Римская весна миссис Стоун (1961)

Перед нами грустная, полная скорби и безысходности мелодрама 1961 года, снятая по одноименной пьесе Теннесси Уильямс «Римская весна миссис Стоун». Фильм притягивает к себе внимание мировой общественности из-за исполнительницы в нем главной роли, а точнее из-за легендарной, британской актрисы Вивьен Ли. Покорив всех в шикарной киноленте на все времена «Унесенные ветром», Вивьен Ли навсегда осталась в мировом кинематографе, как любимая актриса. Фильмы с ее участием всегда приятно смотреть.

Данная кинокартина полна элегантности и холода, горячих поцелуев и холодных рук, желания любви и суровой реальности, жажды денег и коварных интриг. Перед нами история стареющей актрисы, на которую в один миг обрушилось очень многое. После неудачной театральной роли героиня Карен Стоун решает закончить свою карьеру актрисы и улететь с мужем в Рим. Ее муж умирает, и миссис Стоун остается одна со своей тихой, женской, одинокой грустью в прекрасном и замечательном городе. В Риме Карен ждет роковое знакомство, которое перевернет ее жизнь и подарит столько счастья, столько и горя…

Экранизация получилась чувственной и утонченной. Жемчужиной фильма безусловно является Вивьен Ли. На нее хочется смотреть и смотреть. Она была потрясающей актрисой. Одним только взглядом она могла передать столько эмоций своей героини. Ее миссис Стоун было действительно жаль. Она имела славу, богатство и респектабельность, но что-то очень важного в ее жизни не доставало. Вместе с молодостью уходила и любовь мужчин к ней. Ей так хотелось испытать еще раз, последний раз чувство взаимное любви, и судьба услышала ее, но за это пришлось горько платить.

Фильм для узкой категории зрителей. Кинокартина тонкая и душевная. Эта грустная, одинокая мелодрама больше подойдет для женской аудитории зрителей. Мне очень запомнился финал этой истории. Он заставляет зрителя думать, размышлять, представлять, что будет дальше. Концовка пугает и полна эмоций. Смотря на все это понимаешь, что одиночество может толкнуть человека на многое.

«Римская весна миссис Стоун» — американская, печальная мелодрама и экранизация известной пьесы. Этот фильм стоит посмотреть из-за Вивьен Ли. Одиночество страшная вещь, и данная история показывает на сколько. Я этот фильм оцениваю положительно и говорю ему «да». Спасибо!

Если любишь человека, вовсе незачем слушать, что он говорит. Нужно просто смотреть ему в глаза и слушать его сердце…

Я давно поняла, как мы бессмысленно живем: говорим друг с другом, пишем, телеграммы шлем друг другу, бьемся друг с другом и даже уничтожаем друг друга только из-за этих всегда безнадежных усилий проломиться через стену друг к другу… (с) Карен Стоун.

8 из 10

Рим — город мечты! Город солнца, надежды и любви — место, возлюбленное богами. Он как бы приглашает утомленного путника преклонить голову и насладиться беззаботным существованием, забыться в веселом шуме многолюдных улиц. Но Рим очень стар, ему три тысячи лет, дни его истинной славы уже давно миновали, время пощадило лишь внешние приметы былого величия. Не смилостивилось всемогущее время и над стареющей, но все еще пленительной актрисой Карен Стоун: неожиданная смерть мужа-миллионера, а также спонтанное решение уйти со сцены вынуждают бывшую американскую звезду уехать подальше от привычной суеты Нью-Йорка, укрывшись в надежных стенах Вечного города. Она богата, еще пока красива и известна, но тень обреченности уже лежит на ней…

Фильм «Римская весна миссис Стоун», снятый по одноименному роману знаменитого американского писателя и драматурга Теннесси Уильямса, не может соперничать с его же некогда нашумевшей экранизацией пьесы «Трамвай „Желание“». Их разделяет десять лет. Накал страстей и яркая выразительность более ранней картины сменяется здесь камерностью повествования и какой-то особой атмосферой щемящей грусти — постоянным лейтмотивом произведений автора. Это та особая тишина, которая наступает после бури душевных метаний и сомнений — тишина обреченности.

Но пока дни Карен проходят в прогулках по древним, шумным и манящим улицам нищего и прекрасного Рима, зритель постепенно обнаруживает в героине некий глубокий изъян, свойственный человеческой натуре и подмеченный еще в древние времена поэтом Овидием: Карен Стоун жила и продолжает жить только собой, все прошедшее время ее красота удваивалась зеркалом артистического успеха и славы, она и теперь, как Нарцисс, по привычке часто ищет свое отражение, но тут же пугливо отворачивается. И эта болезненная уязвимость героини, подобно магниту, притягивает к ней всевозможных хищников. Есть в Риме некая графиня — дама полусвета. Она немало зарабатывает, находя молодых и нуждающихся в деньгах красавцев, готовых продать себя для определенных услуг стареющим богатым аристократам или скучающим иностранным звездам. С одним из таких прожигателей жизни, Паоло, графиня знакомит и Карен, которая после прошедших месяцев опустошенности и небытия начинает как бы просыпаться, снова приобретая вкус к жизни. Красавец-римлянин, не обладая особым умом и талантами, тем не менее сполна наделен природным инстинктом обольстителя, и тонко чувствуя все слабости и изъяны женской натуры, умело пользуется ими.

В истории яркой «бродвейской» жизни Карен Стоун без труда угадывается образ той самой стрекозы, что легко и весело провела свое молодое лето. Только в предлагаемой вариации богатство надежно защищает героиню от нужды и забот, но неминуемая осень все же настигает и ее. Внутренние закрома пусты, а впереди встают не менее страшные призраки: Время и Одиночество — невидимые, но постоянно присутствующие на экране, — главные действующие лица картины. Теннесси Уильямс в своих произведениях любит проверять героев на истинность, ставя их перед лицом разрушительной и необратимой силы этих двух начал. «Одиночество затягивает», — говорит Паоло. А время убивает. Перед зрителем разворачивается драма человеческой души, не накопившей за всю свою жизнь того духовного опыта, который помог бы ей выстоять, сохранив достоинство. Поначалу Карен сопротивляется, гордость не позволяет ей пасть так низко, чтобы покупать то поклонение себе, к которому она привыкла. Но страх надвигающейся старости и привычка потакать своим желаниям оказываются сильнее, и она обреченно идет в объятия к своей неминуемой судьбе — тому молодому нищему оборванцу, что все это время смотрит на нее умоляющим и одновременно хищным взглядом, ожидая своего часа.

«Три или четыре года — это все, что мне нужно, после этого я сама перережу себе горло». Эти последние слова произносит за кадром низкий голос Вивьен Ли, создавшей на экране образ главной героини. Этот фильм для нее и про нее. Может быть поэтому мы так явственно ощущаем горечь в игре актрисы, сдержанно и тонко передающей малейшие нюансы чувств Карен всего лишь легким движением глаз, их вдруг изменившимся выражением. Кажется, что свою предпоследнюю роль в кино Вивьен Ли играет как будто в полсилы, в ее интерпретации героиня не выглядит «хищницей», какой должна быть по замыслу автора, но скорее жертвой: обстоятельств, воспитания, судьбы, жизни… Кое-где в кадре проскальзывает лукавая улыбка Скарлетт О`Хары, но она очень скоро сменяется отчаянным и молящим взглядом Бланш Дюбуа. Создается впечатление, что этим двум самым ярким ролям актриса отдала все свои силы, а Карен достался лишь предсмертный румянец — та быстротечная римская весна, что, поманив надеждой, бесследно исчезает в небытии.

После просмотра великолепного фильма — «Унесенные ветром», в жизни не могла себе представить Вивьен Ли в роли дамы уже не молодых лет. Но затем посмотрела «Трамвай Желание», «Римская весна мисс. Стоун» И убедилась ещё раз в превосходстве Вивьен Ли.

Карен — женщина, страдающая одиночеством. Она любит молодого красавца, который пользуется её деньгами. Какой же ужасный и трудный возраст переживает героиня Вивьен Ли.

Во время всего фильма Карен сопровождает незнакомец, она боится его. А как же не бояться и не ждать собственной смерти…

10 из 10

Этот фильм мне понравился немного меньше, чем остальные фильмы с Ли. Он более женский что ли. Стареющая дама хочет удержать молодость, почувствовать молодость в каждом мгновении, но при этом не выглядеть смешной. Как это всё понятно.

Ли блестяще справилась с поставленной задачей. Даже стареющая она выглядит гораздо лучше многих молодых. В ней чувствуется порода.

Неплохо подыграл ей молодой ловелас Уоррен Битти. Вместе они и создали этот фильм.

А тут ещё появляется и неизвестный прекрасный незнакомец. В общем, всё романтично и красиво. Смотреть девушкам всех возрастов. А мужчины просто не поймут, хотя от Ли невозможно оторваться даже и в этой роли.

Безусловно, все хотят быть богатыми и знаменитыми! И это абсолютно нормально, ведь каждый имеет право на свои собственные «15 минут славы»! Однако, когда у человека слишком много денег, успеха, популярности, — появляется огромное количество желающих все это у него отнять и урвать свой «кусок вкусного пирога», не брезгуя при этом даже самыми низменными средствами и способами! Ведь в погоне за личным обогащением и «местом под солнцем», как известно, все средства хороши, вплоть до попрания моральных устоев и нарушения элементарных норм приличия. Распознать же таких охотников за чужими состояниями очень сложно, поскольку они тщательно маскируются, используя свой излюбленный способ «лести и подобострастия» дабы войти в доверие к очень важным персонам и скрыть или завуалировать свою истинную сущность. И тогда любой человек, даже не публичный, вряд ли останется равнодушным к елейным речам, льстящим собственному самолюбию. Тем более что люди частенько и «сами обманываться рады», предпочитая намеренно не замечать явной наигранности, ненатуральности, притворства, фальши, неискренности, деланности, нарочитого жеманства, чрезмерной слащавости льстецов!..

Объектом их пристального внимания являются исключительно состоятельные люди из высшего общества. А главную группу риска составляют, естественно: знаменитости, наследницы капиталов и бизнес-империй, представительницы родовитых фамилий, потомственные миллионерши, а также богатенькие вдовушки. Понятно, что одной лестью здесь не обойтись, — надобно слыть тонким знатоком женской психологии, коими просто обязаны быть все, жаждущие чужих миллионов. Во всяком случае, о том, что слабое место любой женщины — её возраст, — им известно лучше, чем кому-либо. И тогда нечаянно брошенная фраза: «Приходит время, и матушка природа настигает вас всех!..», — способна творить чудеса. А больше всех достаётся опять-таки, особам публичным, поскольку они всегда на виду, их жизнь размножена, растиражирована и тщательно изучается под микроскопом общественного внимания, что делает мелкие морщинки на их лицах заметными раньше времени…

Помимо возраста — главного страха, на котором спекулируют аферисты и мошенники всех рангов и мастей, их основным козырем в борьбе за «хорошую жизнь», тесно связанным с первым, является игра на слабостях и тайных пристрастиях объектов охоты. Поэтому совершенно не сложно догадаться, в чем больше всего нуждается дама весьма за -дцать!.. Самое удивительное, что есть ещё особы, которые «ведутся» на эти немудрёные «хитрости» из довольно скудного арсенала заправских шулеров и пройдох! Причём «ведутся» добровольно, осознанно, четко понимая и отдавая себе отчет, на что они идут!..

Такова Карен Стоун — главная героиня фильма («Римская весна миссис Стоун») 1961г., красочно иллюстрирующего все людские пороки, усугубляющиеся жаждой денег. Хотя для известной актрисы и владелицы огромного состояния она, пожалуй, чересчур благоразумна. Настолько, что ей хватает чутья и здравомыслия распознать в хищно улыбающейся и якобы заискивающей перед ней, так называемой, графине всего лишь обыкновенную, но алчную «сутенёршу», поставляющую смазливых мальчиков на потребу развратным богачам, и не допускать её слишком близко. О тонкой интуиции и умудрённости миссис Стоун жизненным опытом свидетельствует и следующая фраза: «Когда время берёт свое, и никто уже просто так не желает меня, — я лучше не буду желанна вообще!..», — пресекающая все попытки поймать её «на крючок».

Но, видимо, одиночество вкупе со страхом старения такие вещи, которые, говоря словами картины «очень затягивают», а внешность Уоррена Битти слишком заманчива и притягательна, чтобы отказать. Вот тут-то можно процитировать уже отечественную красавицу Наталью Фатееву, сказавшую устами одной из своих героинь о происходящих в таких ситуациях промахах: «Только появится настоящее чувство, как снова — ошибка!..». Действительно, такая недоступная и избегающая поначалу всяческих сантиментов, но под натиском многозначительных взглядов и многообещающих слов Паоло-Битти все-таки сдавшаяся Карен, дав вовлечь себя в эту авантюру, совершила одну распространенную ошибку: позволила себе влюбиться. Призрачная надежда и над ней взяла верх! Хотя, по правилам игры она должна была ограничиться всего лишь снисходительным отношением к молодому любовнику как к человеку, которого невозможно изменить, потому что он окончательно испорчен той средой, в которой вращается, и уже почувствовал страсть к наживе и лёгкой жизни. Поэтому её бурные вспышки ревности и публичные выяснения отношений выглядят более чем нелепо, ведь любви-то он ей и не обещал, а наоборот, не скрывал презрения к своей щедрой покровительнице, да редкие приступы ненависти к самому себе, вынужденному быть чужой игрушкой. К тому же, она изначально предполагала какие последствия её ожидают! Да и тот странный нищий юноша, постоянно попадавшийся ей на глаза, был ничем иным как своеобразным знаком свыше, предостерегающим и предупреждающим её об опасности, которому она так и не вняла. Вот почему, в очередной раз окончательно разочаровавшись в себе, жизни, людях, готовых кровожадно растерзать друг друга за малейшую копейку и растоптать того, кому вдруг улыбнулась удача (а именно так ведёт себя графиня, пытаясь настроить героиню против Паоло не пожелавшего с ней делиться), или мгновенно забыть об обидах, почувствовав «вкус денег», — Карен и впускает к себе того самого бедного малого. Не для того, чтобы «упасть» окончательно, махнув на всё рукой. А потому, что в отличие от дамского угодника Паоло, не имеющего ничего, кроме внешнего экстерьера, да пары приёмчиков соблазнения, хотя и он когда-то был «гол как сокол», пока та самая графиня-растлительница не подобрала его в римских трущобах и не сделала рабом «золотого тельца», — этот юнец с горящим взором еще не испорчен, а значит способен на настоящее искреннее чувство. Во всяком случае, лишь ему одному удалось разглядеть бездонную тоску в глазах миссис Стоун, а его бесконечные преследования — ни что иное, как всего лишь попытка выразить ноту сочувствия и не более. И если богатство не принесло радости ей самой, — может этот трогательный мальчик будет хоть немного счастливее?!…

Что еще сказать: изумительная постановка, отличное прочтение классики на такую актуальную тему и как всегда блестящая зрелая работа бесподобной Вивьен Ли! Только недалёкие люди могут не признавать очевидность её редкостного дара и потрясающего актёрского мастерства, попусту сотрясая и извергая бурю из никому не нужных визгов эмоций.

Но вот какая закономерность: сколько бы не предупреждала с экранов великая Вивьен Ли посредством героини, искусно описанной Теннесси Уильямсом, о необходимости быть осторожными и бдительными, — женщины как совершали так и продолжают совершать одни и те же ошибки! А всё потому, что человек, к сожалению, редко учится на чужом опыте, а все чаще на своём собственном… Как говорится: «Се ля ви!»…

Обязательно к просмотру дамам всех возрастов!

10 из 10

О, этот печальный образ одинокой, несчастной и обреченной женщины, отчаянно цепляющейся за жизнь, столь удачно созданный Теннесси Уильямсом и столь правдоподобно воплощенный Вивьен Ли.. Сначала был «Трамвай „Желание“, затем появилась „Римская весна миссис Стоун“».

Много писать не буду, потому что незачем. Сюжет известен, а про актеров мне дополнить нечего, ибо в таланте бесподобной Вивьен сомневаются лишь недалекие псевдознатоки кино, а в органичности и убедительности Битти-Паоло убеждаешься так же быстро, как и в его чрезмерной привлекательности.

Хочу остановиться лишь на одном персонаже: парень-бродяга, жалкий оборванец, преследующий главную героиню на протяжении всего фильма. Вам не приходило в голову, что это может быть метафора? Гениальная метафора смерти? В одном эпизоде Карен говорит, что ей хочется еще пожить так года три-четыре, а потом она и сама не прочь «перерезать себе горло». Она, фактически, и впускает к себе смерть, бросая этому сомнительному незнакомцу ключи от квартиры после того, как Паоло, сначала вроде бы искренне заинтересовавшийся «особенной миссис Стоун», но в итоге так и не сумевший преодолеть себя и пойти против обстоятельств, сложившегося жизненного уклада, издевательски бросает ее.

А если последняя надежда умирает, так зачем сопротивляться дальше этому лицемерному жестокому миру?..

Единственное, что может несколько подпортить удовольствие от фильма, это неизбежное сравнение с вышеупомянутым «Трамваем „Желание“». А так

9 из 10

Фильм «Римская весна миссис Стоун» в целом оставил у меня положительное впечатление. Это история немолодой богатой женщины, в прошлом знаменитой актрисы, которая практически в один момент теряет всякий смысл продолжать карьеру, теряет мужа и обретает лишь одиночество, в котором прячется от прошлой жизни, куда не хочет больше возвращаться. Ее одинокое существование продолжается в Риме. Однако периодически некая графиня-сводница подкидывает ей молодых жуиров, цель которых раскрутить «богатую сеньору» на деньги и дорогие подарки. Но сеньора Стоун непреклонно отвергает их ухаживания, соглашаясь лишь на ужин. Вскоре графиня подкидывает миссис Стоун жеребца покрупнее — красавца Паоло, которому в конце концов удается привязать к себе богатую леди. И тут начинается драма. Карен Стоун вовсе не глупа и понимает какие цели преследует Паоло, но чувства уже проснулись и она готова сделать для него все и многое простить. Почувствовав, что поводок натянут, Паоло расслабляется и ведет себя, как пожелает. Его хамство и презрение больно задевают и без того измученную душу Карен, но небрежные и натянутые ласки Паоло, снова затмевают унижения.

Разумеется, вскоре он уходит от нее и уходит самым омерзительным образом, осыпая ее оскорблениями.

Не смотря на, казалось бы, банальную историю фильм вышел, на мой взгляд, незаурядным. Вивьен Ли прекрасно справилась с ролью, ее Карен Стоун выглядит грациозной исполненной достоинством леди.

«Старость не защищает от любви, но любовь защищает от старости «, — давным давно сказала великая Коко Шанель.

Фильм рассказывает о жизни стареющей актрисы, которую играет неповторимая Вивьен Ли. И в какой-то момент мне даже показалось, что в этом фильме актриса играет саму себя. И как больно было увидеть ее с седыми волосами и погасшим блеском в глазах, после роли роковой Скарлетт О`Хара. Очень больно…

Карен Стоун — знаменитая актриса, она больше не хочет играть на сцене, так как считает что она провалила роль, и уже довольно стара для этого, и решает поехать вместе с мужем попутешествовать в «далекую и теплую» Италию, подальше от всех. Но над небом Рима ее мужу становится плохо и он умирает. Рим напоминает Карен «город прошлого» и она решает остаться там.

Карен беззаботно живет в самом центре Рима в роскошной квартире, но ни смотря на все эти роскоши, она очень одинока и никакое богатство и роскошь не могут утолить ее тоску, ее одиночество.

«Если я такая легенда, то почему я так одинока? Быть легендой прекрасно, если рядом есть кто-нибудь, кто тебя действительно любит и не боится этого чувства», — думает Карен при себе в моменты одиночества.

И вот однажды графиня — великосветская сводница, знакомит Карен с красавцем итальянцем Паоло, намного моложе нее, который живет за счет таких богатых дам, как сама Карен.

Что случилось с Карен в тот момент? Одиночество не давало ей жить спокойно. Оно душило ее. И она зная все недостатки Паоло, просто влюбилась в него. Влюбилась? Думала любовь защитит ее от старости? Или боялась прожить всю свою старость в полном одиночестве? Это знала только она. Ведь она уже чувствовала, что совсем не молода, и особенно рядом с Паоло. И ведь именно одиночество — самый верный признак старости. Но если она не была одна и рядом с ней был Паоло — это не значило, что она не была одинока. И в данном случае ей лучше было быть одной, чем с кем попало. Но не мне — зрителю, решать это, потому что не знаешь, что она чувствовала в глубине души в тот момент, когда дала волю чувствам. И как бы я сама поступила, будь я на ее месте…

Во время просмотра мы наблюдаем за страданиями этой одинокой, но в то же время прекрасной женщины, за тем, как она готова переступить через себя ради того, чтобы не остаться одной. Она — когда-то великая актриса, готова пойти на унижения ради этого. И как тяжело ей приходится, когда она уже стара и никого нет рядом, ни одного родного человека, с кем можно поделится своими чувствами. И от этой безисходности она обеими руками держится за молодого юношу и терпит все его недостатки. Закрывает на все это глаза. Это действительно очень грустно, и после этого мы тоже начинаем думать, что с нами будет, когда мы постареем? На этот вопрос не может ответить никто.