Гробница Лигейи (1964)

Это последний фильм из цикла картин под условным названием: «Роджер Кормен-Эдгар Аллан По». Картина рассказывает повествует нам рассказ По «Лигейя» — как обычно, герой По страдал по умершей жене и обнаружил ее двойника. Вскоре в склепе он понял, что трупа жены нет — есть лишь ее восковая копия. Ну, а дальше фантасмагория развивается, появляется еще и черный кот, потом пожар.

Скажу прямо — картина не получилась такой стильной и яркой, как например «Маска красной смерти», но это еще ничего не значит. В сравнении, это едва ли не лучшая экранизация «Лигейи». К тому же, сам сюжет не может не наталкивать нас на ассоциации и параллели с недавно снятым «Головокружением» Хичкока и более ранним «Я гуляла с зомби» Жака Турнера.

Винесент Прайс традиционно хорош, но на этот раз, а есть с чем сравнивать — я не могу называть его актерскую работу выдающейся. Впрочем, повторюсь еще раз — психологизм картины весьма четко проработан. Не исключаю, что если потом будут пересматривать, то увижу в ленте новые нюансы и детали. Это я к тому, что фильм стоящий и пересматривать его можно и даже нужно.

Исполнительница главной роли — Элизабет Шеперд, тоже сыграла классно. Хотя, очень интересны было бы посмотреть в главной роли Ким Новак.

В конце концов, если ранние работы Марио Бавы считаются классикой, то почему не считают классиком Кормена? Все основания есть.

Вначале, мне показался фильм затянутым. Думаю, что вся история вполне могла бы уместиться в одну из новелл из Tales of terror (классно было бы, чтобы Кормен снял их вторую часть — не задалось, увы). Видимо, режиссер решил поставить более психологичную, камерную драму.

Ну, а в заключение я приведу эпиграф к «Лигейе» По. Думаю, что он натолкнет читателей на эмоциональные ритмы картины. Это цитата Джозефа Гленвилла:

«И в этом — воля, не ведающая смерти. Кто постигнет

тайны воли во всей мощи ее? Ибо Бог — ничто как воля

величайшая, проникающая все сущее самой природой своего

предназначения. Ни ангелам, ни смерти не предает себя

всецело человек, кроме как через бессилие слабой воли своей».

И еще. Мне понравилась концовка — все основания для завуалированных параллелей с «Головокружением». Впрочем, я говорил уже об этом. Рекомендую.

8 из 10

Наверное, я очень предвзято и очень субъективно оцениваю этот фильм. Ну всё сошлось, что поделать! Фильм, снятый по любимому рассказу любимого писателя, с любимым актёром в главной роли.

Здесь описывать сюжет — дело неблагодарное. Поэтому сразу к овациям.

Винсент Прайс — восхитительный актёр, потрясающий голос, завораживающий взгляд, ошеломляющая харизма.

В «Гробнице…» он то неутешен в горе, то счастлив в любви, то просто безумен. И всё это получается у Прайса великолепно.

Прайс — из тех, кто может вытянуть весь фильм только на себе. И делает он это с достоинством. Его мастерство, безумный талант достойны восхищения и подражания.

Да, его основным поприщем были фильмы ужасов, но так как он играл в них, никто не играет до сих пор. Он играл страстно, вкладывая всю свою душу, наверное, потому, что верил и хотел, чтобы другие поверили. Или просто мэтр не умел делать свое дело плохо.

10 из 10

П. с.: наверное, сам того не зная, Эдгар По писал всех своих персонажей под Винсента Прайса. Лучше союза быть просто не может.

Нынче в кукольном театрике братьев Люмьеров достает свои марионетки Роджер Корман. Это представление в очень английском вкусе. «Полагаю, Вы никогда не пили чай на кухне», — сколько Британии, восседающей в гребенчатом шлеме и с копьем, — в нескольких словах. Но не удивительно: Роджер Корман, американец, приглашен на брега Альбиона, и привез с собою любимого персонажа, инфернального неврастеника в исполнении американца же Винсента Прайса, а также Роберта Тауна, в будущем — сценариста «Китайского квартала» Романа Полански. Иностранцы весьма рельефно и лаконично стилизуют островитянскую драму характеров, со стороны-то виднее. Вот — самодовольный барон, говорящий только глупости, вот эта бледная холодная леди Ровена, изящество без красоты, подмеченное у персонажа Кристин Скотт Томас рассказчиком-Койотом в «Горькой луне» того же Полански. Итак, дочь барона, с ее соломенно-рыжеватыми волосами, вот беззаветный и флегматичный ее поклонник, с одутловато-постной миной (Джон Уэстбрук), невольный конфидент демонического вдовца Фелла, а вот невозмутимый дворецкий в бакенбардах…

«Гробница Лигейи» стала последним фильмом в готическом, «эдгаровском» цикле Кормана, который мы очень любим. После этого цикла он уже получил известность в основном как продюсер так называемых фильмов «категории Б», где девизом можно считать слова «Публика хочет грязи». Ничего назойливо-шокирующего, преступно-лакомого или дешево-бутафорского не обнаруживаем мы однако в кормановских псевдоисторических «ужасах» эдгаровски-лавкрафтовских, тем более — в этом, весьма утонченном хорроре: «Гробнице Лигейи». Тут автор процитировал — через образ раскачивающегося колокола, угрожающего оглушить или вовсе расшибить испуганную Ровену — свой «Колодец и маятник». А вот Черный кот, часто мяукавший в прежних фильмах Кормана, но здесь уже вполне представительно претендующий на то, чтобы быть цитатой одноименного рассказа. Он не просто так верещит себе — он психопомп герметической традиции, перенесший душу прежних фильмов в этот. Совмещая почти с начала цикла одни сюжеты По с другими и даже с сюжетами Лавкрафта, Корман в «Гробнице Лигейи» свел воедино собственно «Лигейю», «Падение дома Ашеров», которое послужило ему материалом для первой экранизации По, «Черного кота» и отчасти «Колодец и маятник», как было сказано. Сюда даже перекочевали черные очки Вердена Фелла, употреблявшиеся в фантастических фильмах Кормана.

Патинные, кактусово-велюровые тона привычно хорошо сочетаются с испещренным камнем интерьеров. Традиционный задник с условно рисованным замком заменили весьма убедительные, почти на ощупь, экстерьеры полуразрушенного аббатства. Корман также освоил новые для цикла виды съемки — панорамные сбоку сверху, массовые зрелищные вперемежку с камерными или, например, мизансцены, «подсмотренные» через языки каминного пламени. Скошенный кадр, использовавшийся прежде лишь во флешбеках и кошмарах, стал средством нагнетания тревожности в репрезентации настоящего и «реального». Леди Лигейя, жена Вердена Фелла, умерла, но «смерти себя не предает», как сказала на одре мужу. Случайно познакомившись с дочерью барона, Верден увлекся ее, порывисто и путано. А меж тем присутствие Лигейи не покидает развалин монастыря. А Винсент Прайс уже известен зрителю Кормана как погубитель наивных женщин, вольный и невольный…

Страшно, конечно, не будет нашему брату, воспитанному на всяких железных дровокопах, восставших из ада и прочия. Наш брат любитель «ужастников» возмутится, что ему подсунули какую-то мелодраму, спрыснутую затхлой водицей старомодной мистики, где уж ей до «Сайлент Хилл». А может, наш брат любитель писать рецензии — или, скорее, сестра — и напишет вдохновенные строки, ажурные, как чулки, про морозные узоры робких намеков психологического пиршества, нежно-паутинно касающие оголенным проводом цитатности по щеке…

Роджер Кормен любил фантазии Эдгара Алана По. Всего он создал восемь экранизаций, и «Гробница Лигейи» — последняя из них. Фильм снимался в Англии, на натуре. Фоном служил монастырь Касл-Акр XI века и Стоунхендж. Мыслимо ли такое по нынешним временам?

История начинает с похорон, загадки. Но первая часть пронизана солнечным светом. В ней чувствуется простор. Однако постепенно свет меркнет. Главных героев накрывает тревожный сумрак. Кто жив, кто мертв? Будет ли выход?

Великолепен Винсент Прайс. Как и в большинстве своих фильмов, он предстает перед нами то безутешным страдальцем, то запутавшимся в себе человеке, то жертвой, то демоном.

Великолепные пейзажи, добротная режиссура Кормена, хорошая игра актеров. А главное — история, которая захватывает, которая действительно интересна. И над всем этим царят Любовь и Смерть.

9 из 10

«Гробница Лигейи» — последняя из восьми фантазий Роджера Кормена на тему произведений Эдгара Аллана По. Её своеобразие объясняется в первую очередь тем, что снималась она в Англии, на фоне основанного в XI в. монастыря Касл-Акр и знаменитого Стоунхенджа.

Натурные съёмки привнесли в картину простор и солнечный свет, которым буквально пронизана вся её первая половина. Однако этот свет по мере продвижения сюжета сменяется тревожными сумерками, а действие перемещается с наполненных воздухом равнин и холмов в душные стены замка, ведь Роджер Кормен знает всё о том, как создаётся атмосфера ужаса и безысходности.

Винсент Прайс появляется на экране во главе похоронной процессии, движущейся сквозь залитые солнцем руины к месту погребения. Черные силуэты на фоне изумрудно зелёной травы и лазурного летнего неба. На этот раз он — скорбящий вдовец Верден Фелл. Его жена — прекрасная леди Лигейя — так любила жизнь и так противилась смерти… А что, если она не умерла? А что, если её воля была слишком сильна? А что, если её дух так и не успокоился на старом кладбище? Эти вопросы мучают Вердена, они не дают ему покоя, они занимают все его мысли.

Но время идёт. И вот однажды во владения Вердена случайно попадает белокурая леди Ровена. Таинственный, замкнутый и эксцентричный вдовец притягивает её. Вспыхнувшая страсть заставляет Ровену искать встречи с ним. И вот уже сам Верден очарован своей новой знакомой. Леди Ровена надевает белое платье. Леди Ровена выходит замуж за Вердена Фелла. Они счастливы, отправляясь в свадебное путешествие, и ничто не может омрачить их новую жизнь… Но это не конец, а только начало страшной истории о гробнице прекрасной леди Лигейи.

Почему стоит смотреть этот фильм? Потому что вашему взору явятся замечательные английские пейзажи. Потому что вы познакомитесь с режиссёрским почерком мастера ужасов Роджера Кормена. Потому что перед вами блеснёт одной из граней своего удивительного таланта таинственный и притягательный Винсент Прайс.

10 из 10