Поезд (1973)

Не могу я присоединиться к сонму голосов возвеличивающих художественные достоинства этой ленты. Строго в техническом аспекте тут все более, чем скромно — минимализм помножен на кинохроникальные кадры (не лучшее, кстати, решение). Все это приводит нас к воспроизведению типичной для Тринтиньяна ситуации — проигрывании «Мужчины и женщины», но уже в атмосфере Второй мировой и с Роми вместо Анук. Не так то и мало. Особенно учитывая, что Роми в то время была необыкновенно (даже не красива) великолепна. От ее экранного образа будто исходило особое иррациональное свечение, очаровывающее и завораживающее зрителя.

Что же до подтекста, то возвеличивание фильма вероятно связано с тем, что Пьер Гранье-Дефер зафиксировал такую неудобную правду о войне, как секс. Это ведь очевидная провокация, чтобы расшевелить зрителя показав ему с положительной стороны любовные переживания мужчины испытывающего сексуальную связь с женщиной на расстоянии нескольких вагонов от своей беременной жены и ребенка. Кудрявцев почему-то пишет о возвышенности чувств. Я этой возвышенности не заметил. Тут, как мне видится совсем наоборот — в критических условиях все выставляется на показ, и люди забыв о приличиях готовы выпускать на волю своего Эроса (коль уж Танатос рядом). И скромный товарный вагон становится одновременно общежитием, местом для сексуальных утех и последним пристанищем для некоторых. Энн Вяземски будет смиренно кормить младенца. Возвышенно красивая Роми без особых раздумий снимет нижнее белье перед недавно подвизавшимся мужчиной. «Будь смелее», — только и скажет, подмигнув незнакомой толстушке. Без шторок и перегородок. Скупые непридуманные портреты. Об этой составляющей войны сделано не так уж и много фильмов — преимущественно или слезливые истории про военные изнасилования, или односложные «боевые» фильмы. В этом и вся «хитринка» ленты Пьера Гранье-Дефера.

Если оценивать фильм в целом, то мое мнение нейтрально именно благодаря блистательной Роми Шнайдер, которая подарила себя этой ленте (не играла, а просто жила в ней). При всех сюжетных успехах, режиссер ленты не раскрутил в полной мере истории и не «выжал» из нее всех причитающихся эмоций. Финальная сцена явилась для меня лишь подтверждением этого. Увы. Кстати, несколькими годами позже, Александр Петрович снимет куда более тонкий и изящный «Групповой портрет с дамой», в котором эти же вопросы показаны куда более деликатно, а Роми выдаст более серьезную работу.

6 из 10

Фильм средних художественных достоинств с откровенно мелодраматическим финалом и приятной музыкой Сарда.

На тему оккупации и людей в экстремальной ситуации в поезде снято много более удачных и значимых фильмов.

Но что в «Поезде» точно есть — химия между Роми и Трентиньяном, находившимся в период расцвета красоты и известности, удачные крупные планы, и достоинство, которое они придают и без того положительным персонажам. Понятно с такими актерами не особо придирался режиссер и к простоватому сценарию и куцым диалогам. Увы, Роми нет и больше фильмов с ее участием не будет.

7 из 10