Через тернии к звездам (1980)

Интересная советская фантастика, которая снята по сценарию Кира Булычёва, затрагивает тему спасения человечества, экологические проблемы и капиталистическое общество. Фильм в 2-х сериях очень интересно знакомит космическое путешествие и нахождение заброшенного корабля. Парни не смотрели «Чужого» Ридли Скотта, поэтому решили проверить, всё ли там хорошо. Пусть и примитивно, пусть и с советскими возможностями сьёмок, где грубо, дёшево, но так ностальгически и по-своему прекрасно открывается нам атмосфера данной картины.

Серия первая: «Нийя – искусственный человек».

Знакомство с единственным разумным существом, потерявшим память, выглядит весьма эпично. Это не «Atomic Heart», но встреча с андроидом забавляет. Режиссёры Ричард и Николай Викторовы помещают фантастику внутрь эпохи, что характерно для советской фантастики в целом. Мрачный корабль, флэшбеки с клонами, тайное прошлое Нийи – всё окутано чем-то зловещим, чем-то неизведанным, и авторы делают на этом акцент, помещая андроида в дом к учёному.

Взаимодействие людей и робота поднимают вопросы контроля, невозможности чувствовать и слабостям. Нийя в исполнении Елены Метёлкиной выглядит весьма жутко, вот что значит, подобрать образ и грим. Картина вписывает сына ученого – Степана, чтобы красиво связать человека и машину. Тайное прошлое андроида проявляется урывками, зритель узнаёт, что Нийя может представлять опасность, а методы воздействия весьма примитивны.

Лента выплёскивает возможности Нийи в безопасном обществе, чтобы показать, что это не просто андроид: перемещение в пространстве (трансгрессия если «по-хогвартски»), телекинез – всё это может и помочь, и причинить вред. Именно во взаимодействии с людьми пробуждаются скрытые инстинкты, но зритель пока только в отрывках воспоминаний видит, что стало с Нийей в прошлом. Картина постепенно подбирается ко второй части, где нашему взору представляют планету Нийи – Дессу.

Серия вторая: «Ангелы космоса».

Вот здесь и разворачивается фантастика будущего. Комический корабль землян, проецирующий себя как чистильщик (только без Сэма Джексона), открывает зрительному взору ужасную катастрофу на планете искусственного человека. Смесь кадров подобно «Сталкер» Андрея Тарковского и «Кин-дза-дза» Георгия Данелии, серый, коричневый окрас – ужасающий и зловонный воздух (мы не чувствуем его, но по кадрам можно ощутить, что на Дессе совсем плохо).

Саспенс в съёмке сопровождается отравленным народом, силами монополиста, который словно в «Танкистке» Рейчела Тэлалея дарует и спасение, и гибель. Картина весьма детективно раскрывает шпиона на корабле союзников, чтобы подвести очистительную экспедицию к ключевому моменту. Отравлена планета, отравлены люди (и физически, и духовно), отчего кадры последствий ужасают. Дополнительным штрихом становится жидкая живая субстанция, снятая весьма мрачно и страшно, как покемон Граймер.

Фильм постепенно и интересно раскрывает правду корабля Нийи и доносит основную проблему финальной фразой – «Снято на планете Земля». Чувствуешь укол совести. И это будущее, экологические проблемы, к которым мы придём. Символично! В целом, как космические приключения картина довольна занимательная. Интригующая история корабля, таинственная миссия отца Нийи, его взгляд на погибающую планету и влияние человека на инопланетян, на отравленный ложью и экологией народ. Хотелось бы развитие дальше, сиквел, но, увы. Зато красивое кино!

… При звуке первых аккордов музыки и при первых кадрах «Через тернии к звёздам» мне видится наш великий композитор Рыбников, который, сидя в студии музыкальной озвучки перед экраном и синтезатором, и, нажимая всеми десятью пальцами на послушные клавиши, в «клавесинном» тембре творит истинную «космическую оперу»- полёт звездолёта «Пушкин»… Я не знаю, так ли было на самом деле. Знаю лишь, что эта композиция называется «Свет звёзд», и без неё, как, например, без «Грозы» и других «саундтреков» Мэтра, фильм выглядит, извините, кастратом (что, по большому счёту, представляет его версия 2001-го года). В Рунете есть полный саундтрек фильма, в отличном качестве. Просто послушайте его и насладитесь волшебной музыкой нашего замечательного земляка! Кстати, предполагаю, что в какой-то мере «космическая опера» Рыбникова послужила неким «творческим ответом» на композиции обретшей в конце 70-х годов прошлого века мировую популярность группы SPACE (лидер — Дидье Маруани), также обожавшей «космическую оперу».

Но это я, извините, всё о музыке как автор-исполнитель и композитор. А о самом фильме, одном из моих любимых (в полной версии) — опять же «записки на манжетах», о которых не говорили коллеги, авторы предыдущих рецензий.

Надо признать, что настоящей, причём всенародной сенсацией картины стала Нийя, «человек из пробирки». Ни такого персонажа, ни такой роли допреж ни в советском, ни в мировом (!!!) кинематографе не было!!! Нийя тогда очаровала всех: своей женской незащищённостью (ей сопереживали!), неземной грацией и пластикой (даже наши лучшие чемпионки-гимнастки так не сыграли бы!). А чего стоят эти огромные, вечно тревожные голубые глаза и белая шапочка на голове (правильно сделали, что не стали её «лысить»!). Замечу: в те годы мало кто знал, кто такой клон и что такое клонирование (первый земной клон, знаменитая овечка Долли появилась на свет много лет спустя после премьеры фильма). Тогда мы знали, что Нийю сыграла «какая-то модель». Так оно и было. Как-то раз режиссёр со сценаристом будущей картины, просматривая журнал мод, наткнулись на фото некой Елены Метёлкиной (работала манекенщицей в ГУМе, фотомоделью) и, по легенде, ткнули в неё пальцами: «Вот наша инопланетянка!» Получается, не ошиблись. Дальнейшая судьба Елены была не проста (см. Википедию).

Визуально и технически фильм был выполнен на высочайшем уровне бескомпьютерных комбинированных съемок, разработанных в СССР, коим задолго до того удивлялись в Голливуде, и особенно их нищенскому бюджету, почему не стоит сравнивать «тернии…» со «Звёздными войнами». Зато можно сравнить с куда более поздней советско-чехословацкой лентой «Подземелье ведьм», с её уходящими вдаль мутными мамонтами и нелепо-муляжным динозавром… Здесь такой лажи нет! Но очень интересно было бы узнать, как это киношники сделали «биомассу» такой бурлящей и живой!

А вот уж о чём мало кто из кинокритиков говорит, так это о костюмах персонажей (разумеется, исключая заведомо «костюмную драму»). Так вот. Ежели мы вспомним, к примеру, отличный советский научно-фантастический фильм по роману И. Ефремова «Туманность Андромеды» (1967), то заметим, что модельеры/костюмеры разработали для героев будущего большой модельный ряд, который, правда, вполне соответствовал некой «неомодернистской» дизайнерской тенденции 60-х годов (резкие формы, контрастность, угловатость и т. п.). В нашем же фильме его костюмеры не стали заморачиваться, а несколько видоизменили советскую моду конца 70-х годов. В результате на экране дамы-учёные расхаживают в модных, году этак в 1979-м, платьях-халатах (под которые тогда ещё надевали водолазки!). И только бородатый профессор выбивается из общего ряда своими шортами-бермудами. Ну, так на то ведь оно и будущее!

7 из 10

Горькая обида в адрес обманувшего будущего и оказавшегося жестоким Прекрасного Далёка — вот самая, по-видимому, модная в настоящий момент общественная эмоция в отношении позднесоветской условной Алисианы. Полдень земного человечества, упразднившего границы, деньги, личную неустроенность, победившего войны, бедность, болезни, — не только не наступил, но сам был упразднён даже в виде маячащего социально-научного идеала. Выяснилось, что чем кропотливо устранять изводящие человечество напасти, гораздо проще перевести их в разряд вариаций нормы, а для вящего приятия этой подмены — устранить будоражащую, зудящую в личных несовершенствах каждого мечту.

Если беспристрастно посмотреть сейчас «Через тернии к звёздам» (настоящий, в отличие от «Гостьи из будущего», флагман Алисианы), то драматически в глаза первым делом бросается чрезмерная, до жестокости доходящая требовательность человека будущего к себе — и, опосредованно, к окружающим. Его жизнь подчинена железной дисциплине труда на постоянно отодвигаемом пределе собственных возможностей и долга, стоящего над любыми соображениями личных симпатий и выгод. В следовании этому долгу — а отнюдь не в жизненных сладостях свободы, покоя, любви, да что там, самого творчества! — единственные его радость и счастье. Миром полудня правит жёсткий, навязываемый извне и самонавязываемый анти-гедонизм, принуждение к аскезе и самоотречению. Это мир сильных, закалённых, оттренированных, равно презирающих опасность и спасительные лазейки, готовых ради помощи другим выйти без скафандра под кислотный дождь, отдать на опыты дитя, остаться навсегда в зоне заражения. Такому миру мучительно трудно соответствовать. А потому велик соблазн осмеять, принизить, обрызгать грязью его величие.

Антиутопия планеты Деса с её подцензурным титром «все кадры мёртвой цивилизации были сняты на Земле» сама просится быть истолкованной из современной перспективы. Злобный карлик-капиталист, наживающийся на экологической катастрофе, дорого продавая условно экологический лайф-стайл и прикрываясь аргументарием «Гринписа»; злонамеренное воспроизводство и якобы гуманная, якобы инклюзивная эстетизация генетических уродств; фиксация на обнаружении центров послушания у самых сильных, самых потенциально могущественных особей и попытки употребить их во зло; наконец, бессмысленная, прожорливая, всё сметающая на своём пути биомасса — все эти символы без труда натягиваются на нынешние постиндустриальные реалии, вскрывают их нехитрую подоплёку. Погибшие планеты кричат и взывают: не спасли! не уберегли! бойтесь теперь за себя! Так почему же мы их не послушались тогда? Может быть, слишком громко кричали? слишком сильно, слишком непропорционально утомительно пугали, тогда как «в огне и буре плавала Сибирь, Европа двигала свое большое тело, а солнце, как огромный нетопырь, сквозь желтый пар таинственно глядело»?..

Звездные войны стал одним из самых популярных зарубежных фильмов в СССР на закрытых просмотрах и пиратских видеокассетах. Естественно нужно было снять ответ. Правда впоследствии бюджет фильма был урезан, а костюм робота Бармалея пришлось шить в последний момент. Но несмотря на сложности получился настоящий шедевр.

Фильм делиться на две части до прилета на Дессу и после. Первая часть фильма может показаться несколько затянутой и от нее веет атмосферой фильмов для детей и юношества, зато вторая часть фильма достойна всяческой похвалы. Просто великолепная сцена прилета землян на Дессу с людьми в противогазах и играющими патефонами. Блестящий монолог об экологической катастрофе на Дессе. Ну и великолепный образ злого правителя, главы корпорации Туранчокса, созданный Федоровым, его лучшая работа в кино.

- «Мой мальчик? не для того я вытащил тебя из грязи»

- «Иди на Астру».

Немного жаль, что по фильму прошлись цензурные ножницы, вырезавшие некоторые эпизоды, например поцелуи главных героев в конце.

10 из 10

Космос… Хрустальная мечта нашего детства. Когда-то давно, когда бесконечная радость в душе била ключом и верилось в победу добра и справедливости на земле, многие из нас мечтали о космосе, межзвёздных перелётах. И вот, на экраны выходит фильм «Через тернии к звёздам» и попадает, что называется, в самую десятку. Эффект был как от разорвавшейся бомбы. 30 лет прошло с той поры, а фильм не забылся (в отличие от многих других).

Земляне спасают далёкую гибнущую планету… Сразу оговорюсь, что не люблю фантастику (вернее, разлюбил с возрастом) такого рода. Причина одна — чистая утопия, несбыточная мечта. Печально, но факт — человечество несётся в пропасть и не способно спасти само себя. Куда уж тут до спасения внеземных цивилизаций.

Признаться, не торопился, спустя 30 лет, пересматривать этот фильм. Мало ли что приводило в восторг в 9-летнем возрасте. Однако, пересмотрел и чуть не заплакал. Есть в этом фильме что-то такое, что делает его бессмертным. И пусть наша мечта детства сбылась лишь на экране, но эта маленькая добрая неправда тоже иногда нужна, потому что дарит утешение. Если вам плохо, душа болит, терзает тоска и уныние, пересмотрите этот добрый советский шедевр, потому что с душой он сделан. И это несмотря на цензурные придирки и кошмарное урезание бюджета, с которыми столкнулся режиссёр.

Да и вообще, достоинств у фильма куда больше, чем недостатков.

9 из 10

Этот фильм существует в двух вариантах: оригинальная версия 1980-го года и переработка или реставрация 2001-го, в которой восстановлен цвет изображения, улучшены спецэффекты, изменена музыка и удалены некоторые сцены (тем самым фильм сократился на 20 минут). К сожалению, я ознакомился со вторым вариантом, хотя в целом он идентичен оригиналу.

Научная фантастика в российском кинематографе очень редкое явление. Но так было не всегда. Во времена СССР, во времена покорения космоса, интерес к фантастике был грандиозен. Писались замечательные книги, снималось огромное количество фильмов, выпускались различные журналы и газеты, в которых описывалось возможное будущее в покоренном космосе. В воздухе царила атмосфера невесомости. Каждый школьник хотел стать космонавтом. Каждый человек мечтал пожать руку товарищу Гагарину. Это тот мир, в котором полет на другую планету был также реален и близок, как и перелет в другой город или страну. Но времена шли, началась перестройка, и интерес к бескрайнему космосу ослабел, так же, как и ослабла сама космонавтика. Тогда-то и погиб жанр научной фантастики в советском кинематографе, а в российском — он так и не возродился…

«Через тернии…» это не просто фильм про космос, про другие планеты и цивилизации. Это целый пласт, содержащий комплекс всевозможных проблем и конфликтов, начиная от взаимоотношений и заканчивая экологией. Фильм действительно заставляет задуматься о нашем будущем. Из головы не идет мудрое изречение, которые произносит один из героев: «Наша планета — наш дом, и мы не можем из него уйти. Мы утешали себя, что природа мудрая, что она сама найдёт путь к спасению… Пока ещё шумят наши леса и смеются наши дети, пока ещё богаты наши недра и поют птицы — на наш век хватит, говорили мы. А вот не хватило!» И он это говорит с такой экспрессией, что эти слова глубоко врезаются в сердце.

Хочется отметить потрясающую игру актеров и небанальные, интереснейшие диалоги, которые можно смело разбирать на цитаты. Не знаю, как дела обстоят с музыкой в оригинале, но в новой версии она гармонично вписывается в видеоряд. Фильм достаточно серьезен, но в нем уместно прописаны юмор и ирония. Очень забавно, по-детски выглядят роботы и разумный осьминог коллега Пруль. И хотя они неказисто и смешно смотрятся на фоне современной компьютерной графики, но они настолько колоритны, что запоминаются надолго. Кроме всего прочего фильм обладает интересным, интригующим сюжетом (кстати, сценарий написан самим Киром Булычевым). Здорово показана антиутопическая планета Десса, окутанная душной безысходностью, где свое благополучие власть имущие наживают за чужой счет. Необычная для советского кино операторская работа: например, иногда нам показывают мир глазами героев. Но все-таки при всем этом чувствуется нехватка бюджета, сказавшаяся на картине. Местами фильм проседает, иногда ведется рваное повествование и происходит слишком резкая смена настроения. Но то, чего режиссер смог добиться, с лихвой окупает все недостатки.

Советская фантастика — фантастична!

8 из 10

Советская кинофантастика не может похвастаться галактическими технологиями или линчевской топологией. Она завоевывала души другим. Фильм «Через тернии к звёздам», увиденный мною ещё во времена застоя, зацепился в моём сознании на два с половиной десятка лет. Просмотрев вчера его во второй раз, я понял, что взрезало пласт моей подростковой подкорки.

Это — глаза. Много-много пар глаз. Которые очень трудно заставить играть профессиональным актёрам, имеющих в арсенале дюжины заготовленных реакций и чувственных шаблонов. Их не подтянет пластический хирург, их не исправит высокочастотный спектральный процессор.

Нийя (Елена Метёлкина). Чёрный бездонный вакуум. Им завораживаешься, и его опасаешься. Очень трудно найти место в текучке жизни глубокому космосу. И киномир не смог поглотить бывшую модель показа одежды. Она ещё один раз обворожила миллионы зрителей образом гостьи из будущего, разрывая обыденность жизни непонятым холодом глаз. И ушла.

Степан Лебедев (Вадим Ледогоров). Глаза, закапанные каплями датского короля. Романтическая юность уступает дорогу суровой правде взрослой жизни. И шаловливые искорки взвиваются в тёмное небо с треском наивного костерка. В финале у Вадима уже другой взгляд. Взгляд Жени Колышкина, потерявшего часть своей детской правды.

Профессор Надежда Иванова (Надежда Семенцова). Материнская любовь и мудрость. По сюжету — сухая, строгая, одинокая. Но глаза — бескрайнее озеро заботы.

Торки (Игорь Ясулович). Ещё Людовик поговаривал «Что-то не доверяю я этим рожам. Особенно той, с улыбкой гасконца». Достаточно глянуть в бегающие глазки просителя с Дессы, чтобы перестать поворачиваться к нему спиной. Натянутая пелена угодливости не может скрыть двойного, тройного дна сущности, готовой идти по трупам ради мелочной личной выгоды.

Глан (Глеб Стриженов). Беспощадный взор революционера. Цель оправдывает средства. Кто не с нами — тот против нас. Если враг не сдаётся, его уничтожает. Именно эти идейные глаза в разные века и в разных странах разжигали пожары гражданских войн. И, хоть по сюжету, Глан был великий изобретатель, глаза показывали его истинную оболочку.

Туранчокс (Владимир Федоров). А здесь, наоборот, холодный, ясный разум. Артисту сложно сыграть глубокий интеллект в своей обнажённой сути. Сходу вспоминается только наш Мориарти (Виктор Евграфов). Какой же был мой шок, когда я узнал, что Владимир — автор полусотни научных трудов в области ядерной физики. Каждый изучавший мю-мезоны прочувствует. 18 ролей в известных фильмах. Глыба. А НТВ приучает, что карлики могут только в пьяном виде под юбки заглядывать.

Селена (Людмила Нильская). Это взгляд русалки. Зелёноглазый омут. И ведь понимаешь, что уволочёт, защекочет и утопит. А телёнком идёшь. Жаль, что самое творческое десятилетие прошло у Людмилы вхолостую на американской стороне.

Именно оттуда всё сильнее чувствуется ледяное дыхание компьютерных супертехнологий. Выигрывая в пикселях — проигрываешь в чувствах. Вместо того, чтобы просеивать руду кастингов в поисках глаз Нийи или Алисы Селёзневой, современный режиссёр предлагает любоваться пустой улыбкой Максима Камеррера. На все тридцать два белоснежных голливудских зуба.

А мне хочется другого. И у меня есть нужный диск.

Пожалуй, лучший из советских фантастических фильмов. Сегодня бы сказали, что кино культовое, потому что его посмотрели миллионы зрителей, многие и не по одному разу, и до сих пор помнят имена героев. Вчера Я пересмотрел этот фильм через много-много лет и получил удовольствие, которое никак не связано с ностальгическими воспоминаниями, увы, Я почти ничего не помнил из детства.

Несмотря на его возраст — почти тридцать лет, фильм смотреть очень интересно. Сюжет оригинален: в открытом космосе, на корабле, в скафандре, обнаружена случайно уцелевшая Нийя — искусственный человек. Интересна психология Нийи, ее поведение среди землян, ведь она не знает ни откуда она, ни принципы поведения людей. В фильме поднимаются важные вопросы: как изучать «пришельца», имеем ли мы право вмешиваться в ее психику, и делать из нее подопытного кролика? В мозгу Нийи обнаружен центр беспрекословного подчинения, то есть, учитывая ее сверхчеловеческую силу, существует опасность ее применения в корыстных целях.

Несмотря на серьезные темы, фильм смотрится довольно легко — этому способствует наличие забавных персонажей, например коллега Пруль, думающий осьминог с планеты-океан или домашний робот Глаша. Очень забавный момент, когда, практически безволосая, Нийя примеряет парики, особенно красиво она выглядит с длинными прямыми волосами.

Это фильм предостережение. На наших глазах, от взрыва ядерных отходов, гибнет планета Селеста. На Дессе, планете Нийи, совсем иной сценарий Апокалипсиса: там выработаны все ресурсы, реки и моря полностью загрязнены промышленными отходами, идут кислотные дожди. Нам предстает странный мир, где люди не видят лица друг друга, потому что наверху они ходят а противогазах, а в подземельях скрывают лица под масками.

Многим не нравится идеологичность советских фильмов. Но ведь идеи были, в основном, правильными, просто сейчас тема глобальной экологической катастрофы, по вине самого человечества, не является модной в кино. Я думаю, что этот фильм стоит смотреть именно сейчас, пропуская через себя, что-то отметая, что-то принимая, потому что за эти тридцать лет, люди не стали бережнее относится к природным ресурсам. Напротив, они продолжают их вырабатывать. На Дессе люди тоже думали, что на их век хватит, но не хватило. К сожалению подобные «Туранчоксы» (имя карлика-магната с Дессы) все больше имеют власти во многих странах мира, которые явно уже не подчиняются власти избранной.

Самое оригинальное в фильме — это биомасса, из которой получаются искусственные люди, а сама она способна пожирать органику. Я не встречал подобного в других фильмах.

В общем, фильм очень тонко сочетает в себе и зрелищность, и драматизм.

В далеком году все кинотеатры были переполнены в дни премьеры отечественного фантастического фильма. До этого были только Планета бурь, Туманность Андромеды. Музыка талантливейшего Алексея Рыбникова, с которой начинается фильм, просто приводила в трепет.

Потом была история, написанная любимым фантастами Булычевым, про людей, спасающих гибнущую планету. Про долг перед самими собой, который ведет через потери, смерти и великие труды к торжеству разуму. На сколько надо обладать свободой полета фантазии, чтобы дать возможность человечеству отвечать не только за свою планету, но и за всю вселенную, как ответственность, которую они сами на себя взяли.

История всепобеждающей любви, которая научила не только робота плакать и чувствовать, но и как не парадоксально — человека.

История гибнущей планеты, хозяин которой злобный, умный и хитрый карлик. Для которого смерть его планеты — только бизнес и ничего личного.

История жителей этой планеты, которые фактически живут на большой яме, набитой отходами, и все равно бояться, что кто-то может отобрать и это.

История в которой в космос летают не воевать, а как машинисты поездов — водить межзвездные локомотивы. Нет героических сражений с армией космических негодяев, и она не выхватывает из его рук выпавший бластер, чтоб отомстить покрытым слизью монстрам. А есть повседневная работа, обычных звездных работяг, которые спасают планеты и для которых это просто работа.