У твоего порога (1963)

Фильм В. Ордынского, снятый в 1963 г., в разгар хрущевской «оттепели» давшей советскому кино первую серию блистательных картин о недавней тогда войне, на удивление редко демонстрировался по ТВ и в советское время (на моей памяти, после показа на 40-летие Победы его вновь прокрутили уже спустя 10 (!) лет уже в совершенно иной стране, на 50-летний победный юбилей). Да и ныне не шибко его жалуют даже исходящие военно-патриотической кинопродукцией каналы вроде «Звезды». Между тем, это одна из самых примечательных и неординарных кинолент о войне по нескольким причинам.

Прежде всего, следует особо отметить аутентичность показанных в картине образцов вооружения и техники. Я не могу назвать НИ ОДНОГО советского фильма (кроме выпущенных сразу после войны «Падения Берлина» и прочего, что приводить не хочется ввиду их художественных «достоинств»), где бы ТАК тщательно и добросовестно подобрали советскую и немецкую военную технику и вооружение именно той поры. Достаточно сказать, что практически все образцы немецких танков и иной бронетехники, участвовавших в битве за Москву, любитель военной истории сможет в оригинале лицезреть в одной этой картине. Таким козырем не смогут похвастать ни выходившие в более поздние годы даже официально зачисленные в советские кинематографические «святцы» эпопеи, как не могут и многие из выходящих даже сегодня картины при всей нынешней моде на военно-исторические реконструкции.

Война в фильме показана одновременно и масштабно (в кадре- один из эпизодов битвы за Москву), и под увеличением- история группы солдат с одним орудием прикрывающих ключевой перекресток вводит зрителя в плотную военную атмосферу фильма. Выведена (и не мимоходом) трагедия мирного населения в лице маленькой семьи, живущей в домике возле развилки — первая часть фильма дает достаточно времени, чтобы показать и военный быт простого человека той эпохи. Плюс создатели ухитрились даже вплести сюда же (причем органично, не притянуто за уши, а удивительно естественно, как будто ведут документальную съемку) участие населения в обороне столицы, да еще на фоне нее раскрыть перед нами драму семьи одного из солдат расчета- ефрейтора Перекалина (Ю. Горобец) — эпизод случайной встречи на переезде в колонне мобилизованных женщин — один из самых эмоционально сильных не только в картине, но и в советском военном кинематографе в целом.

В фильме относительно небольшое количество персонажей, что дает возможность достаточно подробно узнать и запомнить каждого.

Вторая батальная часть картины — собственно последний бой орудийного расчета, снята отлично и смотрится на одном дыхании.

Особо отметил бы начальную сцену фильма и прежде всего одного персонажа — это забытый всеми, потерянный старик в форме железнодорожника, ошеломленно смотрящий перед собой в никуда, сидя на скамейке переполненного гогочущими захватчиками вокзала — блестящая аллегория всей осени 1941 года — проигрывающей войну страны, находящейся на последней черте.

Операторская работа И. Слабневича -в последующем оператора многих советских картин о войне (включая официозное «Освобождение»)- весьма впечатляет как всегда. Особенно хочется отметить в сцене налета пикировщиков в первой части картины.

В итоге — один из лучших фильмов о войне, снятых за все время

10 из 10