Рождественская елка (1969)

Франция; конец 60-х годов XX века

Паскаль /Брук Фуллер/ - сын миллиардера, воспитывающийся в закрытом пансионе; во время отпуска с отцом становится свидетелем крушения самолёта с ядерным зарядом, отчего получает смертельную дозу обучения

Лоран /Уильям Холден/ - отец Паскаля, миллиардер, вдовец; узнав, что сын умирает, бросает работу и забирает мальчика в своё поместье, решив сделать оставшиеся полгода жизни ребёнка самыми счастливыми

Кэтрин /Вирна Лизи/ - журналистка, возлюбленная Лорана, нашедшая общий язык с Паскалем

Верден /Бурвиль/ - друг юности Лорана, с которым те были партизанами во время войны; к сыну друга относится, как к своему

В Википедии написано, что это один из самых грустных фильмов 60-х. Что же, будем считать, что я совершенно бездушная особа, ибо меня он не впечатлил, в сердце не поразил, в душу не запал и плакать…да что там плакать, даже грустить по-настоящему не заставил.

Сама история, вне всякого, сомнения очень печальна. Когда только-только в жизни отца и сына всё налаживается, когда папа мальчика после того, как овдовел, собирается жениться на действительно прекрасной женщине, которая полюбила Паскаля, а тот полюбил её… И такое ужасное событие – радиооблучение и скорая смерть, которую никаким образом нельзя остановиться даже с учётом наличия у Лорана огромных денег для лечения.

Лорану был предоставлен выбор: в больнице под присмотром врачей и бесконечными процедурами его сын проживёт год. Дома без медицинской помощи – полгода. Отец выбрал второе, решив, что лучше пусть Паскаль радуется и будет счастлив эти оставшиеся месяцы, чем проживёт дольше, но с бесконечным осознанием того, что скоро умрёт, и без присутствия рядом близких людей.

Наверное, это правильный выбор. Но, будучи человеком богатым, Лоран просто потакает желаниям мальчика. Сложно судить и осуждать на самом деле отца... Но была здесь одна ситуация, связанная с любимыми животными мальчика. Дикими животными. И всё бы смотрелось так трогательно, если бы не было так неправдоподобно. Вот я бы во всё поверила, честно. Но ситуация с этими животными… И как они восприняли Паскаля, как своего, и как его не трогали… Знаете, когда есть хотя бы малюсенькая мысль неверия, то смазывается впечатление обо всём фильме, конечно же.

Душещипательных диалогов здесь много. И рассуждения о том, что мальчик никогда не станет взрослым мужчиной, потому отец имеет право баловать его и воспитывать не в строгости. И мысли о том, что уже в следующем году праздники пройдут без него… Это всё очень печально и больно, но лично у меня впечатление было уже подпорчено, потому я не прониклась историей.

Здесь, правда, следует учесть, что тема неизлечимых болезней детей для меня настолько страшна, что в данном случае /и всегда, кстати/ я попросту абстрагировалась, я не хотела впускать эту историю в себя. И, справедливости ради, хочу сказать, что недостатки я выискивала специально, дабы не пропустить эту страшную историю через себя.

По итогу могу сказать, что, скорее всего, любой человек посмотрит на этот фильм иначе, и он ему даже понравится и затронет. Я же в свете всего вышесказанного рекомендовать эту ленту не буду.

Фильм, казалось, испорчен с самого начала. Непостижимое по выдумке вступление провоцирует небрежение к трагической завязке. Сверзнувшийся с небес бомбардировщик, избавляясь от военного груза, сбросил в море ядерный заряд, накрыв излучением поражённого зрелищем падения Паскаля, но невероятным чудом, обойдя дозой его несчастного отца.

Несчастным он стал после врачебного вердикта о безнадёжной болезни, отмерившей мальчику недлинный срок, который, скрывая правду, его отец решил провести вместе с сыном, желая подарить ему и себе счастье доверительного общения без помех и всяких ограничений, оставив за порогом роскошного замка заботы и ожидание неотвратимой беды.

Как ни пытается он сохранить секрет, тайна выходит наружу и картина приобретает совсем иной вид: отец и сын знают, какой будет развязка и не питают иллюзий насчет последних надежд — они оба играют в одну игру: и мальчик, и мужчина хотят дать друг другу самую последнюю радость, чтобы, расставаясь, с нею можно было спокойно уйти.

Отец не предполагает, что сын осознанно даёт ему повод за поводом для разного баловства. Он не напуган смертью и не напряжен её ожиданием, у него даже нет серьёзной мечты, одни лишь скромные желания. Милые желания, ради которых миллионер готов с голыми руками идти на волков. Не эгоизм капризного мальчишки — простое стремление успеть попробовать хоть что-то из того, что могла бы дать ему жизнь.

Кино вовсе не бьёт на жалость и не клонит в грусть, хотя без печали его не посмотришь. Страдания не предмет темы. Мудреющий, рассудительный ребёнок живёт заботами о своём отце, всерьёз размышляя о возможном браке с очаровательной Катерин, которая могла бы заменить ему мать, тогда как поражённый стойкостью и терпением сына отец выворачивает себя наизнанку, лишь бы не показать сыну, терзающую его душу боль.

От этого фильм окрашивается в тона тихого прощания, не кричащей выносливости и стойкого духа, усиленные почти сказочной историей дружбы умирающего Паскаля и пары добытых для него серых волков, олицетворяющих собою преданность, верность и любовь его отца, который не может позволить себе слабость, поэтому и оплакивать сына будет благодарный зверь.

Финал объявлен заранее, но в безнадёжности трагичного исхода лучом пробивается мужественность маленького мальчика и самоотверженность его разбитого отца, сияние неподдельной связи отца и сына, исходящее от беззащитно честной игры Брука Фулера и исполненной мужского достоинства сдержанной работы Уильяма Холдена. Да простят меня Вирна Лизи и Бурвиль, — этот фильм сделали те двое, иначе ему и не быть.