Ставиский (1974)

Бельмондо актер великий. И с этим не поспоришь. Бельмондо актер многогранный. Не поспоришь снова. Такие уже привычные и успешные его роли героев любовников, детективов и полицейских, супергероев, комедийные роли не останавливали великого француза для собственных экспериментов и в 1974 году он исполняет главную роль в хитросплетенной биографической драме «Ставиский». И как и в своих предыдущих и последующих фильмах свою роль он отыгрывает блестяще, являя собой образ некогда успешного мошенника, русского еврея, обосновавшегося на родине Де Голля и Дюма и ставящего на уши всю политическую систему тогдашней французской власти.

Работа Бельмондо в «Стависком» превосходна. И несмотря на то, что в походке Жан-Поля, в его жестах и мимике угадываются его многочисленные прошлые персонажи, персонаж Ставиского сыгран действительно классно и по-своему уникально. Но и без Бельмондо тут есть на кого посмотреть отечественному телезрителю. Это и очаровательная Анни Дюпре («Папаши»), Пьер Вернье («Налево от лифта»), извечный напарник Бельмондо по многим детективам Мишель Бон («Профессионал»), Джиджи Баллиста («Невероятные приключения итальянцев в России»), ну и конечно же… незабвенный, пока еще исхудавший, утонченный, моложавый, и пока еще не обремененный французскими налогами, эпизодический Жерар Депардье («Папаши»). Состав подобрался, что надо, а под дирижерством великолепного Жан-Поля этот актерский оркестр представляет собой хорошую, талантливую команду.

Эта полубиографическая картина демонстрирует нам вкратце последние месяцы из жизни известного мошенника 30-х гг. прошлого столетия Александра Ставиского. Корни у героя русские и режиссеры фильма не преминули на каждом шагу вставлять в кадр рекламные вывески и диалоги с русскими словами и о России, что особенно приятно. Чем-то «Ставиский» Бельмондо схож с «Высоцким» Безрукова. Так же значимые люди своего периода, так же проблемы в карьере и предсмертные последние месяцы их жизни, где ярко показан их бизнес, их семьи и окружение. Но в «Стависком» все не так понятно и просто. По замысловатости и хитросплетениях сюжета создатели на голову переплюнули современных российских киношников. Это один из минусов фильма, ведь разобрать что к чему удается лишь к середине фильма, где начинается собственно объяснение что к чему. Многочисленное мужское окружение Ставиского внешне очень схожее, что лишний раз запутывает и без того недетский сюжет. Благо кое-как поняв основные события к концовке фильма и связав ранее непонятое, развязку смотришь с нескрываемым интересом. И она не разочаровывает.

Ставиский персонаж сложный. Этот человек живет сегодняшним днем, однако и не забывает заглядывать назавтра, «инвестируя» в будущее. Мошенник, сколотивший свое состояние на фальшивых облигациях, валютных операциях, подкупах чиновников. Умен, хитер, обаятелен, любимец женщин, чем и не преминует воспользоваться в любом удобном случае (разумеется с корыстной целью). Обожает свою очаровательную супругу, не жалея для нее ничего, даже свободы. Отношения двух супругов друг к другу весьма занимательны. Неприкрыто флиртуют на виду друг у друга, но по-прежнему продолжают любить друг друга. Однако сколько веревочке не виться… и уже Саша Ставиский со всей своей незаконной деятельностью зажат в углу. Главная ошибка, которая его и погубила идентична ошибке Котова у Михалкова в «Утомленных солнцем». До самого конца уверовав в свое могущество, он чаял надежды на неминуемое спасение. Но как ни были проплачены успехи его благодетелей в самый важный момент для Александра он остался один. Пережить свой крах он не мог… Не того полета была русская птица…

Фильм не стал судьбоносным и прославленным для Бельмондо и создателей. Однако являет собой интересную, интригующую, непростую драму, повествующую о нечестных делишках и широкой душе немалого мошенника всея Франции, поставившего на уши целую республику и ее власть, спонсировавшего практически все властные структуры Франции и до последнего момента не веровавшего в свое поражение, избежание которого было проплачено «инвестициями» Александра давным давно.

P.S. В фильме присутствует и хорошо нам известный Лев Давидович Троцкий, однако связь его со Стависким весьма условна. Так к чему же его появление в этом сюжете этого фильма?!

7 из 10

Это немного нетрадиционное кино для Алена Рене. Дело в том, что прижизненный классик французского кинематографа, пожалуй, впервые сделал кино со звездой первой величины в главной роли, а также сделал ставку на биографический сюжет. Картина рассказывает о вполне реальной личности — Антуане Стависки, человеке, который опутал коррупционными путами французское правительство в период перед Второй мировой войной.

Рассказывая частный пример, Ален Рене не стесняется делать весьма смелые социально-экономические обобщения об исторических событиях тех лет, соблюдая пи этом свою фирменную стилистику, «наработанную» в «Мариенбаде».

У многих критиков, отношение к этому фильму строится на волне коммерческого провала этой картины.

Однако, истинные причины коммерческой неудачи сейчас определить весьма сложно. Возможно, европейскому зрителю не понравилась тема тотальной коррупции в предвоенной Франции, возможно не понравились откровенные заигрывания с «левой» аудиторией (неспроста ведь отсылки к биографии Льва Бронштейна).

На мой взгляд, причины у коммерческой неудачи две. Первая заключается в не самом удачном, с коммерческой точки зрения, выборе актера. Вероятно, зритель просто не захотел увидеть «Бебеля» Бельмондо в зрелой, продуманной и серьезной роли. Жан-Поль сыграл выше всяких похвал, но, полагаю, что именно к такому — задумчивому и академичному Бельмондо, публика была совсем не готова.

Наверное, в главной роли должен был сниматься иностранец — Дирк Богард, Марлон Брандо или даже Клинт Иствуд.

Вторая причина коммерческой неудачи, на мой взгляд, состоит в не самом удачном времени для проката картины. Приблизительно в тот же период, на экраны вышла «Афера». В сущности, похожие мошеннические ретро-зарисовки были показаны в ней весело и увлекательно. Поэтому нет ничего удивительного в том, что зритель решил обделить вниманием изящный, но в сравнении скучноватый, фильм Алена Рене.

В итоге: несмотря на определенную скучноватость, мне эта картина Алена Рене понравилась. Провал фильма в прокате ни о чем не говорит — роль в «Стависки» входит в число лучших у Бельмондо, а для Алена Рене — это очень солидный творческий опыт.

Еще мне очень понравился монтаж картины и работа режиссера с временной последовательностью — зрелые, продуманные и проверенные ходы

8 из 10

Ставиский, закончивший свои дни под именем Серж Александр, одна из многих, овеянных мифологией, фигур реально существовавших в первой половине прошлого века. Рассказывать его биографию, всё равно, что врать самому себе. Титры перед фильмом сразу предупреждают о заведомой вольности интерпретации создателей над документальными фактами.

Ален Рене, не расположенный к штампам зрительского кинематографа, воплотил изначально коммерческий авантюрный сюжет, по своему: без внешнего драйва и патетичных вздохов. Помогли ему в этом, как ни странно, именно, что зрительские любимцы: Бельмондо, Перье, Буайе, Депардье.

Все грандиозные авантюры Ставиского с финансированием переворотов, фальшивыми облигациями, банковскими и журналистскими аферами остались лишь в разговорах персонажей. Разговоров много, они лишены последовательности и повествовательной объяснительности. Понимать, что к чему, начинаешь, перевалив за половину просмотра.

Толком, не доказывая не один из фактов, богатой на события, жизни Сержа Александра, режиссёр убедительно раскрывает концептуальный довод о роли сильной личности в истории, всегда умеющей, при желании, нагнать волну самых невообразимых масштабов, но не способных скрыться от поднятой бури. Сам образ жизни и мышления Ставиского, в примечательном исполнении Жан Поля Бельмондо, не говорит о неординарности его судьбы. Об этом мы догадываемся из диалогов и судебных показаний его окружения и современников. Причём их слова доносят до нас характер героя, как готовую формулу незаурядности, отдающей явной механистичностью.

Не ставя целью раскрывать образ, в следуемой жанру, форме, Рене ограничился едкой иронией над самим типом мифотворчества, чем собственно и занимается мировое «биографическое» искусство, в частности кинематограф. Чтобы лучше донести свою мысль и полнее дополнить место Ставиского в историческом масштабе, специально вставлено штриховое сравнение с Львом Троцким, оказавшимся во время изображаемых событий в ссылке во Франции и имевшим отчасти схожую судьбу с Александром. Тонким авторским намёком эта линия может показаться российскому зрителю, но не европейскому. В Европе, Троцкий, в среде левых интеллектуалов (на которых и рассчитана картина) почитаем и известен, не меньше Ленина.

Оригинальный опыт сотрудничества с жанровым кинематографом не стал шедевром Алена Рене, но, определённо, заслуживает благосклонного внимания.

8 из 10