Прекрасное безумие (1966)

Безмолвный жест может в одно мгновение сообщить больше, чем минута диалога

В «Прекрасном безумии» (1966) Ирвина Кершнера по роману Эллиотта Бэйкера Шон Коннери, на тот момент уже влюбивший в себя мир под номером 007, раскрывается актёром совсем иного толка — это комический, очень живой и сверхэмоциональный Коннери, подчас выдающий игру на грани эксцентрики в духе Джерри Льюиса. Его герой здесь — поэт-неудачник Самсон. И не имей история столь явного комедийного оттенка, то могла бы получиться очередная трагическая судьбина непризнанного гения, маленького человека в циничном мире. Но, слава всем богам, у Бэйкера и Кершнера подобных сверхзадач не обнаружилось. Ну уж сколько подобных вселенских печалей знавал мир… И потому муки творчества героя забавны и смешны, а единственная сцена с сексуальным подтекстом (Самсона с персонажем Сью Энн Лэнгдон) превращается в прескверный анекдот. Неожиданно его жизненные перипетии перекликается с клиникой по пересадке мозга (согласитесь, иным было бы полезно). Помимо блестящего исполнения ШК, нельзя, конечно, не отметить Джоан Вудворд в роли официантки Роды, безмерно преданной своему поэту (хотя и не являющейся его единственной музой) и Джин Сиберг, которая в любом образе оставалась собой (в самом лучшем, конечно, смысле), а также Патрика O`Нила, с почти непроницаемым лицом играющего психиатра Уэста по всем канонам не только актёрской игры, но и тех ассоциаций, что возникают у обывателя при упоминании данной профессии.

Комизм и даже порой абсурдизм происходящего достигает своего апогея в финальной точке повествования (а когда же ему случиться). Если уж и быть безумию, то только прекрасным!

10 из 10

Диск достал давно, а вспомнил о фильме только нынче. Смотрели вместе с женой вечером, после работы.

Обстановка просмотра ведь тоже определяет восприятие картины не в малой степени, полагаю.

Фильм вполне себе забавный, неплохо срежиссирован, отлично играют актёры, создана некая внутренняя атмосфера происходящего, есть свой собственный цветовой ряд. Вообще похоже, что всем было в этот раз легко снимать, управлять и играть. Ибо это — про них самих. Про творческих людей: o)

Сюжет не пересказываю. Глубокого смысла в нём нет, к счастью. Иначе могла выйти трагедия.

Смотрится поначалу на одном дыхании. Но затем, после кульминационного эпизода с операцией на головном мозге американца, не приведшем к видимым изменениям (что, у них и мозга нет?) начинаются повторы, появляется неуверенность в сюжетных линиях, нелогичности. Конец получается смазанным, практически вас отсылают к началу фильма. Может, это и была основная задумка? Тогда на нас она не совсем сработала.

Поднатужившись, извлёк из просмотра только одну идею: американские поэты, как и врачи — в основном шарлатаны. Поэтому не лечитесь в Америке и не увлекайтесь местными поэтами. Вполне достаточно и политэмигрантов, обуреваемых эдиповым комплексом.

Там можно только деньги тырить из других стран, а из своей бывшей — особенно. Это — уже моя собственная мысль, не претендующая на всеобщую убедительность.

Цитаты. Их было несколько, воспроизвожу только одну, на память: «Американцы понимают в любви также же, как венгры в бейсболе». Ясно, что это — чисто американская цитата, никак не венгерская. Ну откуда венграм знать про бейсбол? Правда, сразу возникает вопрос — а откуда американцы узнали про венгров?

За неплохую атмосферу и большие обещания, пусть и не сбывшиеся до конца даю позитивную оценку. Но процесс ожидания был поставлен очень неплохо! В последний момент нашёл цитату режиссёра (не из этого фильма): — ««Система направлена на зарабатывание денег, а не на рассказ историй», — считал Кершнер». В чём я с ним категорически согласен.

7 из 10