Четвертый перископ (1939)

До того, как я посмотрел работу Виктора Владиславовича Эйсымонта «Четвёртый перископ», считал, что первой советской картиной о подводных лодках была лента «Морской ястреб» (1941). Две эти картины во многом схожи: и там и там враг хитроумно маскируется под обычных рыбаков, а на самом деле вынашивает коварные планы. Политическая подоплёка фильма достаточно понятна. Снимался он летом 1939 года — в период «активной фазы» необъявленного локального вооружённого конфликта, продолжавшегося с весны по осень 1939 года у реки Халхин-Гол на территории Монголии недалеко от границы с Маньчжоу-го между СССР, МНР с одной стороны и Японской империей и Маньчжоу-го с другой. Кроме того, оставалось совсем недолго до вооружённого конфликта между СССР и Финляндией. Наверное, именно отсюда все недвусмысленные намёки на првокации со стороны недружественных держав.

«Четвёртый перископ» — первый самостоятельный фильм Эйсымонта. Перед поступлением на киностудию «Ленфильм» он учился в Ленинградском институте сценических искусств. Киностудия явилась для выпускника института подлинной академией — здесь, в ателье и на съемочных площадках, овладевал он тайнами ремесла, перенимал опыт мастеров. Эйсымонт принимал участие в создании четырёх выдающихся фильмов того времени — «Златые горы», «Встречный», «Подруги» и «Друзья». В этих съёмочных группах, в общении с виднейшими режиссёрами С. Юткевичем, Ф. Эрмлером и Л. Арнштамом, с многими тогдашними корифеями операторского и актерского мастерства, протекало производственно-творческое обучение молодого кинематографиста, складывались его вкусы, симпатии, художественные наклонности.

По жанру приключенческий фильм «Четвёртый перископ» был сделан по существовавшим в ту пору ходовым образцам — всё достаточно просто и предсказуемо. Заметно хромает драматургия, да и многие сцены больше напоминают документальный фильм о достижениях флота, нежели приключенческую ленту. Однако, в фильме заметны некоторые режиссёрские и операторские удачи. Опыта подводных съёмок тогда ещё не было, поэтому режиссёр пользовался макетами. Выглядит это по-кукольному, но иначе было нельзя. Полная достоверность компенсировалась надводными съёмками, осуществлёнными с максимальной детализацией. Разумеется, не обошлось и без идеологических штампов — портрет Сталина на самом видном месте, и призыв моряка внутри лежащей на грунте лодки: «За коммунизм!» Если отбросить эти издержки, то фильм интересен не столько сюжетом и актёрской игрой, сколько визуально-историческим свидетельством той эпохи.