Годзилла снова нападает (1955)

После довольно сносных сборов первой части студия Toho, некогда ходившая рядом с краешком бездны, именуемой «банкротство», внезапно перестала ходить по краю и… нет, не свалилась в бездну, а перешла на ту сторону уступа, где деньги, власть, женщины, блэк-джек, ну вы поняли. Японцы быстренько смекнули, что «Годзилла» — не только ответ на тихие-мирные два ядерных удара по Хиросиме и Нагасаки, но и нехилая золотая жила, иначе не объяснишь, почему сиквел поспел так скоро — всего через год после выхода оригинала.

И фильм этот на самом-то деле по структуре очень похож на первую часть: кто-то находит Годзиллу, пугается, сообщает в Японию, та вновь готовит все свои войска, а Годзилла вновь зол и надвигается крушить город. Но если присмотреться к деталям, то разница начнет казаться ощутимой. Например, вторая часть очень сильно потеряла от первой в плане смысловой нагрузки. Тут тебе ни доктора, что под конец даст напутствие про ядерные бомбы, ни учёного, что создал мощнейшее оружие и теперь держит его в тайне и, самое главное, атмосфера ужаса и обречённости точно также канула в лету. Да, японцы вновь напуганы, вновь делают все возможное против угрозы, которую так просто не одолеть, но никакой опасности не чувствуется, лишь холодное безразличие. Прежнего нагнетания нет и подавно, а если и есть какие-то попытки, то они никак не впечатляют.

Персонажам уделили меньше внимания. С одной стороны, это избавило фильм от нагромождения лишних сюжетных веток и недосказанностей, эти герои выглядят чуть более живыми, чем прошлые, диалоги у них менее деревянные, и за ними даже интересно следить… правда сопереживать все равно получается с трудом, а драму здесь точно так же завезли. С другой же стороны, теперь у фильма банально нет смысла. Здесь в центре внимания сам Годзилла и его противник (да, монстра теперь два), а не то, как люди на них реагируют.

Но, тем не менее, это хороший аттракцион, который несмотря на довольно таки немаленький возраст все равно не даёт заскучать. Если раньше Годзилла начинал крушить города на минуте пятидесятой, то здесь на этой же минуте он уже уходит к себе домой, одолев своего противника и оставив после себя город с напуганными до смерти жителями. Сюжет здесь уделяет близкое внимание персонажам лишь на десять минут, а затем вновь появляется Годзилла и продолжается экшен. Так что да, этот фильм совсем другой, но все ещё неплохой. Пускай смысла и атмосферы в сиквеле поубавилось, зато прибавилось поболее живых персонажей и их диалогов, а также зрелищности — все-таки два динозавра, которые решили выяснить отношения посреди жилого города — это внушительно. Тем более графон чуть подкрутили (хоть и монтаж все равно порой странно сбоит).

7 из 10

Не удивительно, что успех первого «Годзиллы» дал зелёный свет многим другим начинающим японским режиссёрам того времени. Именно с фильма «Годзилла снова нападает» и начинается одна из самых продолжительных кинофраншиз о величайшем монстре из когда-либо созданных.

Если первый фильм воспринимается как трагедия, то уже сиквел взял направление приключений, хотя нотки грусти присутствуют и здесь. Главной особенностью стало, конечно, добавление нового динозавроподобного монстра в сюжет — Ангируса. С тех пор как завершилась битва Годзиллы и Ангируса, Король монстров встретился с не одним десятком гигантских врагов, а на момент 1955 года такое новшество выглядело, должно быть, не менее потрясающе, чем схватка Кинг-Конга с динозавром-тероподом в 1930-е гг. К тому же, именно японская кинокомпания Toho пошла по стопам западных фильмов о гигантских монстрах, каких в середине двадцатого века уже вышло немало. В продолжении больше зрелищности и больше самого Годзиллы, а конец соответствует общей масштабности происходящего.

Продолжение, как и первую часть, можно похвалить за бесподобную игру актёров того времени, но есть один большой недостаток — весьма неудачное музыкальное сопровождение композитора Масару Сато. И вот тут следует заметить, что в 1959 году вышла американская версия фильма, переименованная в «Гигантис — огненный монстр». Как ни удивительно, в ней недостаток с музыкой был блестяще исправлен, и последние кадры сражения Годзиллы и Ангируса выглядят более внушительными. Конечно, американцы не обошлись без некоторых корректировок: часть реплик была изменена и стала менее скромной, был заменён флешбэк, а также добавлен финальный монолог Сёити, благодаря которому послевкусие остаётся более позитивным, чем при просмотре оригинала. Забавнее всего то, что Годзиллу в американском варианте называют Гигантисом — единственный случай за более чем шесть десятилетий, но общее впечатление это не портит.

Поэтому у фильма «Годзилла снова нападает» весьма необычная судьба. Перед нами уникальный случай того, как американская адаптация смогла превзойти оригинал. Всем, кто желает посмотреть второй фильм о Годзилле, я рекомендую ознакомиться с его обеими версиями, прежде чем выносить окончательный вердикт.

9 из 10

После успеха Годзиллы 1954, студия Toho предложила идею: что если в фильме будет еще монстр, кроме Годзиллы. И вот, в 1955 года был снят фильм Годзилла снова нападает, который является прямым продолжением прошлого фильма.

Сюжет. Два самолета разведчика, которые выслеживали косяк рыб, были вынуждены приземлится на необитаемый остров. На этом острове они находят Годзиллу, вступающего в схватку с другим монстром, которого зовут Ангирус. Доктор Яманэ предполагал, что Годзилла был не один, и оружия против него нет. Задача правительства снизить количество жертв среди населения, с учетом того, что они нападут на Японию. Через какое-то время оба монстра нападают на Осаку. В схватке Годзилла убивает Ангируса. После этого авиация пытается найти Годзиллу, а в последствии хоронят его под лавиной на одном из островов.

Спецэффекты. Фильм ни чем не отличается от прошлого фильма, разве что добавился новый монстр, который выглядит весьма не плохо. Съемка в черно-белом цвете, игрушечные дома, танки и т. п. Бой монстров смотрится очень хорошо.

Монстры. Классический Годзилла и новый Ангирус. История создания не известны, но есть вероятность, что Ангирус — мутировавший анкилозавр, а Годзилла появился так же, как и прошлый Годзилла, которого убили в первом фильме. Монстров играли актеры в костюмах.

Итог. Фильм продолжает кино эпопею о Годзилле. Это будет последний фильм о Годзилле, который был снят в черно-белом цвете. Годзилла уйдет в отпуск на целых 7 лет. Добавление новых монстров войдет в основу для следующих фильмов.

9 из 10

Сиквел «Годзиллы» помимо того, что был сделан по типичному правилу «больше и ширше, чем в первой части», заложил основу для остальных фильмов про пробудившихся монстров-недобитков, решивших после долгого пробуждения поиграться с окружающим миром посредством разрушения всего и вся: то бишь Годзилла борется против кого-то из этих монстров — либо в одиночку, либо с помощью подкрепления. Все притязания по поводу размышлений о ядерной угрозе предсказуемо полетели в утиль.

Но в целом, подобный ход просматривался на километры вперёд: если фильм о разрушении Японии актёром в резиновом костюме собирает баснословные деньги и вы собираетесь снять к нему 850 продолжений, то постоянные рефлексии на тему атомно-водородо-ядерного оружия могут изрядно надоесть, поэтому уже во второй картине от этого предпочли избавиться, в качестве компенсации выведя на ринг первого джентльмена, попытавшегося оспорить титул Короля Монстров.

Это шипастый Ангирус, смахивающий на анкилозавра. Каких-то задатков закрепиться в памяти он у меня пока что не вызвал (кроме разве что иного нежели у Годзиллы рёва), но это пока только первый фильм с ним, так что я уверен, что в будущем данный субъект себя ещё покажет (несмотря на здешнюю якобы «смерть»). Пока же он на пару со старым добрым ядерным ящером наведывается в Осаку, где происходит их битва со всеми вытекающими (а также сгорающими, разрушающимися и т. д. по списку). Как и в первой части, выглядит подобный дестрой немного наивно, но при этом всё же увлекательно, без скатывания в серую клоунаду.

На этом фоне персонажи-люди совсем уж отождествляются с задним фоном, даром что здесь происходит драма о дружбе лётчиков — персонажа, которого бы я запомнил — как то был одноглазый учёный в первой части — здесь не нашлось. Ну, зато компетентные актёры компетентно бегут, компетентно обсуждают планы по убиению (очередному) Годзиллы и Ангируса, компетентно кричат от ужаса — большего, по сути, и не требовалось.

«Годзилла снова нападает» не сказал ничего нового и ничем себя не проявил… На первый взгляд. На самом деле в фильме Мотойоши Оды произошла закладка фундамента для всей последующей серии — «Годзилла против (вставить имя монстра)'. А вот хорошо это, плохо ли, стоило оставлять пессимистично-драматичный настрой первой картины — это каждый решит для себя сам. Но во всяком случае полвека истории показали, что такой подход людям понравился — а посему несмотря на недостаток какой-либо свежей мысли, я отпущу ленту Оды с миром.

6 из 10

Сюжет

Кодзи Кобаяси, молодой пилот, работающий на рыбно-продуктовой фабрике в Осаке, терпит крушение на небольшом скалистом островке в океане. Ему на помощь прилетает его коллега — Сёити Цукиока. Он находит Кодзи живым и здоровым. Пилоты понимают, что они не одни на острове, и видят почему-то живого Годзиллу, сражающегося с огромным шипастым динозавром.

Вернувшись в Осаку, пилоты предстают перед органами власти, где те устанавливают, что монстр, с которым сражался Годзилла — доисторический ящер-анкилозавр Ангирус. Ученый Ямана не знает ни одного способа снова убить Годзиллу. Разрушитель кислорода и его изобретатель — доктор Сэридзава, были уничтожены при победе над Годзиллой годом ранее. Ямана предлагает отвлечь Годзиллу подальше от берега при помощи световых бомб.

При помощи авиации Годзиллу действительно удаётся отвлечь. Между тем из-за побега преступников загорается огромное здание, и Годзилла возвращается в Осаку. К городу приплывает Ангирус и между чудовищами вновь начинается схватка. Годзилла и Ангирус разрушают часть города, в том числе и замок в Осаке. В конце концов Годзилле удаётся перегрызть шею противнику.

Цукиока начинает поиски Годзиллы, и обнаруживает его плывущим к ледяному острову. Кобаяси и авиация пытаются уничтожить Годзиллу, и даже бомбардируют его. Однако ящер остается жив, и убивает Кодзи. Цукиока предлагает похоронить Годзиллу под снежной лавиной. После долгого обстрела Годзилла навсегда оказывается погребен под льдинами.

Сюжет интересен. Есть косяк-не объясняется появление нового Годзиллы и Ангируса-огромного анкилозавра-мутанта. Его можно объяснить тем, что сценарий был написан наскоряк.

9 из 10

Монстры

Костюмы для своего времени сделаны отлично. Особенно порадовал Годзилла, но Ангирус не хуже. Бои монстров понравились, зрелищность не на высоте, но для 1955 года прекрасно. Эффективно сделано появление монстров, но эта эффективность попорчена отсутствием логики, так как не объясняется причина их появления и начала схватки. Если в «Кинг Конге» (и в фильме 1933 года, и в фильме 2005 года) схватка тираннозавра и Кинг-Конга началась из-за девушки, то здесь ничего не объясняется. Известно лишь, что они-мутанты (Годзилла-тираннозавр-мутант, а Ангирус-анкилозавр-мутант), но покрытые тайной остается, когда и в результате чего они мутировали. Понятно, что от радиации. Но в каком году это было и где произошло-не объясняется, потому что сценарий написан наскоряк.

9 из 10

Спецэффекты

Для своего времени они хороши. Лучи и взрывы для 1955 года сделаны просто великолепно, но сейчас они не смотрятся реалистично.

6 из 10

Актерская игра

Из самых больших плюсов могу отметить игру актеров. Они сыграли хорошо и не кривлялись.

10 из 10

Режиссерская работа

В фильме есть немного ляпов, однако режиссер Мотоёси Ода хорошо постарался.

8 из 10

Музыка

Написана она композитором Масару Сато и проигрывает музыке Акиры Ифукубэ, однако тоже хорошо написана.

9 из 10

Реалистичность

В фильме монстры-куклы, но это было снято много лет назад, другого выхода не было.

1 из 10

Отличный фильм о Годзилле. Второй лучший из старых фильмов о Годзилле (после первого фильма 1954 года, конечно).

+2 балла из-за учета времени съемки фильма

9,4 из 10

Огромный общемировой кассовый и зрительский успех первого в истории кайдзю-хоррора «Годзилла» явно и абсолютно дал зрителям понять: продолжения не избежать. И студия Toho активно взялась за работу. Понимая, что повторять одну и ту же историю дважды было бы провальным ходом, продюсеры решили развивать идеи сиквела в видоизменённом направлении, переработав сценарную концепцию и насытив фильм при помощи гораздо большего бюджета и более опытного режиссёра. Сценарий доверили писать людям, ответственным за сюжетную доработку оригинала, Шигеру Каяме и Шигеке Хикаде, выделив им в помощь молодого и неопытного Такео Мурато, впоследствии, ничем более так и не прославившегося. Ну а режиссёрское кресло доверили штатному режиссёру компании Toho, Мотойоши Ода, до этого, снявшего для студии целую кучу самых разных жанровых лент. И работа над картиной активно закипела. В качестве противника главному герою продюсеры выделили его же забракованный «прототип» — Ангируса, который сам имел шансы стать «звездой» первой ленты, однако, его образ на тот момент не понравился продюсерам из Toho. Итак, первый пункт выполнен лишь отчасти. Новая, отличная от предшественника, история есть, но уж слишком выдуманной и фальшивой она выглядит. Появление нового Годзиллы, точно так же, как и его оппонента Ангируса, не объяснено вообще никак. Первый фильм чётко и ясно давал зрителю понять: Годзилла — это древнее, редкое даже в доисторические времена создание, которое вернулось к жизни и мутировало благодаря воздействию на него огромной дозы радиации, появившейся после того, как на Хиросиму была сброшена атомная бомба. Здесь же новые монстры взялись буквально из ниоткуда, как будто, так и должно было быть. Некоторым может показаться, что в этом нет ничего плохого, тем более что первое появление чудовищ обыграно крайне эффектно, но вот только проблема в том, что эта самая эффектность была подпорчена каким-либо отсутствием логики.

Всё остальное стандартно: имеются два несокрушимых, угрожающих населению планеты монстра, есть огромное количество смертей и разрушений, вызванных чудовищами, присутствуют страх и ужас перед неизведанной несокрушимой угрозой. В общем, с визуальной точки зрения картина в полном порядке, для тех годов так вообще, наверняка, на «ура» смотрелась. Спецэффекты, по сравнению с первой частью, шагнули далеко вперёд. Разрушается гораздо больше домов и городских районов, а в одном из эпизодов был даже разнесён огромный буддийский храм. Аниматроника тоже стала качественнее. Если раньше мимика Годзиллы управлялась при помощи подключенных к костюму кабелей, то здесь робо-техника стала радиоуправляемой, что по тем временам для кинематографа было достаточно сильным техническим прорывом. В финальной сцене битвы Годзиллы с японскими ВВС среди айсбергов и вовсе была использована механическая модель ящера всего в 50 сантиметров высотой. Специалисты по эффектам также изрядно доработали оптические трюки, так что картинка на экране радует глаз буйством визуального разнообразия. Сцены сражения тварей поданы в нарочито «ускоренном» ритме, хотя изначально планировалось сделать их, напротив, в «замедленном». Однако кудесники по спецэффектам случайно подключили специальную аппаратуру к камере во время съёмок неправильно, в результате чего, ритм подачи и стал противоположен изначальной задумке, впрочем, режиссёру Оде такая находка приглянулась, и он попросил оставить всё как есть. Монтаж прекрасен. И я имею в виду не только комбинированные съёмки, но и переходы от сцены к сцене, всё выполнено ровно и мягко. Про хоррор составляющую также не забыли — если уж монстры что-то рушат (а рушат они здесь очень немало), то при этом обязательно погибает множество совершенно невинных людей. Режиссёр, в общем, делает всё, что в его силах, чтобы мы почувствовали на себе весь ужас происходящего. Увы, постановщику просто банально не хватает таланта. Не смог он переплюнуть великолепный оригинал, так же, как не смог дотянуться до его уровня.

Синопсис ленты, если вы ещё не поняли, целиком и полностью посвящён противостоянию двух чудовищ. По ходу пьесы Годзилла и Ангирус успевают навалять друг другу весьма крепких тумаков, при этом ухитрившись щедро разрушить добрую половину всей Японии. Вообще говоря, продолжение «Годзиллы» оказалось на редкость суровой картиной, испытанием для людей с воистину крепкими нервами, после которой тот же «Монстро» покажется вам детской страшилкой на ночь. Коль речь зашла о характерных особенностях фильма, то надо упомянуть о неплохо проработанной драматической составляющей. Героям фильма искренне сопереживаешь, поскольку актёры играют просто отлично, особенно хочется выделить лётчика, ну очень яркий и естественный персонаж. Вообще, сам фильм имеет гораздо меньший уклон в жанр драмы, нежели предшественник, всё-таки Исиро Хонда смог изобразить отблеск ужаса и трагедии гораздо правдоподобнее и живописнее, чем Мотойоши Ода. А ещё я не понял, зачем сценаристы уделили так много внимания персонажу-пилоту, ведь он на сюжет вообще почти никак не повлиял, хотя изначально, вроде бы, как главный герой был показан. Из некоторых интересных «фишек» Оды, я бы выделил демонстрацию некоторых сцен «глазами» объекта. Так нам показали несколько эпизодов не только от лиц монстров, но и от мчащегося по рельсам, поезда. Нечто похожее, годами позже, будут очень активно использовать Сэм Рэйми и Джон Карпентер в своих наиболее хитовых и знаменитых лентах.

Под занавес необходимо всё же сказать, что фильм понравится далеко не всем зрителям. Он устаревший, в нём нет чего-то, что производит на психику зрителя сумасшедший эффект, а режиссёрская работа хоть и профессиональна в плане качества, но какой-либо оригинальной выдумки в себе не содержит. Ели вы готовы получить такое же сильное и незабываемое впечатление, как от первого фильма, сразу забудьте об этом. Как мне кажется, самой главной проблемой картины стал тот факт, что создатели, в погоне за лёгкой йеной, сняли фильм и выпустили его на большой экран слишком уж быстро, всего-навсего за 5 месяцев. Всё же, несмотря на явные недостатки перед оригиналом, фильм оказался крайне успешным коммерчески, плюс, его весьма неплохо встретили кинокритики, и это дало продюсерам понять: история монструозного чешуйчатого исполина ещё не закончена. Вскоре за столь успешной во всех отношениях лентой, последует, пожалует, идиотский комедийный кросс-овер с Кинг-Конгом, из которого вся атмосфера ужаса уже окончательно пропадёт, ровно, как практически из всех других фильмов эры Шова.

Вывод: Очень даже хорошее продолжение сверх успешной культовой японской классики. Фильму явно не хватает той пугающей мрачности и безысходности, которой был так переполнен оригинальный фильм, однако это не сильно портит впечатление от просмотра. Картина вышла слишком уж «спешной» и слабоватой в области кульминации. Впрочем, если вам понравилась оригинальная лента или вы вообще любите сам жанр кайдзю, «Годзилла снова нападает» абсолютно точно заслуживает место в вашей коллекции.

9 из 10

Продолжение нашумевшего фильма об огромном, неуязвимом монстре появилось практически сразу после того, как оригинальная картина снискала в общемировом прокате безумную популярность среди зрителей. Иширо Хонда не имел к сиквелу абсолютно никакого отношения. Продолжение снято по инициативе бессменного продюсера франшизы — Томоюки Танако. Музыка здесь звучит в новой обработке, обработке от Масару Сато. Знакомство со всем сериалом началось у меня в стародавние видеосалонные годы именно с этой части. И она является не только моей самой любимой среди остальных, но и входит в моей иерархии в десятку лучших ужастиков. В первой части Исиро Хонда хотя и очень умело, но излишне долго запрягал, нагнетая атмосферу, а Мотойоши Ода доказал, что совсем не обязательно томить зрителя тревожными ожиданиями, смутными образами и кошмарными галлюцинациями. Мне видится то, что вторая часть «Годзиллы» кое-что позаимствовала здесь у «Кинг Конга. Я говорю о массовых убийствах людей, порешённых здесь оказалось в два с лишним раза больше, чем в оригинале. Но убийства здесь не бездумны — это целая песня. Чего только стоят моменты, где ящер атакует побережье, а напуганные вооружённые силы Японии абсолютно не в силах что-либо противопоставить отвратительному чудовищу. Сцена битвы среди айсбергов в финале сделана также на самом высоком уровне. Из-за всего этого картина вовсе не превращается в простой блокбастер. В фильме всё так же присутствуют: тревожная музыка, ударяющая в самый нужный момент, виртуозная работа оператора, позволяющая нам следить за происходящим с разных ракурсов, в том числе и с точки зрения гигантского уродца. Можно выдвинуть «Годзиллу» на звание самого первого фантастического фильма ужасов, в котором продолжение начинается с концовки предыдущего.

9 из 10