Захват поезда Пелэм 1-2-3 (1974)

Ремейк Тони Скотта, а точнее очередная экранизация романа Джона Гоуди, в своё время сильного впечатления не произвёл. Да, фильм был неплохой, но и только-то. С версией Джозефа Сарджента всё обстоит совершенно иначе. Лента — золотые 70-е! Режиссёр мастерски держит напряжение и не сбавляет ритм, а ведь по сути после захвата в кадре, грубо говоря, толком ничего не происходит, и просто идут переговоры, но от повествования не оторваться! Постановщик умело нагнетает и подводит к должному катарсису, а в техническом плане всё снято отлично! Интересный сюжет с сюрпризами, отличный саундтрек, сочные диалоги с вкраплениями юмора и шикарные артисты дополняют и без того крутое действо, ведь в кадре такие матёрые зубры как Роберт Шоу, Уолтер Мэттау (редко его видел не в комедийных ролях) и Мартин Болсам. Забавно было увидеть молодого Гектора Элизондо, к которому известность пришла уже в возрасте после «Красотки». Очень здорово сделанное жанровое кино с прикольным финалом.

9 из 10

На удивление малоизвестная даже в Штатах, но, тем не менее, отличная и резкая лента про вооруженных бандитов. Может быть, вопрос терроризма в далеких 1970-х годах наших заграничных друзей слабо волновал, а может быть, картина просто мне сильно понравилась, хотя сама она отнюдь не хороша — вдаваться в причины небольшого успеха на родине можно долго, но большого смысла в этом нет.

И несмотря на это, фильм стал важным и удачным этапом в развитии жанра разговорных триллеров в целом, а по своему влиянию и значению — приблизительно тем же, чем стал Крестный Отец для гангстерских фильмов или Французский связной — для полицейских детективов.

Чувство свежести, оставленное фильмом, игнорируя свой почтенный по меркам кино возраст и свойственное этому факту количество украденного и перенятого в другие фильмы на схожую тематику, успешно достигается блистательным хождением и сидением перед камерой известных в те годы актеров Уолтера Мэттау и Роберта Шоу. Характер юмора и шуток, свободно гуляющих от уровня тонкого английского до черного американского, в купе с качественным переводом Петра Карцева позволяют разбавить эту довольно несмешную с точки зрения сюжета картину до приемлемого состава и посмотреть её в качестве хорошего аттракциона.

Ну и, конечно же, никуда не годный дорогущий стомиллионный ремейк 2009 года даже вспоминать не хочется, но упомянуть его все-таки стоит, причем исключительно в контексте того, что нельзя его сравнивать с пальцем!

Стреляют в фильме мало, в нём больше разговаривают, но я однозначно порекомендую его всем, кому нехитрый, но достаточный с точки зрения информативности синопсис покажется мало-мальски интересным, а психика уже позволяет спать по ночам с выключенным светом.

Приятного просмотра!

8 из 10

Фильм «Захват поезда Пелэм 1—2-3» 1974-го года, снятый режиссёром Джозефом Сарджентом, у которого в послужном списке более 80 (!!!) работ, стал первой экранизацией романа нью-йоркского писателя Джона Гоуди «The Taking of Pelham One Two Three», написанного в 1973-ем году, то есть на экраны киноверсия вышла уже на следующий год после опубликования книги. Позднее книга получила ещё две экранизации, самая известная из которых одна из последних работ Тони Скотта с Дензелом Вашингтоном и Джоном Траволтой в главных ролях. Но по мнению многих критиков именно первая экранизация является лучшим воспроизведением романа Джона Гоуди на киноплёнке.

В действительности картина, которой в 2015-ом году (год написания данной рецензии) исполнилось больше сорока лет, обладает устойчивой напряжённостью, которая наращивается от сцены к сцене по мере того, как развивается действие фильма. Он расскажет о том как некий мистер Синий (все преступники в книге и фильме имеют прозвища аналогичные разному цвету) и его трое подручных захватывают вагон подземного метро. Они угрожают убить всех пассажиров, если им не будет выплачена внушительная по тем временам сумма. Казалось бы план мистера Синего просчитан до мелочей, к тому же он обладает характером настоящего бездушного убийцы и ради наживы он не поскупится пулями для обычных пассажиров метро. В некоторых моментах он это продемонстрирует, не пощадив собственных подельников. На переговоры с захватчиками по их собственному требованию был вызван некто Захарий Гарбер, которого вот-вот попрут из органов, так как слишком очевиден стал тот факт, что он брал взятки. Пока идут переговоры, пока полиция и спецслужбы пытаются устранить террористов, сам мэр города руководит операцией, но это, на самом деле, будет ожесточённая схватка между мистером Синим и Гарбером и, в основном, это будет психологическая схватка.

Всё действие фильма будет сопровождено довольно насыщенным звуком, где помимо отголосков тоннеля метро с его неотрывным эхом, а также звуков нет-нет и прорезающихся треском пуль всё это удачно сопроводил своей музыкой композитор Дэвид Шайр (через шесть лет он получит заветный «Оскар» за лучшую песню, причём, что интересно, в этом же году, когда он получил эту заветную награду, так его ещё раз номинируют в этой же категории, но только за другую композицию в совершенно другом фильме, может в том году у него была на плече муза или же в жюри сидел его горячий поклонник?). Правда, иногда столь насыщенный звуковой набор несколько мешал полностью сосредоточиться на просмотре. Но таким приёмом не брезговал и сам великий мастер саспенса Альфред Хичкок, вспомним его гениальную ленту «Психо». Кстати, по этому самому саспенсу было заметно, что режиссёр Джозеф Сарджент последователь традиций великого мастера, а в картине «Захват поезда Пелэм 1—2-3» можно даже найти атмосферу картины Хичкока «Незнакомцы в поезде», но это если уж очень пристально в неё всматриваться и касается это только, подчёркиваю, атмосферы.

И нельзя не поговорить про актёров, снявшихся в этом фильме. Главного антагониста, того самого хитрого и жестокого мистера Синего, сыграл Роберт Шоу. Фигура для многих весьма неизвестная, но может быть знаком для больших фанатов «бондианы», так как он сыграл киллера во второй части бессмертной шпионской саги «Из России с любовью». И вот он опять в злодейском «наряде». От него исходила чуть ли не пронизывающая опасность и понятно почему трио его подельников лишь изредка могли что-то сказать против своему боссу. Отмечу, что среди преступников имеется Гектор Элизондо — частый гость фильмо Гарри Маршалла («Красотка», «Сбежавшая невеста», «День Святого Валентина» и другие). А среди полицейских замечен Джерри Стиллер — отец Бена Стиллера. Роль Гарбера была отдана Уолтеру Мэттау, больше известного комедийными ролями, да и внешность его тому благоволит. Здесь же он серьёзный, лишь изредка позволяет себе колкости, а ещё и персонаж-то у него с двойным дном: полицейский он или взяточник? И с ним связана прекрасная заключительная сцена, когда идут поиски грабителя: за ним закрывается дверь, но внезапно он возвращается и поднимает взгляд на того, кто захлопывал за ним дверь… Лучшего финала и не придумать!

«Захват поезда Пелэм 1—2-3» — в своё время чуть ли не безупречный триллер, в котором есть всё: и напряжение, и опасный злодей, и динамика, и жёсткость, граничащая с жестокостью. Прибавить к этому добротную игру актёров и можно получить настоящую классику жанра. Фильм, в общем-то, таковым и считается, но нынешнему поколению зрителей он покажется уже весьма устаревшим. Но это не должно мешать познакомиться с историей захвата поезда Пелэм 1—2-3.

8 из 10

P.S.: Помните ещё одну классику криминального кино «Бешеные псы»? Там также всех грабителей называли прозвищами разных цветов радуги.

В далекие 70-е, пережив колоссальные потрясения, человек был уверен, что все самое интересное уже приключилось. Осталось лишь прискорбно доживать этот гребаный век. Люди застряли в рутине однообразия, увлекательная работа превратилась всего лишь в тень когда-то гремевшей жизни. Скучающая угрюмость опустилась даже в многолюдную подземку. На вопрос, что может сказать опытный вояка с 20-летним стажем об интересных эпизодах в свой работе… — ничего, от скуки он лишь пожимает плечами. День изо дня безликие поезда мчатся от станции к станции, постоянными оказываются китайские туристы, прибывающие с миссией посмотреть «как тут у вас». Им тоже все надоело, они давно освоили английский язык, но так и продолжают благодарно кланяться на оскорбления «обезьянка». Правда, случилось одно недоразумение. Женщину взяли на работу диспетчером. Тут и разговорчики ожили. Мнительные мужчины сразу решили, что надо ждать беды, ведь женщина в метро = женщина на корабле. Беда случилась. Даже не беда-беда, а глобальная в узких кругах катастрофа с резонансом в 10 лет обсуждений — настоящим профи пришлось оккупировать туалет в надежде достать упавшее в унитаз кольцо новой работницы. Долго бы этот инцидент скрашивал историю подземки. А тут случилось такое…

Как наблюдательный психолог, Джозеф Сарджент вовремя заметил, что мирное время порождает совсем не мирных героев. То ли от хорошей жизни потянуло к дробовику, то ли от скуки захотелось адреналина, то ли в преддверии миллениума проснулся голод, так, на всякий случай, запастись бумажками. Не имеет значения, как и что, важно кто — элита. С виду они — обычные ничем незатейливые интеллигенты, которые набрались наглости открыть кровавый счет. И только искажающая физиономию жвачка выдает в них хищную сущность. Прикрывшись вульгарной философией о том, что «лучше убить, чем торговать страховыми полисами», новые герои находят самый легкий способ решения всех проблем в самом уязвимом месте — мчащегося в темноту вагона метро.

По фильму не важно, зачем стае хищников понадобился миллион. Любая причина не сможет оправдать столь отчаянного кровожадного шага. Ну пришли захватчики в вагон, погрозили оружием, привлекли к себе внимание, стоило бы на этом поставить жирный крест. Но не тут то было. Началась настоящая киноэпидемия с отчаянным сюжетом о детском переделе мира и жесткими и дерзкими, стихийными и оригинальными, бьющими наповал героями. Полный хаос — рай плохих парней, в котором спустя «века», как ложка дегтя, не мог не появиться Джон Макклейн, восстанавливающий справедливость и дающий дальнейшие интерпретации незатейливому сюжету.

На деталях и легкой иронии Сардженту удалось показать растерянность людей перед неожиданным происшествием, неподготовленность представителей правопорядка к столь экзотической ситуации. Каждый персонаж — собирательный образ представителей разных профессий и слоев общества. Каждый образ — меткая метафора, клеймо тех времен. В иронии утонул нью-йоркский мер, жизнь которого полна комических штампов, не отстает от него образ салютующей обезоруженной полиции. Лейтмотивом визуальной культуры выступает денежная купюра. Наверное, в те времена деньги видели так же часто, как инопланетянина, потому Сарджент решил их показать увесисто и масштабно. Чтобы каждый зритель тех диких лет мог насладиться кучей зеленых банкнот и сказать «Я видел 100$».

Сегодня мы живем в неустойчивом мире, когда неизвестна судьба завтрашнего дня, идеи апокалипсиса настолько пронзили самосознание обычного человека, что ожидание катастрофы становится чуть ли ни единственным способом психологической рзрядки, когда нервозно спускаешься в метро с призрачным желанием из него выйти, а если посчастливится, то стать очевидцем каких-нибудь интересных событий, но только без травматических последствий. Сегодня… Казавшаяся тогда фантастической история с заложниками вдохновляет! Спецэффекты поверхностно облекают то настоящее событие все в более и более зрелищное действо, а вся история начинается с корявых ракурсов вагонов и рождении нового героя в Пелэм.

Замечательный, очень динамичный и захватывающий триллер. Смело можно называть классикой жанра. Всё выверено. Ничего лишнего. Классный реализм. Даже, где то граничит с документализмом. Я имею ввиду не картинку, а именно подачу материала.

Сюжет начинается мощно, всё ускоряясь, как большой тяжёлый поезд. И вот он уже несётся к трагичному финалу, не оставляя никаких компромиссов.

Обладатель нескольких «Оскаров» и «Золотых глобусов» Уолтер Мэттау играющий начальника железнодорожной полиции и ведущего переговоры с преступниками великолепен. Действительно нестандартный подход к роли. Сначала даже, как то удивительно кажется, что он так играет. С изрядной долей юмора и иронии, но в тоже время с полной реалистичной серьёзностью.

Вообще даже, как то необычно, что в этот фильм вклинилась явная сатира. Роль мэра — утрирована и высмеяна.

Замечательно так же сыграл главаря бандитов-захватчиков Роберт Шоу. Изумительная харизма. Даже при всей своей асоциальной роли вызывает истинную симпатию.

В фильме боевых сцен, сравнительно мало. Есть очень мощные сцены с несущимся без управления поездом и гонкой полицейских, доставляющих деньги. Но напряжение не оставляет ни одну минуту.

Специально посмотрел этот фильм перед ремейком, снятым в 2009 году. И оригинал выигрывает по всем показателям, без излишних рефлексий, пальбы и спецэффектов.

Замечательное кино, которое на мой взгляд запросто можно использовать, как учебное пособие для кинотворцов.

Перед вами кино, которое позже в кинематографе расхватают на цитаты, приемы и ситуации. Киноклассика, которую интересно смотреть спустя 35 лет после выхода! А ведь не каждое кино выдерживает такое испытание.

В «Захвате Пэлема на 1—2-3» можно увидеть столько моментов, которые прикуют к экранам, чтобы узнать, чем же эта чертовщина на поезде все таки закончится, как же исхитрятся бандиты с миллионом долларов удрать из метро, останутся ли они живы, что предпримут власти, что бы спасти заложников. Все это приправлено колоритными персонажами — лейтенантом Гарбером в первую очередь, 4-мя захватчиками, мэром, которого показали достаточно необычно для такого кино… это лишь малая толика тех людей, за которыми интересно наблюдать. Фильм наполнен живыми актерами, которые играют на высшем уровне и все это сделано очень мастерски Джозефом Сарджентом, которому удалось создать замечательный напряженным фильм.

Смотреть рекомендую всем любителям такого рода фильмов и тем занудам, которые говорят, что старое кино ни на что не годно!

10 из 10

В нашей жизни всё как всегда происходит не вовремя. Промозглый зимний день в Нью-Йорке, казалось бы, не предвещал ничего экстраординарного. Всё шло своим чередом: люди спешили на работу, городской транспорт работал в привычном режиме. Но четверо элегантно одетых мужчин решили разнообразить эту рутину. Они претворили в жизнь хорошо разработанный план захвата поезда в метро с целью получить один миллион долларов (ибо каждый из них переживал не самый радужный период в своей жизни) и тем самым отвесить смачный пендаль властям. Лейтенант транспортной полиции Гарбер (в блистательном исполнении «старого ворчуна» Уолтера Мэттау) вступает в переговоры с террористами, дабы избежать ненужных жертв среди заложников.

Знаете, как-то раз, всеми известная актриса Джоди Фостер сказала, что время практически всех лучших фильмов пришлось именно на 70-е годы XX века. И с ней трудно не согласиться, так как именно в эту эпоху на большие экраны вышли «Звёздные войны», «Челюсти», «Злые улицы», «Таксист», первые две части «Крёстных отцов» и другие, не менее значимые для мирового кинематографа картины.

Для триллеров семидесятые также были благодатным периодом — достаточно вспомнить тех же «Соломенных псов» Сэма Пекинпа. Созданный в эру умных и изобретательных триллеров, «Захват поезда Пелэм 1—2-3» являет собой пример той категории остросюжетных фильмов, которые сейчас уже разучились снимать. И никакие технические навороты здесь совершенно не при чём. Тут решающие роли играют абсолютно другие вещи. Во-первых, это хорошо выстроенная сюжетная канва. Картина стремительно набирает обороты и держит в напряжении до самого конца.

Во-вторых, это очень жизненное кино. Да-да, вы не ослышались. Этому фильму веришь от первого и до последнего кадра. Никакой вычурности и супергеройства — всё очень чётко и по делу. Характеры сплошь и рядом живые: будь то башковитый коп из транспортной полиции, вечно недовольный диспетчер-карьерист, которому абсолютно наплевать на захваченных пассажиров, или мэр Нью-Йорка, подхвативший грипп и нежелающий разбираться с возникшей невесть откуда проблемой, пытаясь повесить её на своего помощника. Примечателен и тот факт, что один из членов криминального квартета тоже мучается от простуды, не вовремя свалившейся на его буйную голову. Встречали ли Вы нечто подобное в других фильмах? Лично я нет.

В-третьих, нельзя оставлять в стороне умело выстроенные диалоги, которые смакуешь с превеликим удовольствием. Большинство из них приправлено отменным юмором. Только за первые полчаса эту ленту можно расхватать на цитаты.

«Захват поезда Пелэм 1—2-3» — это бриллиант, к превеликому сожалению, затерявшийся среди кучи стекляшек. И если Вам вдруг подвернётся возможность посмотреть этот замечательный во всех отношениях остроумный триллер, то ни в коем случае не упускайте её. Кстати говоря, идею с так называемыми «цветными» кличками в «Бешеных псах» маэстро Тарантино позаимствовал именно у киноленты Джозефа Сарджента.

Как только узнал о съемках Тони Скоттом римейка ленты 1974 года «Захват поезда Пелэм 1—2-3», принял твердое решение взяться за поиски оригинала. И вот совсем недавно удача улыбнулась мне. Посмотрел. И вот мой вердикт.

На мой скромный взгляд, перед нами — классика американского кино и один из лучших боевиков в истории. Вроде бы и сюжет знаком (хотя бы одну драматическую историю спасения заложников на экране видел каждый), и план у террористов нехитрый (угрожая жизнями невинных людей, получить немалый выкуп), а все равно, даже 30 лет спустя картина смотрится на одном дыхании. А все дело в том, что Джозеф Сарджент ведет свое повествование легко и просто, не нагоняя лишнего пафоса, как Майкл Бэй (здесь, например, мэр Нью-Йорка вместо того, чтобы произносить щемящие тирады, аки бэевские президенты в «Скале» и «Армагеддоне», лежит с гриппом в постели и смотрит телешоу), не утомляя стоп-кадрами и прочей операторской показухой (как, скажем, Джон Ву в фильмах «Миссия невыполнима 2» и «Час расплаты»).

Эта легкость обеспечивается в первую очередь интересными, а главное живыми характерами персонажей, созданными такими звездами мирового кино, как Уолтер Мэттоу, Роберт Шоу, Джерри Стиллер (кто не знает — отец Бена) и Мартин Болсам. Но несомненный плюс фильма — это, как ни странно, юмор, причем не юмор уровня современных комедийных боевиков, где два копа спорят, кто же из них поведет машину, или допрашивают какую-нибудь «шестерку», вставив ей в рот гранату, а юмор, обыгрывающий реалии того времени, такие как феминизм, права чернокожих, отношение к власти и т. д., в фильме проявившийся в виде едких острот героев, особенно Уолтера Мэттоу (на то он и Уолтер Мэттоу). Финал же вообще великолепен. Такое ощущение, что это концовка не боевика, а хорошей комедии положений. Именно это придает «Захвату поезда Пелэм 1—2-3» особое обаяние.

В общем, фильм Джозефа Сарджента понравится всем: зрители, пресытившиеся современными боевиками, узнают, откуда растут ноги у всяческих «Захватов» и «Скоростей», а любители классики с удовольствием оценят все достоинства этой замечательной картины.

10 из 10