Песчаная галька (1966)

Поворотный для Китая 1926 год. Американский флот на службе «его республиканского величества» Калвина Кулиджа. Боевой расчёт паровой канлодки «Сан Пабло» доблестно несёт доктрины старика Вашингтона в опиумные притоны Шанхая. Где-то в глубине нации зреет молодой Мао, а пока националисты верховного главнокомандующего революционной армии Чан Кайши проворно освобождают берега Хуанхэ от имперских миссионеров дядюшки Сэма.

В 1966 году, когда на американские экраны вышла «Песчаная галька», Соединённые Штаты уже год как завязли в джунглях Вьетнама, ещё не подозревая насколько унизительными будут для них последствия этой военной компании. Случайно или нет, но фильм Роберта Уайза вышел именно в этот период. То ли взывая к ура-патриотическим чувствам зарастающей буйной растительностью потенциальных новобранцев, то ли ровно наоборот, клеймя машину армии и стихию войны супротив мизера человека-пешки.

Лента балансирует как та вышеназванная морская посудина между «звёздно-полосатой» гордостью и славой, и токсикозным похмельем капиталистической демократии. Американская армия, как известно из истории, не умеет воевать, она умеет исключительно оккупировать слабые «пятые точки» стран «третьего мира».

Странно видеть другое — военную драму от записного постановщика бродвейских мюзиклов. После шекспировского размаха песен и плясок «Вестсайдской истории» и альпийского бенефиса голосистой миссис Эндрюс, сурового мужика Маккуина в сдвинутой набок бескозырке-панаме и просаленных машинным маслом клешах.

Параллель всё же есть. Ладно скроенный по тому, что называется «Голливудские лекала», он был идеальным номинантом на Оскар в год своего выхода. Местами впадая в непростительную межнациональную мелодраму, он как-то выдерживает бойкий стиль со слоганом — «Один против всех… и как следствие… все за одного». Спасти «рядового Хольмана» ценой развязывания войны, сколько зритель такого уже видел, и не только в кино. Но центр картины, без сомнения, Стив Маккуин.

Его образ предельно чёток: изъеденный морщинами лоб, прозрачные глаза, волевой подбородок, минимум мимики, максимум действия — типичный портрет обособленного индивидуалиста, не подчиняющегося никому. Именно в подобных лентах и фигурах рождался его культ главного героя экшна конца 60-х начала 70-х. Таких сейчас без особого успеха при полном отсутствии обаяния и органики, пытается играть Джейсон Стэйтем. Маккуин и прожил не так много и «ушёл очень кстати», уже в 80-е, таких как он, заменят перекаченные эмигранты-истуканы.

Что до режиссёра, то Уайз, конечно, из той породы хороших, но не великих, про каких молвят — профессионал. Но в Америке таких слишком много, возможно больше, чем где-либо в галактике. И широкоформатные панорамы Азии у него выходят «вкусно», и загорелые морячки в матросках сногсшибательно стильны, и драматический эффект где надо слезу выбьет, и целомудренный поцелуй минутой. Романтика боевых солёных псов — это вам не пехота. И логичен анхэппи-энд, -»… а ведь я был почти уже дома»…

7 из 10

Роберт Уайз за свою полувековую карьеру снял около 40 фильмов в самых разных жанрах — от мелодрамы до спортивной драмы, от научной фантастики до мюзикла. С его творчеством в последнем из перечисленных жанров я знаком особенно хорошо и все эти фильмы (Вестсайдская история, Звуки музыки, Звезда!) имеют одну общую черту — весьма солидный хронометраж.

Песчаная галька (она же Канонерка) совсем не мюзикл, но страдает все той же затянутостью, которая частично объясняется тем, что режиссер никак не может решить, а в каком же жанре он снимает свой фильм — исторический, романтическая мелодрама, военный. В результате все линии оказываются недостаточно проработанными:

- для военного фильма тут слишком мало сражений и перестрелок, хотя вполне живая концовка немного компенсирует этот недостаток;

- для мелодрамы тут недостаточно прописаны характеры и мотивация двух влюбленных пар, особенно это касается персонажа Берген, которая мелькает ненадолго в начале и в конце фильма;

- для исторического фильма тут излишне схематично прописывается суть конфликта и противоборствующие стороны, китайцы выглядят достаточно картонно и неубедительно.

С дугой стороны, натурные съемки и описание жизни экипажа канонерки вполне убедительны и смотрятся с интересом. Я как раз недавно побывал в Китае, и мне интересно было сравнить свои впечатления о стране и местном населении с той картиной, которая рисуется в фильме.

Честно говоря, я не совсем понял, почему именно за этот фильм МакКуин получил свою единственную номинацию на Оскар. В его творчестве есть намного более запоминающиеся фильмы, которые лучше, чем Песчаная галька, выдержали испытание временем (Мотылек, Афера Томаса Крауна, Побег и т. д.).

В общем, очень добротный и профессионально снятый фильм с хорошей игрой актеров, но затянутый и несколько несбалансированный.

7 из 10

Этот фильм вошел в пятерку самых коммерчески успешных фильмов 1966 года. Стив МакКуин в очередной раз создал прекрасный образ военного. В этот раз он уже не «любовник войны», а обычный механик который особо не вникает в сложные материи.

Хорошо сделанный фильм с захватывающим финалом. Тем не менее, не сказал бы что этот фильм существенно выделяется на фоне многочисленных фильмов тех лет про войну.

6 из 10