Всех парней зовут Патрик (1959)

Неделя просмотра мирового короткометражного кино. Фильм 1-й. Франция.

Началась у нас очередная неделя просмотра фильмов. На этот раз решили пройтись по короткометражному кино, так как за свою жизнь видели совсем не много таких фильмов. Это ведь особый жанр киноискусства и снимать его может не каждый режиссёр. Порой встречаются настоящие фестивальные работы, в которых за 10—20-30 минут рассказано и показано столько, сколько порой не покажет и трёхчасовой фильм.

И первым у нас конечно же стал французский короткометражный фильм, вышедший ещё в 1959 году и на чёрно-белой плёнке. Снят этот фильм великим гением французского кинематографа Жаном-Люком Годаром, каждая работа которого истинный шедевр и бриллиант, получающие на фестивалях высокие награды. Этот фильм правда самая первая короткометражная лента в творчестве великого французского гения. Можно сказать, экспериментальный фильм, хулиганский, и в чём-то даже комедийный, и по мне так получился он не особо впечатляющим (потому так и озаглавила свой отзыв).

Жан-Люк Годар — один из главных новаторов, экспериментаторов и хулиганов мирового кино. За свою долгую жизнь он снял 129 фильмов, включая документальные и телевизионные. Самым значимым десятилетием в его творчестве были шестидесятые, время начала карьеры. Годар выбрал для себя прихотливый режиссёрский маршрут: в каждом следующем десятилетии он трансформировал свою манеру, оставаясь при этом собой — бескомпромиссным исследователем общества, человека и кинематографа. Большинство его фильмов непросто смотреть — Годар насыщает каждый кадр, каждую реплику невероятным количеством отсылок к французской истории, мировой культуре или современному политическому контексту. Распознавание этих кодов требует огромного напряжения.

Но есть и другой путь к Годару — не интеллектуальный, а эмоциональный. Нужно просто признаться себе, что всех отсылок всё равно не найти, и наслаждаться годаровской свободой в обращении с актёрами, материалом и зрительским восприятием. И тогда его картины откроются с другой стороны — как весёлая раскрепощающая игра, опрокидывающая традиционные представления о том, что такое фильм и как он может выглядеть. Годар разыгрывал сценки из американских фильмов посреди улиц, снимая их ручной камерой; несовпадение приёмов и фактуры приводило к тому, что синтаксис киноязыка проступал выпукло, а сами ленты Годара превращались в «сеансы магии с последующим разоблачением». Годару — теоретику и практику — мы обязаны тем, что продукты жанрового кино обрели статус объектов высокого искусства.

И вот его первая очаровательная короткометражка, в которой рассказывается история Шарлотты и Вероники, двух ярких молодых француженок, которые делят квартиру в городе и случайно встречают одного и того же человека, не осознавая этого. Один из самых ранних фильмов Годара, прежде чем он полностью перешёл в полнометражные фильмы, это больше похоже на то, что сделал бы Эрик Ромер — и неудивительно: он написал сценарий. В том, как обе девушки взаимодействуют друг с другом, есть натуралистический элемент, хотя их подход к «Патрику» совершенно разный, даже когда они немного уклоняются в начале, уступая постепенной открытости, которая во многом объясняется очарованием Патрика, который соблазнил их обеих. Есть также сильный, немой тон фильма, усиленный маниакальным присутствием Жан-Клода Бриали (слегка напоминающим Чарли Чаплина), который соответствует времени и месту фильма, но сегодня получил бы совершенно другую реакцию зрителей.

Что лично я увидела в этом фильме? Воздух. Молодость. Девушки накидывают пальто и красят губы так, как это делают только нежные, юные девушки, у которых всё впереди. И глаза у них ищущие, и дыхание их вырывается к нам сквозь экран, и кидаются они навстречу каждому, буквально каждому встречному Патрику. И ещё — Париж, которого больше нет. Он продувается ветром, чёрно-белый, весенний, полный жизни и юности, навсегда оставшийся там, на той стороне времени.

Учитывая то, что я прочитала об этом короткометражном фильме, я сначала подумала, что это будет просто глупая, любительская чепуха. Но, как оказалось, — это как бы маленький квази-шаблон для стилистических и романтических установок французской Новой волны кинематографа.

И хотя фильм заканчивается на довольно очевидной ноте — что такое Патрик на самом деле, после всего того, как Шарлотта и Вероника говорят о «своём» Патрике, — тем не менее чётко показано, что такое — превратить внешний мир в форму поэзии, то чем в дальнейшем и полюбилось французское кино. Поэзия во всём, в каждом кадре, в каждом вздохе девушек, в каждом томном взгляде.

Сценарий хорошо соблюдён, и забавно наблюдать, как две женщины болтают в забавной и естественной манере. Он может закончился и не так хорошо, как мне хотелось бы, но я наслаждалась им, в течение всего просмотра (хоть и чёрно-белый фильм), и надолго теперь будет приподнятое настроение и умиротворение в душе.

Актёры очень хорошо справляются с диалогом, как если бы они действительно были этими персонажами. В целом это интересный фильм и довольно приятный. Сценарий естественен, даже если в нём нет самого сильного повествования, и актёры передают суть истории правдоподобно и естественно, что делает этот милый короткометражный фильм достойным внимания.

9 из 10

Люблю французское кино и короткометражки. А тут «и то, и другое, и можно без хлеба», да еще и с подачи главного авангардиста Франции — ЖЛГ.

Фильм о двух подругах, которые познакомились с одним и тем же парнем в один и тот же день. С точки зрения стиля и драматургии — это очень неплохая работа и многие современные режиссеры могли бы позавидовать успеху ее создателя. Лично для меня «Всех мальчиков зовут Патрик» — знаковый фильм. Это первый росток «A Bout de Souffle» и вообще всей Французской Новой волны. Учитывая все это, я не могу поставить фильму меньше чем

9 из 10