Бешеная (1977)

'Бешеная' — фильм о вирусе-паразите, который попадает в тело молодой женщины (Мэрилин Чемберс была известна прежде всего как порнозвезда, но здесь она показывает хорошую игру, сочетая сексуальную привлекательность с ужасом). Она получает эту странную мутацию вследствие того, как ей проводят новую экспериментальную процедуру, после того как она и её парень попали в аварию на мотоцикле. Врачи клиники спасают ей жизнь, но её тело бунтует и мутирует против новой клеточной структуры. Персонал клиники и её пациенты должны будут ответить за попытку бросить вызов природе.

Очень хороший фильм Дэвида Кроненберга. Это извращённое малобюджетное чудо обязательно понравится любителям боди-хорроров и поклонникам бесстыдно странного режиссёра. Он исследует тему человека, борющегося с мутациями изнутри или пытающегося изменить человеческую природу. Это тема, к которой он возвращается время от времени. В картине много кровавых сцен и гротескных бешеных сумасшедших. Холодные пейзажи и стерильная городская архитектура действительно подчёркивают ощущение, к которому стремится Кроненберг. Не успеешь оглянуться, как улицы Монреаля кишат маньяками-убийцами, и для урегулирования ситуации привлекается армия. В одной душераздирающей сцене у женщины в переполненном поезде метро внезапно начинает идти пена изо рта, и она нападает на бедолагу, стоящего рядом с ней. Кроненберг намеренно нагнетает напряжение, закручивая гайки до тех пор, пока зрителя не захлестнёт всепроникающее чувство хаоса и безнадёжности. Кровь, гной и пена хлещут рекой, пока мир медленно сходит с ума. Концовка очень нигилистична и просто идеальна для этой истории. Возможно, лучший фильм Кроненберга.

Вторая лента из условной трилогии Кроненберга о женщинах и сексе. Начиналось все с 'Судорог' - аллюзии сексуальной революции, переходящей в смертоносный конвейер. Закончится 'Выводком' - гиперболой токсичного материнства. А посередине была лента с Мэрилин Чамберс, вполне себе милой дамой и порнозвездой. Уже самим актом ее приглашения на главную роль Кроненбег взорвал стереотипы, привлекая внимание к фильму.

Милая, скромная девушка привлекает к себе мужчин. Они смотрят на нее свысока. Это мужской мир. Здесь незнакомец может напасть на одинокую девушку, а если она голосует на шоссе, то дальнобойщик вовсе не собирается обсуждать с ней Малера.

Она так симпатична, но видят ли в ней случайные знакомые личность? Ее кротость становится приглашением. Она разжигает страсти.

Однако дама обладает неким смертоносным секретом и вполне уверено приносит его в общество. Как итог мы получаем уличное сумасшествие и странную пандемию. Прививки и контроль, кризис и Всемирная организация здравоохранения, пропускной режим и блокпосты.

Монреаль поглощает волна безумия. Кроненберг и не скрывает, что причиной ему сексуальные травмы. Позже он расскажет нам и многое о самом Фрейде. Ну а пока молодой еще и не слишком известный режиссер раскрывает миру свои страхи и ожидания от мира женщин. Он очень откровенен. Нужно лишь быть внимательными

7 из 10

Именно такое кино я представляю, когда думаю о малобюджетных жанровиках 70-х. Суровое (из него можно гвозди ковать) и интеллигентное. Сегодня многие хорроры неинтеллигентные, а направленные на то, чтобы тебя (зрителя, который ходит их смотреть в кинотеатр) долбануть по ушам акустикой. Пришел в кино, чего-то посмотрел, повздрагивал (в лучшем случае), да и почёпал домой. «Бешеная» — не такой, о нем вспоминаешь, перекручивая в голове те или иные сцены, он… пускает в тебя такую же штуку, какую его героиня пускает в своих жертв.

Сценарий фильма призрачный, его можно воспринимать и однозначно (как ужастик про распространяющуюся среди населения Монреаля эпидемию, в ходе которой люди превращаются в зомби), и неоднозначно: нанизывать как на шампур различные трактовки. Я лично считаю, что в какой-то момент — картина обособилась от режиссера Кроненберга. В какой момент?

В момент утверждения на роль Розы главной порноактрисы десятилетия. Наш мир — страшное место, товарищи. Почему такие милые девчушки, как Мэрилин Чэмберс — снимаются в порнографии? Вопрос.

Многое в фильме приятно удивляет. Метро, больницы, здания — все выглядит очень современно. Да, это Канада, детка. Мы видим также обратную сторону медали — нездоровый клин на форме собственного носа или бровей у скучающих второстепенных героев, пациентов престижной клиники. Порнофильмы, которые крутят в местных кинотеатрах, чьи плакаты развешены по улицам. А затем мы видим девчушку Мэрилин с локонами и в мохнатом полушубке. Настоящий порношик 70-х во всей красе. Мэрилин заражена опасным вирусом, но сама заболеть не может. Она выходит на улицу и кусает людей, которые ждут от нее легкого промискуитета без обязательств (или ничего не ждут). Люди заражаются, звереют. И вот это уже не люди, а натуральные демоны из свиты Темного Властелина. Бу-га-га. А Мэрилин все такой же ангел. Не идет, а пишет. Не пишет, а рисует.

Потом происходит драматическая по своему накалу сцена в финале, когда к Мэрилин на короткое время возвращается рассудок, и она понимает, насколько происходящее в Монреале чудовищно.

Эпизод перед титрами напомнил историю про актрису из старого порно, которая заработала много денег, купила особняк, обеспечила мать. И вышибла себе мозги из дробовика.

Вывод такой — «Весь мир бардак, все люди — зомби, а солнце — гребаный фонарь». Закат «монреальской» цивилизации по Кроненбергу. А вообще очень стильный фильм — со взрывами, всякой там анатомией, страстью и желанием. Желанием, чтобы ты не был «таким уродом, как Вася».

пс. В одной из сцен звучит песня в исполнении самой Мэрилин — Benihana. Хорошая вещица.

В год когда Джордж Лукас изменил попсовое кино одновременно и в лучшую и в худшую сторону, а его закадычный друг Стивен Спилберг собирая лавры с Челюстей, снял свою первую серьёзную фантастику (не считая его любительские фильмы, снятые на коленке), когда до Живой Мертвечины, тогда ещё пятнадцатилетнего Властелина Хоббитов оставалось ещё пятнадцать лет, когда до эпохального Рассвета Ромеро ещё целый год, когда ни зомби, ни вампиры ещё не успели стать ванильными, а скримеры были не столь популярны, канадский независимый режиссёр Дэвид Кроненберг снял свою четвёртую серьезную картину о необычной вампирше и толпе зомби в его излюбленном стиле Боди-Хоррор.

Дэвид Кроненберг. Моё знакомство с ним можно разделить на три этапа:

1) Какого чёрта этот посредственный режиссёр выпендривается?

2) Хотя, его фильмы снятые после 2000-х весьма неплохие,

3) А вот снятые до 2000-х даже намного лучше, чёрт, да этот мужик гений.

Да, я считаю что Дэвид Кроненберг гений, вечно сворачивающий не туда, но при этом снимающий великолепные Боди-Хорроры. В 1986 году экранизации комиксов были не столь популярны, как ныне, у людей был лишь качественный Супермен Ричарда Доннера, но с комиксами люди были знакомы, и про укус радиоактивного паука тоже знали. Так вот, Кроненберг мог бы супергеройский фильм снять о Человеке Мухе, помогающем людям, но он решил показать именно побочный эффект. Он мог снять умопомрачительный экшен, действие которого происходит в виртуальном мире, но он решил снять нуарный Био-Панк с Джудом Лоу. Он мог бы снять фильм ужасов в духе Ночи Живых Мертвецов, но он предпочёл снять фильм о вирусе бешенства. И что удивительно, всё это работает как надо. Сними он по-другому, его фильмы затерялись бы среди прочих, как сейчас теряются его нынешние картины, но он пошёл по своей дорожке и не прогадал.

Его фильмы одновременно просты и сложны, он и Джон Карпентер и Дэвид Линч завёрнутый в один фантик. Его фильмы притягательны и отвратительны одновременно, так же как и персонажи его фильмов.

То же можно сказать и о Роуз, героине Мэрилин Чэмберс, невольно ставшей кровососом, но не таким, какими их описывал старина Стокер, иначе Кроненберг не был бы Кроненбергом. Роуз — жертва несчастного случая, подвергшаяся необычному эксперименту, в следствий чего стала тем, кто она есть. Её героиня несущая зло, которая просто хочет выжить, жить, которая хоть и теряет контроль во время голода, всё же не хочет зла близким своим, и вообще никому. Тем не менее, она и есть то, что несёт чуму во второй половине ХХ — века. Ты хочешь что бы её остановили, что бы положили конец всему, что ведёт к закату человечества, в то же время, ты не желаешь зла Роуз, ведь она так мила, хороша собой, притягательна, обаятельна, чарующа прелестна и сексуальна, особенно в моменты голода и возбуждения. Она жертва обстоятельств, в то же время разносчик чумы. Она и зло и добро в одном флаконе. Она свет и тьма. Ангел и Предвестник Апокалипсиса. Она мечта и кошмар одновременно.

Кроненберг смог заставить полюбить зло, и возненавидеть добро. Он ещё не раз это сделает в своих знаменитых Боди-Хоррорах. Это лишь начало его пути, ему суждено создать ещё немало шедевров. Со временем он оставит физиологию, и перейдёт к более популярной психологии. В начале пути будет всё хорошо. Он снимет несколько хороших фильмов, сравнимых с прошлыми работами, тем не менее, он не будет столь гениальным Кроненбергом, который умудрялся снимать Боди-Хорроры за относитнльно небольшую сумму.

Кем/чем является Человек Кроненберга, Человек для Кроненберга, Человек по Кроненбергу? В сущности он тождественен как плоть-тело, плоть-разум, плоть-дух и плоть-сырье, причём его неосознанное порой существование в авторской киновселенной и трансгрессивно, и регрессивно. То, что раньше было триединством Тела, Разума, Духа по велению режиссёра превращается в Сырьё, в материал для экспериментов, развоплощается, чтобы более не быть прежним или же просто не быть. Оттого, пожалуй, столь характерна для режиссера медицинская тема, плодотворная своим очевидным натурализмом, к которому, впрочем, тоже всегда испытывал патологическо-болезненную нежность сам режиссер. Врачи — синоним Богу, в их власти наше тело, которое они перекраивают и перестраивают, пересоздают заново или же превращают в ничто, не леча, но калеча как само тело, так и разум. Проходящая через все творчество Кроненберга тема мутаций, бесспорно, пика своего достигла в «Мухе», возвратившей и возродившей в то же время эстетику классического хоррора пятидесятых, но до этого фильма был иной, ещё более мрачный Кроненберг, времён семидесятых, балансировавший на грани дозволенного в картинах того полуподпольного периода «Судороги», «Бешеная» и «Выводок». Картинах, где элемент фантастический в тягучем нарративе служил лишь обрамлением и оправданием привычной авторской самоцели к выкристаллизовывающейся притчевости; фильмы, формально грайндхаусные, становились площадкой для резких и четких социальных, политических или культурологических высказываний. Самоочевидно «Судороги» отвергали новомодные веяния сексуальной революции, Красного Мая; под обложкой перверсивно-агрессивного радикализма таился весьма архаичный посыл о том что не есть хорошо совокупляться со всеми подряд, тогда как «Выводок» констатировал смерть семьи в условиях всеобщей свободы, равной вседозволенности.

«Бешеная» — типичный социальный хоррор, упакованный в формат медицинских девиаций. При этом на уровне, близком к сатирическому памфлету, Кроненберг исследует социальную истерию через призму не сугубо общечеловеческого, но мужского-женского, преимущественно уделяя внимание Женскому. Конечно, тема Фрейда-Юнга в творчестве Кроненберга присутствовала всегда, и отнюдь не была завуалированной под толстым слоем толстых намеков, шифровок и кодировок. Однако в «Бешеной» сексуальный подтекст с тёмным психоаналитическим(читай — неизлечимо шизоидным) привкусом считывается сразу, как и то, что вампиризм по Кроненбергу перверсивен, а не просто сексуален и порочен. Его вампирша, ставшая таковой искусственно, своим мучительным существованием опровергает и отвергает то пресыщенное бытие Носферату/Дракулы, чья природа сексуальности, при всей подразумеваемой некрофилии, была мускусна и привлекательна. Вампиризм пробуждает в героине Мэрилин Чемберс все наихудшее, вампиризм как удобный символ социальной и сексуальной истерии, того, что грубо говоря называют бешенством матки, rabies uteri. Неудовлетворенная в должной мере Роуз в результате эксперимента становится вышедшим из-под контроля сексуальным хищником, передающим своё бешенство от одного партнёра к другому. Причём акты такой передачи лишены зримого орального или иного прямого сексуального контакта. Саму природу истерии, нимфомании, появившейся у героини в период когда секс без обязательств был в духе времени, духом этого самого времени, Кроненберг извращает до степени абсурда, перемещая голодную щель подмышку, делая из сексуального объекта субъект кошмара. В контексте дальнейшего творчества режиссёра «Бешеная» — не частный случай роковой авторской половозренческой идеологии, но при этом самый отталкивающий. Уравнивая по привычке секс и смерть, желание и страдание, страхи и трахи, Кроненберг в финале отрицает сексуальность как первопричину всего того зла, что было порождено и размножено. Секс=Смерть, и смерть эта в сочащейся соком похоти вагине, монологи которой Кроненберг превращает в кровавый дивертисмент по отстрелу всех, кому милы поллюции да революции.

Бешеная — это второй полнометражный фильм Дэвида Кроненберга. После Shivers 1975 года режиссер снял еще один захватывающий и напряженный фильм. Бешеная по праву считается теперь уже культовым фильмом в жанре ужасов. Это очень жуткий и пугающий фильм о людях которые превращаются в страшных безумцев после укуса смертоносным жалом от больной непонятно какой болезнью девушки.

Сюжет картины построен вокруг девушки Роуз в исполнении Мэрилин Чэмберс, которая попадает в аварию на мотоцикле со своим другом Хартом, его играет Фрэнк Мур. Харт в итоге отделался легким испугом, а Роуз не повезло, у нее сильные ожоги и ей требуется операция. Девушка попадает в больницу, в которой занимаются различными экспериментальными операциями. Доктор желая спасти Роуз проводит сомнительную операцию по пересадке кожи, в итоге жизнь девушки спасена, но появляется побочный эффект. У Роуз появляется жуткое жало под мышкой, им она и будет превращать в безумцев всех подряд.

Это фильм потрясает своей мрачностью и обреченностью. Атмосфера безысходности в фильме передана великолепно. Масштаб заражения растет очень быстро и вскоре приобретает национальное бедствие, вводится чрезвычайное положение. Все это Кроненберг передал настолько потрясающе и мощно, что ты смотря фильм оказываешься просто загипнотизирован происходящим действием. Оторваться от экрана невозможно. Людей — мутантов будут косить из автоматов в больших количествах, а ты сидишь у экрана и думаешь какой же выход будет найден из такого катастрофического положения.

На роль зараженной девушки была приглашена порнозвезда того времени миловидная Мэрилин Чэмберс. Как оказалось она не только может сниматься в фильмах для взрослых. Чэмберс сыграла свою роль настолько здорово, что можно подумать, что она актриса топ — класса жанрового кино. Но по большому счету это ее единственная роль благодаря которой она стала так знаменита. В фильме мы можем видеть весь ее эротизм, который она передала своей героини. Это дикая смесь эротики и безумия впечатляет. Джо Силвер сыгравший роль доктора, снимался еще у Кроненберга в других картинах, он добился известности не только благодаря этому фильму, но и ряда других картин. Он всегда узнаваем и его игра всегда на очень хорошем уровне. Остальные актеры большой карьеры в кино так и не сделали.

Итог:

Бешеная — это очень атмосферная, качественная и великолепная картина от выдающегося мастера жанрового кино Дэвида Кроненберга. Я считаю с этим фильмом должен ознакомится каждый уважающий себя поклонник фильмов ужасов. Рекомендации.

8 из 10

Обычная девушка Роуз и ее возлюбленный попадают в аварию, вследствие которой Роуз оказывается на грани жизни и смерти. Врачи решают испробовать новый метод лечения, даже не предполагая о жутких последствиях своего эксперимента.

Фильм «Бешеная» снят в 1977 году знаменитым канадским режиссером Дэвидом Кроненбергом. Данная лента является необычным сочетанием вампирского и зомби-хоррора. затрагивая и традиционную для канадского визионария тему телесных мутаций. К тому же в фильме отлично показана и природа любой эпидемии как таковой, зарождение паники и последующего кошмара с сильным социальным и сексуальным подтекстом, в котором довлеет глубинное фрейдистское начало и исследуется суть человеческой психики и человеческих мутаций, как внутренних, так и внешних, телесных. Оператор Рене Верзье великолепно создал в фильме ощущение галлюциногенного кошмара и неизвестности, при этом насыщая кадр весьма натуралистичными сценами насилия, типичными для творчества Дэвида Кроненберга. Впрочем, воспринимать данный фильм как трэш не следует, ибо в нем отчетливо виден сильный интеллектуальный посыл, ставящий фильм в разряд авторского кино.

Мэрлин Чэмберс, более известная как актриса взрослого кино, отлично справилась с ролью Роуз, сыграв свою героиню ярко, смело и убедительно. Запоминающиеся и харизматичные герои получились также у Джо Сильвера и Ховарда Ришпана.

Музыкального сопровождения в картине немного, однако этот минималистичный саундтрек великолепно создает в ней саспенс, столь необходимый в любом нормальном хорроре.

Я рекомендую этот фильм поклонникам хорроров, трэша и ценителям творчества Дэвида Кроненберга.

10 из 10

«Бешеная» — довольно дешевый, но от этого не менее пугающий фильм ужасов великого канадского кинематографиста Дэвида Кроненберга. Этот улыбчивый старичок начал снимать кино, когда мои родители еще в детский садик ходили, и в течение последующих трех десятилетий Кроненберг стабильно пугал аудиторию, выпуская один за другим фильмы, которые являются достойными представителями «пугающего кино».

В своем фильме «Бешеная» Кроненберг затронул аспект медицинской науки. О ней всегда было, есть и будет много споров. Когда-то, во времена Галена, анатомирование трупов считалось не просто кощунственным, это было за пределами понимания человеческого разума. Зачем копаться в мертвеце? В нашем мире консерватистски настроенных людей большинство. Но тем не менее, наука должна двигаться вперед. И зачастую это движение придает ей не обычный терапевт, а человек настолько увлеченный своей работой, что его считают немного «того». Плюс к этому, существуют «ребята», которые снаружи выглядят вроде бы прилично, но что они творят в своих лабораториях — не ясно. Я к чему все это клоню? Да к тому, что в фильме «Бешеная» паре любителей быстрой езды (приспичило им покататься без шлемов) не повезло. Мало того, что они угодили в аварию, так еще и попали к одному из таких врачей. И если парень отделался легко, то его подружке повезло значительно меньше. Но добрый дядя доктор спас ее от смерти. Проблема, правда, оказалась в том, что спасал он ее какими-то прогрессивными методами, которые дали некий побочный эффект. Красавица стала чем-то вроде вампира. Только пила она кровь весьма необычным образом — подмышкой. Вот такой поворот! Что из всего этого вышло, узнаете, когда посмотрите кино.

В общем-то актерским составом фильм не блещет. Не знаю, по каким соображениям фильм снимали в Канаде, по налогам или потому, что это родина режиссера, не знаю. Но это придает картине некий шарм. «Ужас в северной стране» смотрится как-то живей, чем «Ужас на пляже пирушек» в какой-нибудь солнечной Флориде. Наверное, мне так кажется из-за того, что и у нас зима длится подольше четырех месяцев. Но вернемся к актерам. Из представленных господ, мне, увы, никто не знаком, за исключением госпожы Чемберс. Уж ее то Мэрлин Энн Тэйлор, лицо стирального порошка и звезду скандального фильма «За зеленой дверью», я знаю значительно лучше остальных. И Кроненберг умудрился добиться от этого пестрого состава довольно-таки внятной игры, что весьма радует.

В целом фильм довольно неплох, но заметно, что снят как-то на скорую руку и без должного прилежания, с которым создаются по-настоящему «прекрасные ужасы». В любом случае я рекомендую его к просмотру, хотя бы для того, чтобы скоротать вечерок в компании со страхом. Моя оценка…

7 из 10

Эпидемия — по сути, один из самых больших современных страхов. Конечно, эпидемия, которая передается воздушно-капельным путем — более паническая и для ее экранизации нужен более тонкий подход, а вот зомби-стиль вполне кинематографичен и визуально привлекателен для фильмов ужасов.

Так и Кроненберг, продолжая и цитируя свои «Судороги», немного уменьшая эротичность, но вместо этого приглашая на заглавную роль довольно успешную порноактрису Мэрлин Чэмберс, снимает свою «Бешенную».

И хотя фильм абсолютно спокойно можно поставить в ряд с картинами Джорджа Ромеро, или, скажем, «28 дней спустя…», которые цитируют в некоторых моментах «Бешенную» — картина Кроненберга качественно отличается от остальных углом подачи.

В центре истории не частная борьба группки окруженных, и не последствия эпидемии, а именно ее методическое и постепенное становление, возникновение «вируса», его единичная передача, а потом и расширение масштабов.

Вместо, персонального зомби-горора мы имеем социальную картину ужасов со ссылками на религиозность и фройдизм, с рядом технических проблем, но зато с необыкновенной атмосферой внутреннего страха, уникальностью построения истории и кроненберговской философией боди-горора.

Мои 9 из 10

Очень удивлен низкой оценке и комментариям к этому фильму на IMDB. Кроненберг — режиссер, как никакой другой умеющий делать Очень Умное Кино на простейшем материале. А «Бешеная» ко всему прочему обладает уникальной волшебной атмосферой… Замечательное кино.