Тайна Мадонны (1946)

Модный живописец, сильно за сорок, живёт вместе с мамой. Джеймс богат и, по мнению его натурщиц, недурён собой, поэтому каждая считает своим долгом влюбиться. Художник, в общем-то, не против, вот только всех девушек потом находят в речке. А Джеймса мучают перепады настроения, ночные кошмары и провалы в памяти.

Перед нами классический нуар — изысканный, тревожный, с неожиданными сюжетными ходами — знатоки, впрочем, обязательно вспомнят «Мускусную розу» с Этель Бэрримор и Винсентом Прайсом. Есть в фильме и мотив фатализма, отражённый в роскошной сцене в ночном клубе: герой наблюдает за блондинкой, в которую мечут ножи, а она продолжает петь о любви, обращаясь к своему «мучителю». Но, пожалуй, главное достоинство этого нуара — великолепный визуальный ряд. Оператор Джон Элтон придаёт «Тайне Мадонны» готический шарм, встраивая в один ряд с «Лорой» и «Ребеккой», где женским портретам также отведена большая роль.

Слабым звеном в этой изящной конструкции мне показался сыгравший художника Френсис Ледерер. В фильме много диалогов, а у него довольно неприятный голос, но дело в другом. Я всё время ловила себя на мысли, насколько убедительнее в роли Джеймса смотрелся бы Шарль Буайе. Там, где Ледерер выдаёт неврастению, у Буайе были бы опасный шарм, скрытая угроза и недосказанность. В конце концов, ничто так не манит, как тайна — Мадонны ли, художника ли, её написавшего.

7 из 10