будто бы в незавершённом состоянии, предоставляя Нам возможность поразмыслить над тем, что всё-таки творится с миссис Моран. Просачивающаяся в сознание атмосфера таинственности, обусловленная помимо увлекательного сюжета шикарным саундтреком Чарльза Бернштейна (создателя музыки для «Кошмара на улице Вязов») и почти безупречной игрой Барбары Херши (специальный актёрский приз Фестиваля фантастических фильмов в Авориазе) заставит Вас вздрагивать ночью от малейших шорохов. Особенно зрительниц, жаждущих простого женского счастья.