Врата рая (1980)

«Врата рая» — американский, приключенческий, исторический вестерн 1980 года. Бюджет у этой картины для того времени просто огромный — 44 000 000 миллиона долларов. Кино уносит нас во времена войны округа Джонсон в 1890 год. Мы видим жестокие сражения, бойни, кровь и несправедливость, на фоне которого стоит любовное трио…

Качество фильма конечно при просмотре чувствуется. Фильм снят действительно достойно, и съемки были шикарные. Такое ощущение, как будто и правда побывали в то время, посмотрев этот вестерн. Данная трагическая история очень драматична, и уже при просмотре чувствуешь, что конец будет ужасным. Американские актеры Крис Кристофферсон и Кристофер Уокен сыграли в этой картине просто отлично. Они оба талантливые и сильные актеры, и в этом вестерне приятно была их увидеть еще молодыми и сильными. Еще молодая Изабель Юппер играет в этом фильме одну из главных ролей и делает это как всегда талантливо. Она замечательная, французская актриса, и следить за тем, как она играет, одно сплошное удовольствие. В небольшой роли было приятно увидеть Микки Рурга. Фильм этот пропитан безысходностью и несправедливостью. Есть сцены в этой картине, которые просто обескураживают и шокируют зрителя. Сцена изнасилования была весьма эмоциональной, и Юппер сыграл как всегда достойно. Если Вы ценитель исторических фильмов, на которые денег не жалеют, то обязательно посмотрите это кино, оно несомненно имеет ценность, и я его оцениваю положительно.

8 из 10

Врата рая / Heaven`s Gate (1980)

США, конец 19 века, в стране невиданный наплыв эмигрантов из разных стран. Общество коренных американцев этим недовольно и решают физически уменьшить количество приезжих. Они составляют список людей, которых нужно отстрелять, формально обвинив в воровстве и склонности к анархии.

Сначала об истории этого легендарного фильма, потом о впечатлениях. В 1978 году Майкл Чимино ворвался в звездный режиссерский состав эпохи Нового Голливуда со своим шедевром «Охотник на оленей». Картина понравилась зрителям, собрала кассу, была отмечена кучей наград, да и критики были в восторге. После такой удачи у Чимино были развязаны руки и он мог снимать все, что угодно. Чимино решил снять суперэпичный и гигантский по масштабу вестерн и подошел к этому проекту с перфекционизмом, которому позавидовал бы Кубрик. В неделю режиссер тратил около миллиона долларов (гигантские деньги по тем временам), переснимал каждую сцену по 20—30 раз, по-жесткому гонял актеров, и посылал на йух всех продюсеров, которые пытались вмешаться в этот процесс. В принципе, ничего необычного в таком поведении не было, бюджет тогда все любили превышать (даже ботаник Спилберг на «Челюстях»), а Фридкин, Коппола, Олтман, Пекинпа, Богданович вели себя на съемочной площадке еще хуже. И Чимино бы все простили, если бы фильм стал хитом. Но он не стал. В прокат выпустили версию длинной в 3 часа 38 минут и зрителям она совершенно не понравилась. Чимино в срочном порядке забрал фильм из проката, урезал на час, и снова выпустил на экраны. Но было уже поздно, сарафанное радио сработало и зритель не пошел. К тому, же примерно в то же время на экраны вышел сиквел «Звездных войн», который и сделал кассу. «Врата рая» считаются одним из самых катастрофических провалов в истории Голливуда. Этот фильм похоронил эпоху Нового Голливуда (продюсеры моментально закрыли кучу авторских проектов и перешли на блокбастеры) и по сути уничтожил карьеру самого Чимино — он и дальше снимал кино, но это был уже совсем другой уровень, несопоставимый с «Охотником на оленей» и «Вратами рая».

Логичный вопрос — так ли плох фильм? Отвечаю — нет. Он не плох. Он просто шикарен и замечателен. Я смотрел версию на 3 часа 38 минут и едва ли не единственная претензия к фильму — хронометраж. Чимино насовал в фильм кучу абсолютно лишних сцен, которые хоть и добавляют эпичности, но в то же время сильно замедляют темп и ритм картины, отчего периодически смотреть скучновато. Однако, даже в таком виде фильм мне очень понравился. Небанальный сюжет (не видел ни одного подобного вестерна), мощнейшая постановка (там есть ряд сцен, которые можно в учебники по режиссуре помещать), шикарный визуал от Вилмоша Жигмонда (этот парень не умеет плохо снимать), ну и шикарный актерский состав. Тут и Крис Кристофферсон (ныне подзабытый), и Изабель Юппер, и Джон Херт (небольшая, но яркая роль), и Брэд Дуриф, и Джозеф Коттен. Но самый круто здесь — Кристофер Уокен, который создает просто шедевральный образ, и играет одну из лучших своих ролей.

Кроме того, картина очень зрелищна, а уж финальный экшн просто бесподобен.

Резюмирую, картина замечательная, но она не станет самым легким просмотром в вашей жизни. В сети можно найти и сокращенную версию, возможно она подинамичнее. Но мне и оригинальная версия по душе.

Во всех смыслах выдающаяся лента американского режиссера Майкла Чимино, мгновенно преданная анафеме, и на долгое время сделавшая его заклятым врагом всех крупных киностудий США. В год выхода, «Врата рая» (1980) были изрядно сокращены продюсерами, став одним из самых крупных кассовых провалов. Но самое удивительное — фильм был почти повсеместно разгромлен критикой, которая еще недавно боготворила «нового американского гения». Конечно, виною такого приема стала не приписываемая картине «излишняя откровенность и жестокость», и даже не сюжетная невнятность театральной версии, но провокационное содержание ленты. Кинотворец осмелился вспомнить о том историческом факте, который в Америке предпочли не вспоминать — а именно, о резне в округе Джонсон. Режиссер показал, что геноцид славянских эмигрантов, провинившихся за различные мелкие преступления, был устроен буржуазной элитой при поддержке Правительства США.

Само собой, в глазах американского зрителя это эпическое кинополотно, охватившее временной промежуток в тридцать три года, выглядело чуждым, и совершенно несвойственным их любимому вестерну. Подобная участь постигла и несколько схожего по замыслу «Солдата в синем мундире» (1970). Но если относительно недорогой фильм Ральфа Нельсона, тоже упрекнувшего американское высокое начальство в фашизме, провалившись в прокате, просто прошел мимо кассы, то провал крайне высокобюджетного опуса Чимино, ни много ни мало, привел к краху знаменитой студии «Юнайтед Артистс», поставив жирную точку в истории Нового Голливуда (вместе с «Разыскивающим» (1980) Фридкина, «Они все смеялись» (1981) Богдановича, «Проколом» (1981) Де Пальмы и «От всего сердца» (1982) Копполы).

Однако в полной мере оценить данное произведение можно лишь сегодня, когда оно доступно в том виде, в котором и задумывал его режиссер, и когда финансовые вопросы не стоят во главе угла. Имея карт-бланш и почти полную свободу, постановщик-перфекционист добился просто ошеломительного эффекта. По внутрикадровому наполнению, настроению, атмосфере и конечно операторской работе равных этому фильму практически нет. Потрясающие выразительные панорамы, барочное свето-теневое решение, проезды и пролеты камеры создают настоящее эстетическое пиршество, целый калейдоскоп ощущений, схожий со сценой танца в Гарварде, в прологе ленты. Очень чувствуются рука режиссера — у картины много общего с замечательным «Охотником на оленей» (1978) и менее удачным «Сицилийцем» (1987).

Безусловно, одну из лучших своих ролей исполнил Крис Кристофферсон, тонко прочувствовавший характер Джеймса Эверилла — человека из высшего социального слоя, но более благородного и чистого по своим убеждениям, чем палачи, выписавшие приговор ста двадцати пяти нищим эмигрантам. Нельзя пройти мимо актерских работ прекрасной Изабель Юппер, убедительного Кристофера Уокена, и разумеется Джона Хёрта в роли пьянствующего поэта. Помимо основных героев, Майкл Чимино преуспел в раскрытии и многих второстепенных, на роли которых также приглашены именитые актеры (Микки Рурк, Джефф Бриджесс, Джозеф Коттен).

Интересно, что столкнув сильные характеры на фоне масштабной бойни, режиссер остался верным себе. Как и в «Охотнике на оленей», Чимино вновь ставит в центр её любовный треугольник. Одно лишь отличие — история Майка Вронски и его товарищей оказалась более легкой для восприятия массовым зрителем, чем в колоссе под названием «Врата рая» — самом авторском и самом амбициозном проекте постановщика. Даже сегодня американские критики, отдавая дань уважения этой явно незаурядной работе, все-таки стараются обходить стороной сей портрет американского империализма. А справедливее было бы назвать его фашизмом, как бы оскорбительно это не звучало. Чимино блестяще продемонстрировал, как один социальный класс задавил другой. И отнюдь неважно, на чьей стороне правда. Важно, у какой из сторон больше денег и власти.

И напоследок, в качестве заключения, стоит вспомнить о существующих версиях ленты. Если первая пятичасовая монтажная сборка «Врат рая» так и осталась где-то в архивах студии, то вышедшая на экраны театральная версия представляла собою лишь не ограненный алмаз. А все попытки восстановить первоначальный замысел Чимино все же были тщетны, по крайней мере, до тех пор, пока в 2013 году не был выпущен отреставрированный режиссерский вариант, продолжительностью почти в четыре часа. Только смотря его, можно по достоинству оценить эпическое звучание картины, и в очередной раз убедиться, что каждый кадр данного произведения выверен до мельчайших деталей, и обладает особым гипнотическим свойством. Это, пожалуй, и есть образец чистого киноискусства.

1. Ни хрена себе прокатик!

Оглушительный, смертельный провал в прокате. Сравним разве что с «Once upon a time in America». Шквал критики. Отчуждение, преодолеть которое удалось только «The Deer Hunter» спустя годы (несмотря на то, что снят был раньше). И то — не благодаря, а вопреки тому, что с премьерного просмотра «Охотника» демонстративно ушла советская делегация (ну что взять с партийных придурков?). А ведь Майкл Чимино был явно неравнодушен к славянам — как к русским, так и к полякам.

Но тот, кто на полном серьезе думает, что кино — это бизнес, тот глупец в полном смысле!

«Нет, ребята, все не так! Все не так, ребята!» (с) В. Высоцкий.

Бизнес в кино — это побочный продукт политики. Ну, так, типа «почему бы и не заработать?».

И Америка тут в фаворитах.

Итак — отступление (сюжет рассказывать не станем, смотрите — и обрящете).

2. Война округа Джонсон.

Война округа Джонсон — известный факт в истории США. В 1890 году нравы во многих штатах Америки были не так мягки, как может казаться после просмотров костюмированных хождений и прищуров от Клинта Иствуда. Реальная история куда как отвратительней.

И вот именно такую историю становления той самой «демократии» американские власти и не любят.

Оно и понятно: правда глаза колет.

3. «Мы в восхищении!» (с) кот Бегемот

Прямолинейность, с которой зрителю в картине показано составление элитой Вайоминга 1890 г. списков на убийство (вкупе с вызовом для этого наемников-убийц под видом правительственных войск) вызывает уважение бесспорно.

И голосование в стиле нынешних людоедов — не устареет никогда. Поскольку людоедство — оно, может быть, в крови всех поборников демократии?

Тем ближе нам картина. Тем четче перекликается произошедшее тогда в штате Вайоминг с тем, что происходит повседневно здесь и сейчас. В России.

4. Автора на сцену!

И скажем в конце концов правду (ясное дело — субъективную). Крис Кристоферсон — блестящ! Как и в большинстве картин, в которых снимался. Даже в бредовой фантастике «а-ля конец 80-х»

Роль шерифа — кстати: из богатой семьи, но вставшего на сторону поляков — сложна.

Раскрыться полностью может только после просмотра полной режиссерской версии (пока в Рунете недоступной). Но и отрывки вполне себе передают гамму его чувств.

Джон Хёрт (первый пострадавший от Чужого в «Alien») — сыграл великолепно. Такой, типа Есенин в Вайоминге.

10 из 10